書法除了漢字書寫本意之外，還是一種藝術形式，言外之意書法是一種藝術，既然是藝術就可以植入書寫者的情感，尤其是草書裡的狂草。

在遵循一種草法（草書的寫法）的同時可以盡情發揮，因此草書在書寫時已突破寫字的範疇，是一種情感的傾瀉。

孫過庭在《書譜》說：

“圖真不悟，習草将迷。真以點畫為形質，使轉為情性；草以點畫為情性，使轉為形質。草乖使轉，不能成字。”

書寫草書時使轉就成了草書的形質，而點畫的頓挫、跳躍，遒潤、遲澀等，就成了草書的情性。由此看沒有情性的草書就如同沒有靈魂與生命，而沒有使轉的的草書則因不具備草書的形質而不能成草字！綜合起來看草書就是一種運動，中央美術學院教授，著名書法理論家、書法家邱振中認為，草書的關鍵是運動，寫草書是一種空間運動。

中央美術學院教授，著名書法理論家、書法家邱振中

邱振中專著《書法》

李白 在《草書歌行》寫懷素寫草書的情形：

“飄風驟雨驚飒飒，落花飛雪何茫茫。

……

怳怳如聞神鬼驚，時時隻見龍蛇走。

左盤右蹙如驚電，狀同楚漢相攻戰。

……”

可見，書法家在書寫草書時幾近瘋狂，唐代兩位著名的書法大家張旭、懷素被稱為“颠張醉素”因此就不難理解關于草書“一點二連三交代，四墨五緊六飛白”的說法。

點

點，并不是單純值得漢字部首的點，還有點畫之意。在書寫草書時有些點畫以“點”來替代，以達到簡易筆畫的運用，充分體現草書章法的的疏密、揖讓等空間關系，如“口”“上”“下”字，在草書中均可用點來書寫。在形容草書書寫特點時，有一種說法“滿紙點畫”。

唐張旭草書《古詩四帖》中“下”字

張旭《古詩四帖》是書法史上屈指可數的狂草經典傑作之一。在書寫時沒有任何猶豫，體現了書寫狂草時的感覺與狀态。

連

草書對書寫的連貫性要求很高，字與字之間連接是基本特色，即使在非連筆處，也要保持運動上的連貫性，即筆斷意連，每一個字都有承上啟下的關系。同時還有單體字連接處字體空間，與整篇的空間融為一體，草書的章法布局表現在 “連”上。

懷素《自述帖》

交代

草書有草法，符合法度不可亂來，不管橫、豎、點、撇、捺，都要交代清楚，草書中有些點畫極其相似，很小的變化就是不同的字，若交到不清楚就是錯字。再，草書雖然随意書寫，但起筆收筆都要交代清楚，筆筆到位收的住，不然就顯得油滑。

墨

墨色是草書一大特色。墨分五色，濃淡幹濕墨各有千秋，有枯有潤，潤含春雨幹裂秋風，有時如潺潺流水，有時如滾滾江海，順則柔美，澀勁則有逆風雄強，這都是書寫草書表現手法。

緊

草書做到收放自如，方謂上品。草書寫起來容易放，一味地狂放則形散，形散則神散。所以，如何達及收放自如，又飛揚又煉達凝重，才是草書所追求的高度。

唐張旭《肚痛貼》連帶、飛白

飛白

"飛白"是指在書法創作中，筆畫中間夾雜着絲絲點點的白痕，且能給人以飛動的感覺。書法藝術有計白當黑理念，書法創作黑墨白宣，寫書法就如陰陽布白，黑白對壘，适當寫出的飛白，對比更加強烈，氣勢更加恢宏，從而達到作品的生機勃勃，富有意境。

關于《書法》

其實學好書法沒什麼難的，就兩點：一是讀書，一本書就把書法那點事搞明白，另一點就是苦練！

中央美術學院教授，著名書法理論家、書法家邱振中在他的專著《書法》一書中，把書法那點事說的非常明白，建議學書法的同道讀讀這本書，一定收獲滿滿！

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