西江月

司馬光

寶髻松松挽就，鉛華淡淡妝成，青煙翠霧罩輕盈，飛絮遊絲無定。

相見争如不見，有情何似無情。

笙歌散後酒初醒，深院月斜人靜。

司馬光詞作鑒賞

司馬光不以詞作著名。然而，北宋詞風甚盛之時，一些名臣如韓缜、韓琦、範仲淹都能事業之餘寫出很好的詞，司馬光也不例外。他的詞作不多，今天遺留下來的隻有三首，多系風情之作。其詞不加虛飾，直抒胸臆，繼承了“國風好色”、“《小雅》怨悱”的優良傳統。此詞中的“相見争如不見，多情何似無情”，即是寫情的佳句。這說明，司馬光并非假道學，而能表達真率的感情。

上片寫宴會所遇舞妓的美姿，下片寫對她的戀情，開頭兩句，寫出這個姑娘不同尋常：她并不濃妝豔抹，刻意修飾，隻是松松地換成了一個雲髻，薄薄地搽了點鉛粉。次兩句寫出她的舞姿：青煙翠霧般的羅衣，籠罩着她的輕盈的體态，象柳絮遊絲那樣和柔纖麗而飄忽無定。下阕的頭兩句陡然轉到對這個姑娘的情上來：“相見争如不見，有情何似無情”，上句謂見後反惹相思，不如當時不見；下句謂人還是無情的好，無情即不會為情而痛苦。以理語反襯出這位姑娘色藝之可愛，惹人情思。最後兩句寫席散酒醒之後的追思與怅惘。

這首小令隻幅之内把驚豔、鐘情到追念的全過程都反映出來，而又能含蓄不盡，給人們留下想象的餘地，寫法别緻。它不從正面描寫那個姑娘長得多麼美，隻是從發髻上、臉粉上，略加點染就勾勒出一個淡雅絕俗的美人形象；然後又體态上、舞姿上加以渲染：“飛絮遊絲無定”，連用兩個比喻把她的輕歌曼舞的神态表現出來。而這首詞寫得最精彩的還是歇拍兩句。當他即席動情之後，從醉中醒了過來，又月斜人靜的時候，種種複雜的感受都盡括“深院月斜人靜”這一景語中，達到了“不着一字，盡得風流”的境界。

從結構上說，詞的上片寫其人其境，營造出惝恍飄忽，撲朔迷離的意境，下片寫自己的感受，性靈流露，雅而不俗，餘味深長。全詞造句自然，意不晦澀，語不雕琢，随手寫來，妥貼停勻，足見司馬光作詞雖為餘技，卻也顯示出學識之厚與感情之富。

阮郎歸

司馬光

漁舟容易入春山，仙家日月閑。

绮窗紗幌映朱顔，相逢醉夢間。

松露冷，海霜殷。

匆匆整棹還。

落花寂寂水潺潺，重尋此路難。

司馬光詞作鑒賞

《阮郎歸》又名《宴桃源》、《醉桃源》、《碧桃春》等，此詞詠其本意。典出漢劉晨、阮肇遇仙之事，此調常用來寫冶遊、豔遇，這首詞也是如此。

“漁舟容易入春山，仙家日月閑。”寫一葉漁舟，于無意間進入春山仙境，領略到與人世間不同的悠閑歲月。“容易”，輕易。其所以能輕易地進入仙境，正表示有某種因緣使然。“春山”，則暗示山中花事繁鬧，春景宜人，劉、阮故事中也有“氣候草木常是春時”的描述。這兩句流露出初入仙境時一種意外的欣喜和新奇的感受。“绮窗紗幌映朱顔”，绮窗，雕花的窗戶。紗幌，薄紗窗簾。朱顔，指年輕美貌的女子。作者不正面寫女子的姿容，而透過玲珑的雕花窗和掩映的薄窗紗剪出她的倩影，用筆空靈，缥缈若仙。緊接一句“相逢醉夢間”，則承上句蒙胧恍惚之境，寫豔遇的心理，面對天仙般的女子，隻覺得醺醺如醉，忽忽如夢，不知是真還是幻。

過片“松露冷，海霞殷”二句，以松間夜露和海上朝霞，寫山中晨昏景色的變化，暗示時序推移，離别之時将至。寫景靜中有動，且為下句“匆匆整棹還”暗中過渡。整理舟船，匆匆欲歸，是寫塵心未泯，仙緣已盡。但也可以另作一解，即所謂“歡愉之日苦短”，感到歡會未久，卻匆匆就要歸去，流露出一種深深的惋惜和追迹之情。“落花寂寂水潺潺，重尋此路難”，慨歎别後桃源路渺，無從相見了。寂寂落光，潺潺流水，回應開頭春山漁舟，表示時移境換，且暗喻前情已如水流花落，一去不返。

這首小詞風格婉麗，見出一代名臣司馬光的别樣情懷。

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