《無依之地》是一部非叙事的電影，影片的對白少，卻有大量的廣角鏡頭，就是像散文一樣：内在精細，外在散淡，人物簡單、情景交融，配樂清淺；真切，内斂、清淡，細緻，克制，寬厚，孤獨心，蒼老身，荒野情，謀生艱，生無悔；山海無言、荒漠無聲、森林無邊、泉溪永恒，化解了遊牧一族的萬千愁緒，彌合了多少生死悲苦。

該片改編自美國作家傑西卡·布魯德的同名小說，2008年金融危機下，丈夫去世後，幾乎在昂皮爾小鎮度過了一生的弗恩無力獨撐生活。為了将生活成本壓到最低，她将簡陋的家當搬上了改裝後的廂式貨車，開始了一邊打工、一邊西行的公路生活。她在亞馬遜流水線上、在遊樂園的咖啡廳裡、在國家森林公園做臨時工。一路上，她和許多廂式貨車寄居者相遇、相識，彼此幫助，并締結了友誼...

看劇情簡介，以為電影講述的是被迫下崗無奈流浪的故事，看完後卻發現一路遷徙不隻是生計所迫，不隻是療愈失去留下的傷痕，更觸及了漂泊者本身的某種天性：無法停下腳步，所以不得不一直離開。女主說“我不是無家可歸，是無房可歸”，她缺失的精神上的靠依，所以她茫然上路去尋找去相遇，最後發現她能共處的是“孤獨”。

十分驚歎導演趙婷的把控能力，将東方的尋根文學與西方底層的現實窘境相結合，做到散而不亂；詩意影像與對話的結合；從片子本身的客觀引申到主角的主觀。家不僅僅指具體的，更是人心中精神的港灣。天人合一的攝影所帶來的孤獨憂傷與治愈，從工廠倒閉的一無所有到行駛在路上的輪回往複，旅途與精神相生相伴又背道而馳，未來與過去相互交織，成為每個人生命的一部分。

每個人對家的概念不同，不變的是他們對生活樂觀的态度，妄想四海為家，尋求地球母親的治愈，這點很吸引人，很溫暖，卻又在生死母題的加持下凸顯淡淡哀傷，宛如一首主題明确，内容迷離充實，訴說心境達到天人合一，指明方向的散文詩篇，并在最後的結尾，給出了家的答案。

湖南企發文化傳媒有限公司的婷婷在其代寫的解說詞中寫道，《無依之地》讓人看到，當一切因素都是對的時候，一部電影會呈現出什麼樣自信和充沛的藝術效果。整部影片就像一篇優美的散文，形散而神不散。非常喜歡電影的表現手法，比如先用文字描述場景讓人想象，過後在一個合适的時機用畫面實際展現，還有畫面冷暖的切換，仿佛眼睛都能感受到溫度，還有簡潔恰當的台詞，細膩舒适的劇情，穿插着美麗的自然風光，還有浪漫的十四行詩，這些都讓人很享受。

在接近40度的天氣裡，好想走進《無依之地》的鏡頭畫面中去。看的時候總想起陳奕迅的一句歌詞，也不知是哪首歌，“茫茫人生，好似荒野”，這畫面是蒼涼也是治愈，把孤獨拆解得明明白白，孤獨也還是孤獨，是更多更巨大的孤獨。雖然沒有代入感，但也驚訝于流浪漢的生活竟然是這樣的簡單又豐富，掙紮又執着。

影片最後字幕“獻給不得不上路的人，我們路上見”真的讓人眼眶濕潤。比起那些慫恿年輕人辭職去旅行什麼都不懂的人，這些不得不上路的人，他們才真正熱愛生活，心中往往有着更為深沉的情感。因為回憶，因為過往，因為曾經那麼美好的一切，他們選擇上路，他們選擇活在美妙夢幻中。廣闊的山海，綿延的道路，看似一個個孤獨的背影，心中卻是填滿了所有。 森林，山川，沙漠，大海……你與我，我與世界，皆而歸一。

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