作為一道全國觀衆必嘗的“年夜飯”，央視春晚不僅是一個節目拼盤，更是在特定氛圍下的一種情感體驗。幾代人需要一起圍觀春晚，除夕夜才有熟悉的“儀式感”。而一個“靈魂之問”依然是：春晚應該怎樣“兔”故納新？它還能不能讓一家老小“嗨”起來？

王寶強再登央視春晚演小品。

春晚悄悄“分層”了

今天刷手機的你，多半還能在熱搜上看到2023年央視春晚：＃嶽雲鵬嚴重超時＃ #沈騰馬麗演短了兩分多# #難忘今宵# #你永遠可以相信鄧超在過年# #終于等到許嵩#……

有人把它當成大餐，有人把它當成零食，春晚的觀感一如既往地“分層”了：人們在日常生活中，擁有更酣暢的娛樂體驗。在春晚之外，除夕夜有更多彩的打開方式。“食客”隻會用越來越挑剔的目光審視春晚。

嶽雲鵬的相聲，隻讓人記住了這兩件“雙開冰箱門”。

首先讓人感到“溫差”的是相聲和小品。今年的語言類節目，除了久經考驗的開心麻花團隊，似乎缺少更多的記憶錨點。從“金句創造者”到“名梗繼承者”，近年來的春晚弄丢了好幾個趙本山或者陳佩斯，甚至就連孩子都掌握了套路：産生誤會——矛盾激化——真相大白——皆大歡喜——最後一起拜大年/大團圓……

在日新月異的戲劇和電影裡，“E世代”看多了反轉和驚奇，隔靴搔癢的作品已經難以撩動情緒， 要從手機屏幕中跳脫出來，他們需要一些不一樣的東西。

期待吐舊納新

那麼，是小品和相聲的形式落伍了嗎？

當然不，2022年愛奇藝《一年一度喜劇大賽》已經用爆款《少爺和我》做出了例證：隻要腦洞大開、橋段新鮮、表演真誠，荒誕不經的劇情也能真實可信，兩個娛樂圈素人也可以讓天南地北的網友笑到腹肌抽筋；同樣的，網友們領教過《脫口秀大會》有多好笑，那些根植于生活的吐槽既尖銳又治愈，有些人就算面無表情，也能夠把一段慘淡的經曆表述得蕩氣回腸又讓人笑出眼淚。

沈騰和馬麗一出場，歡樂氣氛就有了。

可是，即便把同一個作品搬上春晚舞台，似乎也不可能得到衆口一詞的贊美——不了解瑪麗蘇網文的長輩們，如果不懂“羞恥感”“中二”為何物，便不知道那句“我龍傲天，誓死守護劉波”的台詞，到底有什麼好笑。反過來，孩子們又怎麼會懂，沒有李谷一的《難忘今宵》到底意味着什麼。

春晚四十不惑

問題就在這裡了，這是一個物質豐富的時代，也是一個審美多元的年代。春晚的“不得已”和“不可為”就在于，要做除夕夜的“最大公約數”，要在盈尺之地長袖善舞，提供一個各有所樂的舞台，讓不同人群都稱心如意。

要端莊大氣，也要風趣诙諧；要時尚新潮，也要紮根鄉土；要愉悅觀衆，還要寓教于樂……如此左右為難，像極了人到中年時要照顧一家老小的複雜盤算——從第一次登陸銀幕算起，央視春晚今年已經四十歲了。相比少年時的朝氣蓬勃、老年的淡然自若，中年原本就是最複雜的粘稠形态，交織着各式各樣的責任和欲望。所以，央視春晚也在經曆一場顧此失彼的“中年危機”。

中年人需要的是取舍，正如去年的《隻此青綠》、今年的《碇步橋》《你好陌生人》受到了一緻好評，當春晚舍棄一些套路化的範式，把好的故事、形式和審美呈現在人們面前，努力找尋傳統文化和觀衆喜好之間的契合，這份真心依然能換來正面回饋。

朱潔靜的《碇步橋》美哭了。

世界變了，春晚已然不是引領潮流的風向标，卻更像一個關于時間的路标，指向了我們這一年的來路，記錄了很多人的心情。即便很難從頭看到尾，但你并不想真的與它分離，因為記憶裡的年味、一年難得的團圓都還氤氲其中

“家人閑坐，燈火可親”，它仍然是最好的背景音，不是嗎？

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