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古詞美文

楊柳枝 溫庭筠

織錦機邊莺語頻，停梭垂淚憶行人。塞門三月猶蕭索,縱有垂楊未覺春。

詞寫閨思。首二句隐括李白名篇《烏夜啼》①的詩意，謂女子在機上織錦，機邊傳來黃莺叫聲，着一“頻”字，足見鳴聲此伏彼起，春光麗，句中雖未提楊柳，但“莺語頻”三字，已可以想見此地楊柳千條萬縷、藏莺飛絮的景象。織錦雖是叙事，同時暗用了前秦蘇蕙織錦為回文璇玑圖的典故，點出女子相思。思婦織錦，本欲寄遠，由于莺語頻傳，春光撩撥，隻得停梭而流淚憶遠。

三、四句和首二句之間跳躍很大，由思婦轉到征人，由柳密莺啼的内地轉到邊塞，說塞上到了三月仍然是一片蕭索，即使有楊柳而新葉未生，征人也無從覺察到春天的降臨。這裡用王之渙《涼州詞》“羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關”而又更翻進一層。思婦之可憐，不僅在于極度相思而不得與征人團聚，還在于征人連春天到來都無從覺察，更不可能遙知妻子的春思。這樣比單從思婦一方着筆多了一個側面，使意境深化了。

詞主要運用比襯手法，在同一時間内展開空間的對比。它的畫面組合,猶如電影蒙太奇，先是柳密莺啼、思婦停梭垂淚的特寫，一晃間響起畫外音，随着詞的末二句，推出一幅絕塞征戍圖，征人面對着蕭索的原野，對春天的到來茫然無知。兩個鏡頭前後銜接所造成的對比，給人留下深刻而鮮明的印象。相思本身已堪腸斷，何況由于空間的阻隔、對方環境的艱苦，相思的眼淚隻不過是空灑，連讓征人知道都不可得呢？這首詞或許會使人想到陳陶《隴西行》中的詩句：“可憐無定河邊骨，猶是春閨夢裡人。”也是用兩個方面進行對照，但陳陶的詩刺激性強烈，并且用“可憐”、“猶是”把問題更明确地告訴讀者，作者的情緒顯得激切。本篇則是冷靜客觀地展開兩幅畫面，讓讀者自已慢慢地領會、思考，顯得比較含蓄，這是溫詞風格的一種體現。

這首詞口氣和神情非常宛轉，不象一般七言詩，但如與宋代一些詞相比，卻又顯得渾樸。陸遊《跋花間集》說：“曆唐季五代，詩愈卑，而倚聲者辄簡古可愛。”看來，由于詩莊而詞媚，詩疏而詞密，兩者之間距離比較大，處在從詩到詞過渡狀态的某些作品，作為詩看，格調或許纖弱一些，而作為詞則又算簡古的了。

(餘恕誠)

(注〕）①李白《烏夜啼》：“黃雲城邊烏欲栖,歸飛啞啞枝上啼。機中織錦秦川女，碧紗如煙隔窗語。停梭怅然憶遠人，獨宿孤房淚如雨。”

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