中國古代最初是使用自然銅，商代早期已能用火法煉制銅錫合金的青銅。冶煉青銅的過程較複雜，大概是先把選好的礦石加入熔劑，再放在煉爐内，燃木炭熔煉，等火候成熟，取精煉銅液，棄去煉渣，即得初銅。初銅仍比較粗，需再經提煉才能獲得純淨的紅銅。紅銅加錫、鉛熔成合金，即是青銅。目前，中國古代青銅器已知的制作方法有主要以範鑄法居多，少量結構複雜、紋飾繁缛的青銅器，也用失蠟法、鑄合法、焊接法等。不同的制作方法，在器物上都會留下不同的痕迹。。

　　一、範鑄法。又稱塊範法，制作流程大緻分為制模、制範、澆注和修整四個步驟。根據我國古代青銅冶煉遺址發掘出的實物，再結合青銅器的外形分析，古代青銅器絕大部分是采用範式鑄造方法制作的。

　 　制模，亦稱為“母範”，原料可選用陶或木等各種質料。一般說來，形狀細長扁平的刀、削，可以用竹、木削制而成；較小的鳥獸動物形體可以用骨、石雕刻為 模；對于形狀厚重比較大的鼎、彜諸器，則可以選用陶土，以便撥塑。從出土發掘來看，陶範最為常見。陶範的泥料粘土含量可以多一些，混以燒土粉、炭末、草料 或者其它有機物，并掌握好調配泥料時的含水量，使之有較低的收縮率與适宜的透氣性，以便在塑成後避免因為幹燥、焙燒而發生龜裂現象。陶模的表面還必須細 緻、堅實，以便在其上雕刻紋飾。泥模在塑成後，應該使其在室溫中逐漸幹燥，紋飾要在其幹成适當的硬度時雕刻。對于布局嚴謹、規範整齊的紋飾，一般先在素胎 上用色筆起稿而後再進行雕刻，高出器表的花紋則用泥在表面堆塑成形，再在其上雕刻花紋。泥模制成後，必須置入窯隻焙燒成陶模才能用來翻範。

　 　制範，亦要選用和制備适當的泥料。一般說來，範的粘土含量多些，芯則含砂量多些，顆粒較粗。且在二者之中還拌有植物質，比如草木屑，以減少收縮，利于透 氣性。範的泥土備制須極細緻，要經過晾曬、破碎、分篩、混勻，并加入适當的水分，将之和成軟硬适度的泥土，再經過反複摔打、揉搓，還有經過較長時間的浸 潤，使之定性。這樣做好的泥料在翻範時才得心應手。從模上翻範技術性很強，是塊範鑄造技術的中心環節。對于較簡單的實心器物象刀、戈、镞等，隻需由模型翻 制兩個外範即可，此種外範稱為二合範。

　 　澆注，是将已焙燒的且組合好的範趁熱澆注。預熱時要将範芯裝配成套，捆緊後糊以泥砂或草拌泥，再入窯燒烤。範準備好後，将熔化的銅液注入澆口。器物之所 以倒着澆，是為了将氣孔與同液中的雜質集中于器底，使器物中上部緻密，花紋清晰。澆入銅液直到澆口于氣孔皆充滿銅液為止。待銅液凝固冷卻後，即可去範、 芯，取出鑄件。一次澆注成完整器形的方法叫“渾鑄”，或“整體澆鑄”。商周器物多是以此方法鑄成。凡以此方法鑄成之器，其表面所遺留的線條是連續的，即每 條範線均互相連接，這是渾鑄的範線特征。

　　鑄件去陶範後，還要進行修整，其經過錘擊、鋸挫、錾鑿及打磨，消去多餘的銅塊、毛刺、飛邊，隻有這樣才算制造完畢。

　 　二、失蠟法。指用容易熔化的材料，比如黃蠟（蜂蠟），動物油（牛油）等制成欲鑄器物的蠟模，然後在蠟模表面用細泥漿澆淋，在蠟模表面形成一層泥殼，再在 泥殼表面上塗上耐火材料，使之硬化即做成鑄型，最後再烘烤此型模，使蠟油熔化流出，從而形成型腔，再向型腔内澆鑄銅液，凝固冷卻後即得無範痕，光潔精密的 鑄件失蠟法是熔模鑄造青銅器的一種方法。戰國、秦漢以後,尤其是隋唐至明清期間,青銅器的鑄造多用失蠟法。用失蠟法鑄造的青銅器,通常會在器表遺留大小不 等的砂眼,一方面或因材質不純,另一方面是整模鑄造,模體嚴實沒有發洩孔,銅液灌注不到之處所緻。河南淅川下寺楚墓出土的銅禁和曾侯乙墓出士的尊盤，是用 失蠟法制作的代表。

　 　三、鑄合法、焊接法。是指青銅器物的器體（以下稱主體）與其附件，如耳、足、柱等附件分開鑄造，或一件青銅器物整體不是一次澆鑄完成的，而是分别鑄成 的，并用連接方法使之連為一體，而連接則主要有鑄合法和焊接法。在長期的青銅器制造過程中，古人不斷提高青銅器的水平，制作工藝也日趨精湛。許多大型的及 工藝複雜的青銅器需要分斷制作後進行整體組裝，所以鑄合法、焊接法等新的工藝方法就産生了。

範鑄法制作銅錢

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