作為一個資深近10年前粉，他幾乎所有曲子都了然于胸，會彈的也有不少還幫樂迷會扒過譜子，到現在粉轉路人的前樂迷可以來回答一下呢。。

客觀來說，馬克西姆是一個跨界鋼琴家。他的夢想就是希望通過跨界音樂把更多的年輕人或者原先對古典不感興趣的聽衆領進古典音樂的大門。主觀來說，可惜當被他領進古典的大門、随着自己境界的提高後才發現：他卻依舊止步門外，剩下的隻有是他無法陪着在音樂道路上一起繼續前進的遺憾了。

剛出道的時候理想很豐滿：首先，馬克西姆是一個古典出生的鋼琴家，但很諷刺的是，他真正開始被人所知的是他的第一張跨界專輯同時也是最經典的一張《The Piano Player (鋼琴玩家)》，同時也是他因為開始玩跨界音樂被古典界所不齒的時候。專輯其中的曲目大多由Tonči Huljić譜寫。不得不說這一對組合很Op，當時的馬克西姆有一定的技術、有一些古典的沉澱，也有一顆搖滾的心。而Tonči Huljić寫的曲子本身有一定的難度，對馬克西姆的風格來說就像是量身定做的一樣，比如大家耳熟能詳的克羅地亞狂想曲、克勞汀、出埃及記等等，當然還有之後幾張EMI出品的專輯的合作都很成功。說到馬克西姆，就不得不提他的野蜂飛舞。雖然馬克西姆給這首古典曲子加上了電音讓人耳目一新，但是後來才覺得他真正厲害的是2003年倫敦首演最後返場時演奏的原版野蜂飛舞，從容不迫彈得非常清晰明快，配上法奇奧裡鋼琴那如玉般通透的音色讓人拍案叫絕。他是古典出身這點也從他2003年倫敦首演中可以看得出來。那時的馬克西姆沒有太多花俏的動作，演奏時一心一意，就連漂亮性感的伴舞過來也就禮貌性的回應一下，剩下的時候專注着看着琴鍵認真彈琴。當時倫敦演奏會專門有一個古典部分，馬克西姆彈得很用心——正好契合了他的理想：在年輕聽衆面前不予餘力的推銷古典曲目。當時的馬克西姆技術在，對情感的把握和觸鍵都還不錯，錯音很少，彈的3首古典曲目 (Dance of the Baroness、肖邦夜曲Op.27 No.2、匈牙利狂想曲2号) 是可以拿的出手的，雖然現在看來有點過于中規中矩。之後馬克西姆在EMI旗下的幾張專輯都有一部分曲子是改編的古典曲目，确切的說是跨界，加上神級好隊友Tonči Huljić的作曲，還是非常成功的，之後作為跨界鋼琴家的名氣響了起來、人氣在亞洲高了起來，可以說非常受年輕人歡迎，曾輝煌一時。

骨感的現實：然而，自從他出完第四張跨界專輯《電音玩家》換了老東家（EMI）之後，新東家制作團隊不給力，制作粗糙；沒有了好基友Tonči Huljić的輔助，曲風日下。新出的兩張專輯連粉絲都很失望，同時已近不惑之年的馬克西姆再也無力保持年輕時的搖滾心，經典的曲目彈了近10年已近麻木，冷飯炒得已經無法下咽，再想彈古典吧，自身形象已經被固定成跨界、搖滾鋼琴家沒法改了，彈古典就顯得變得不倫不類（"喂，那麼高帥那麼有型那麼硬朗那麼會擺pose我們付錢不是來讓你彈枯燥的古典的好嘛"），還不被古典界所承認，觸鍵手感已經被常年跨界巡回演出砸琴砸壞了，更别說情感的表達和升華了，而且他現在錯音也是個問題。導緻馬克西姆現在處在了非常尴尬的定位，不過好在亞洲人氣還算高，粉絲都沒有像我一樣轉路人，每年中國各地 韓國辦個巡演什麼的還是能夠養活自己和家人的。嗯，大概就是這樣。

如果對比的是朗朗李雲迪之類的，客觀說那馬克西姆在技術上是沒法比的。能比的可能也隻有外貌（對于朗朗來說）和手型了。

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