南宋文壇，令人印象深刻的文人，除了有心系家國的陸遊、辛棄疾，還有一個半生玩世不恭的誠齋先生楊萬裡。在很多人看來，楊萬裡其實有點兒“怪”。

翻看南宋其他文人的作品，我們經常能找到刀光劍影之氣，以及對朝事的擔憂。陸遊的“鐵馬冰河入夢來”是如此，辛棄疾的“醉裡挑燈看劍”也是如此，就連才女李清照都寫了“生當作人傑”。

但是在楊萬裡的詩裡，我們發現不了這種情懷。楊萬裡一生作詩兩萬多首，流傳至今的有4000多首，如今入選課本的也有不少。讀誠齋先生的詩會發現，他似乎生活在一個完全與世無争，沒有紛擾的世界裡，那裡有孩子們的意趣，有春之華秋之美，他是一個很純粹的文人。

有人說楊萬裡在逃避，也有人說他是膽子小，所以隻敢寫詠物詩和童詩，但不管怎麼樣，他的詩作體現了他對生活的熱愛，對美好的向往。本期筆者要和大家說的，也是楊萬裡的一首經典詞作，詞名《昭君怨·詠荷上雨》：

午夢扁舟花底，香滿西湖煙水。急雨打篷聲，夢初驚。

卻是池荷跳雨，散了真珠還聚。聚作水銀窩，瀉清波。

千年文壇，詠雨詩是絕對的主角之一。我們見過各種各樣的詠雨詩，杜甫的《春夜喜雨》、李商隐的《夜雨寄北》等，都夠驚豔。但這次，楊萬裡寫的是一首夏日午後的陣雨。午睡時正做着美夢的詞人，被大雨驚醒後，寫下了這首妙詞，全詞通篇如詩如畫，當年錢鐘書讀完贊歎不已。

詞的上阕，開篇就已經夠驚豔了，它寫的是夢境之景，看起來這是一個美夢。詞人夢見自己于荷花間蕩舟遊西湖，湖面煙霧缭繞，陣陣荷花香撲鼻而來。在這開篇的12個字中，詞人共寫了舟、花、水、香、煙等5種景物，都是純白描，讀來朗朗上口。

美夢正酣，一場急雨來了，雨水打在船篷上，讓詞人從美夢中驚醒了。“急雨打篷聲”這一句是非常有意思的，從後文咱們就能發現，其實詞人是在家中午休，所以根本沒有船，也就自然沒有船篷。其實這是夢與現實中的過度，我們平時做夢時被打擾，現實中的事也有可能入夢，這種半醒半夢的狀态，就是這麼奇妙。

詞的下阕，徹底醒後的詞人，睜開眼看見眼前的一切，原來夢中雨打船篷的聲音，不過是窗外湖中急雨打在荷葉上的聲音。“卻是池荷跳雨”一個“跳”字，寫出了雨水的調皮和靈動。雨水在荷葉上蹦跶，就像珍珠一樣聚散，讓人眼花缭亂，僅用幾個字，詞人便寫活了一池雨水。

最後的落筆，算是滿足了“強迫症”的心理。蹦跳的雨水終于停了下來，它們最終穩穩地聚在了葉心，遠遠看去就像一窩亮晶晶的水團，閃閃發亮。從開篇的動景，到現在的靜景，詞人輕輕把筆一收，就完成了雨水從跳，到散，再到聚，再到瀉清波的整個過程，一氣呵成，有首有尾。

其實說起來，這首詞并沒有陸遊、辛棄疾等人的作品中那些深刻的精神内核，楊萬裡寫的不過就是一場大雨。全詞也通篇都沒有任何抒情雨，都是白描叙事寫景。但從字裡行間，我們不難感受到詞人心中對生活的那股熱愛，對這場雨的歡喜。而且更為重要的是，我們能從中感受到純粹的藝術之美，由夢境到現實，由動及靜，全詞曲折婉轉，靈動自然，這是一種純粹的美的享受，對這種美的追求也是楊萬裡與其他文人不一樣的地方。

當年錢鐘書先生讀完此詞後，對它是贊歎不已，認為這首作品通篇如詩如畫，并認為這首詞一般文人寫不出來。他是這樣評價的：“眼明手捷，蹤矢蹑風，此誠齋之所獨也”。

是的，能把一場急雨寫得如此真切，最根本的原因就在于楊萬裡是一個極善于觀察的文人。比如咱們熟悉的“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”、“接天蓮葉無窮碧，映日荷花别樣紅”、“兒童急走追黃蝶，飛入菜花無處尋”等千古名句，每一個都是需要通過細緻的觀察才能寫得出來，他的詩就像一幕幕電影鏡頭一樣，讓人賞心悅目。因為這些詩詞，楊萬裡被後世稱為“一代詩宗”。南宋文壇需要陸遊和辛棄疾的豪邁，也需要楊萬裡的純美之氣，大家說對不對？歡迎讨論。

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