今天給大家介紹一首詩人李清照年輕時的作品，這首詩篇的名字叫作《浣溪沙·莫許杯深琥珀濃》。我們根據陳祖美所編寫的《李清照簡明年表》中可以得知，公元1100年詩人李清照結識了張耒、晁補之及同齡諸女友，由于這個時期心情大好，所以也是因此創作了許多曆史詩篇，像君君前段時間給大家介紹的那首《點绛唇·蹴罷秋千》也是這一時期的作品，下面就讓我們一起欣賞一下今天給大家帶來的這首詩篇吧。

《浣溪沙·莫許杯深琥珀濃》

宋代：李清照

莫許杯深琥珀濃，未成沉醉意先融。疏鐘已應晚來風。

瑞腦香消魂夢斷，辟寒金小髻鬟松。醒時空對燭花紅。

了解詩人李清照的讀者們都會知道，在這一時期詩人所創作的詩篇當中好多都以懶散狀态呈現在讀者們面前，詩中所描繪内容大多數也是源自于詩人的生活。我們就不要埋怨酒杯太深了，像琥珀一樣的酒水太過濃烈，然而即使沒有喝醉的我們，此時意識也已經逐漸魂消。在晚風陪伴之下，并且伴随着遠處時不時傳來的鐘聲。瑞腦香也是随着時間的流逝慢慢熄滅了，我從睡夢當中醒來，就像是辟寒金鳥一樣大小的金钗，頭發都松了。就這樣我在十分清醒的狀态之下，獨自一個人面對着寂寞燃燒的蠟燭。

我們很容易便可以看得出來，這是一首閨情詞。全詩當中都蘊含着蘊藉。清朝詩人王士祯也曾經表示過"婉約以易安為宗"。這也就是婉約詩篇當中的一種特色，這種表現方法有兩個非常大的好處，第一便是表現在抒寫惜春悲秋的柔情之上，第二便是在表現藝術上相當地委婉、含蓄。在這首詩的上片當中主要描寫女子飲酒過程，在下片當中主要描寫詩人酒後醉意，通篇都在表現出女子的閨愁。詩人也是主要采用了映襯的修辭手法，詩中巧妙地運用了情感交融的表現形式，"情中景，景中情，"甚是優美。

詩人開篇寫"莫許杯深琥珀濃"，并用濃酒來消磨心中的愁苦之情，詩人此時心中愁緒綿綿我們也是可想而知。甚至到了最後，自己并沒有喝多少，但是顯然内心已經早早地醉了。在這首詩開頭之處，詩人用飲酒來述說着自己心中的愁苦之情，情思深沉而又濃烈，在我們看來似乎又是在不經意之間，往往也正是這種淡淡寓濃、似淡實濃的詞句，才會使得現如今的讀者們更加過目不忘。在接下來的兩句當中，詩人進一步描繪了詩人寓濃、似淡實濃的詞句。在我們看來這個時候香已消失，美夢已斷，足以見得漫漫長夜美夢難成，小小的金钗，髻鬟松松，詩人則是通過金钗之小從側面表現出發鬟之亂，從而讓我們感受到女主人公此時發鬟之亂，這樣描寫的好處就在于可以将人物情狀淋漓盡緻地展現在我們眼前。在最後之時，詩人再次點名題目，将女主人公心中滿懷愁緒以美麗的景物襯托出來，景語實為情語。

在我們看來這首詩篇在語言錘煉方面頗有建樹。首先，我們看到的語言往往精煉、形象，而又富有極強表現力。比如這句"莫許杯深琥珀濃"中的"深"、"濃"兩字，便形象地為我們勾勒出詩人即将品味美酒的姿态。又比如"應"、"空"兩個字，在我們心中本來就是兩個非常普通的字眼，但是在這裡我們卻看到了極強感染能力。那個"應"字不僅寫出了遠處鐘聲、風聲，以及他們之間相互混合的聲音，并且也是很好地為我們展現出了女主人公夜不能寐之态，更是透露出詩人内心的愁怨之情。

這個"空"字也是帶出了詩人心目當中很多的寂寥哀怨。就連"香消魂夢斷"一句中兩個動詞也是運用的極為精煉、形象，他們都在努力地為我們勾勒出女主人公夢寐難成之狀。"辟寒金小髻鬟松"這句中的"小"、"松"也同樣是一對形容詞，并且依舊為我們展現出一種相反相成，頗有點思辨的味道，詩人也是巧妙地運用這樣的表現形式為我們展現出女主人公輾轉床側的情态。

雖然這首詩篇并沒有運用多麼富麗堂皇的詞語進行描繪，但是卻讓我們看到了最為美妙的意境。而這種樸實無華、通俗易懂的語言，更加和諧統一于詩篇當中。在我們心中"琥珀"、"瑞腦"、"辟寒金"這些詞語都給我們帶來了一種奢華之感，而"杯深"、"晚來風"、"香消魂夢斷"、"髻鬟松"、"燭花紅"這些事物卻顯得極為通俗易懂，也就更加直白地展現在了我們面前，然而這些普通的語言經過詩人錘煉加工之後，使得這首詩篇更加富有嚼勁。

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