對姜夔的研究現狀?江湖詞人群 在南宋末活躍于詞壇，著名的有孫惟信、劉克莊、吳文英、陳人傑等，現在小編就來說說關于對姜夔的研究現狀?下面内容希望能幫助到你，我們來一起看看吧!

對姜夔的研究現狀

江湖詞人群 在南宋末活躍于詞壇，著名的有孫惟信、劉克莊、吳文英、陳人傑等。

遺民詞人群 是曆經亡國、入元後繼續創作的南宋詞人，成就較高的有劉辰翁、陳允平、周密、文天祥、王沂孫、蔣捷和張炎。

1孫維信、劉克莊、陳人傑和文天祥等，屬于辛派後勁，他們以稼軒為宗，崇尚抒情言志的痛快淋漓，不計較字工句穩，政治批判的鋒芒十分尖銳，不免失之粗豪叫嚣。2吳文英和陳允平、周密、王沂孫、張炎等則是姜夔的追随者，他們以姜夔的“雅詞”為典範，注重煉字琢句，審音守律，追求高雅脫俗的藝術情趣；詞的題材以詠物為主，講究寄托，但有些詞的意蘊隐晦難解。

第一節 姜夔詞的藝術成就

1對傳統婉約詞的表現藝術進行改造，建立起新的審美規範。

a戀情詞雅化。用獨特的冷色調處理熾熱的柔情，表現離别後的苦戀相思，情趣高雅，韻味超塵脫俗。

b詠物詞往往别有寄托，常将自我的人生失意和對國事的感慨與詠物融為一體，空靈蘊藉，含意深廣。

2移詩法入詞，使詞的語言雅化和剛化，風格清剛醇雅。

3偏愛衰落、枯敗、陰冷的意象群，詞境幽冷悲涼。

4藝術思維方式和表現手法别出心裁。

a利用藝術的通感将不同的生理感受連綴在一起，表現特定的心理感受。

b寫情狀物，側面着筆，虛處傳神。

5形式上，長于創作因詞制曲的自度曲，音節諧婉，節奏體現情感的律動；韻味隽永的小序與歌詞珠聯璧合，相映成趣。

6創作傾向上，力求醇雅，其詞被奉為雅詞的典範，自成一派。

姜夔的羽翼：

史達祖作詞緻力于煉句，幾乎每首詞都有精警之句，如“做冷欺花，将煙困柳”、“斷浦沉雲，空山挂雨”、“畫裡移舟，詩邊就夢”等，屬對精切巧妙。但有些詞作境界不很渾成，有時為求尖新而失于雕琢過甚。高觀國亦善于創造名句警語，如“香心靜，波心冷，琴心怨，客心驚”、“新愁萬斛，為春瘦、卻怕春知”、“開遍西湖春意爛，算群花、正作江山夢”等，都頗為後人傳誦。

第二節 吳文英詞的藝術特色

1藝術思維方面，通過奇特的藝術想象和聯想，轉化虛實，創造出如夢如幻的藝術境界。

2章法結構上，打破時空變化的通常次序，結構突變，情思隐約，意境撲朔迷離。

3語言生新奇異：

a語言搭配與字句組合打破正常語序和邏輯慣例，全憑主觀的心理感受随意組合。

b富有強烈的色彩感、裝飾性和象征性。

4字面華麗，意象密集，含意曲折，風格密麗深幽。但雕繪過甚，時有堆砌、晦澀之失。

清人戈載《宋七家詞選》說夢窗詞“以綿麗為尚，運意深遠，用筆幽邃，煉字煉句，迥不猶人”；《四庫全書總目》卷一九九《夢窗稿提要》說“詞家之有文英，亦如詩家之有李商隐”，都是平實公允的評價。

第三節 宋末其他詞人

宋元之際詞壇的特點：

1創作活動的群體性。此期詞人喜歡結社唱和，分題定韻賦詞，詞成後相互審音改字，品評得失；藝術上精雕細刻，音律精嚴，字句高雅，但情感深度不足。

周密、王沂孫、張炎等14人曾五次聚會，分詠龍涎香、白蓮、莼、蟬、蟹等物，後結集為詞史上第一部詠物詞專集《樂府補題》。

2題材、風格的趨同性。多詠節序和湖山風物，寄托亡國的悲恨；詞法取徑一緻，審美趣味相同。

姜派詞人：

周密 與吳文英并稱“二窗”，詞作融彙白石、夢窗兩家之長，詞風典雅清麗。組詞《木蘭花慢》描繪西湖十景，以文筆清麗著稱。代表作《一萼紅·登蓬萊閣有感》“蒼茫感慨，情見乎詞，當為草窗集中壓卷”。

王沂孫 工于詠物：善于隸事用典，根據主觀意念巧妙地選取有特定含意的典故與所詠之物有機融合，使客觀物象與主觀情意相互生發；擅長用象征和拟人手法，使所詠之物具有豐富的象征意蘊，寄托深遠。其詞藝術技巧确實高明，受清常州詞派推崇，但詞境狹窄，詞旨隐晦；情調低沉，情思缺乏深度和力度。

張炎 詞集名《山中白雲詞》，詞風清雅疏朗，與白石并稱“雙白”。作詞取徑較寬，詞境較為豐富明暢，對清初浙西詞派影響甚大。其論樂理和論詞藝詞法的詞話著作《詞源》對後世詞學影響更大：書中的“清空”“騷雅”等概念，成為後世詞學研究中重要的審美範疇；對宋代詞人詞作優劣得失的評論，也往往成為後人對宋代詞人進行評價的基準。

蔣捷 詞風另辟蹊徑，兼融豪放詞的清奇流暢和婉約詞的含蓄蘊藉，既無辛派後勁粗放直率之病，也無姜派末流刻削隐晦之失。有些詞作格調清新，樂觀輕快，極富生活情趣，對清初陽羨派詞人頗有影響。

辛派後勁：

劉克莊 作詞以國家命運為念，詞中充滿強烈的危機感與急切焦灼。藝術視野較為寬闊，在表現社會生活的廣度上較之稼軒又有所拓展，深化和提高了詞的思想境界。風格雄肆疏放，情懷怨憤激切，筆勢縱橫跌宕。但語言有時錘煉不足，失于粗疏。

陳人傑 現存詞作全用《沁園春》調，呼喚富有進取精神的男子漢雄健氣概的回歸，縱筆揮灑，語言嶄切痛快，政治批判的鋒芒尖銳深刻，《沁園春·丁酉歲感事》是其代表作。

劉辰翁 吸取了杜甫以韻語紀時事的創作精神，用詞來表現亡國的血淚史。具有及時展現時代巨變的“詩史”般的創作精神。

文天祥 以其視死如歸的崇高氣魄、激越雄壯的歌喉，高昂地唱出了民族的尊嚴和志氣。

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