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歌迷對歌手的音樂審美是一門玄學。

有些歌手隻不過揚長避短，選擇自己最擅長的音樂演唱，歌迷們就指責他懶惰且膽小，隻敢在舒适圈内完成千篇一律的演唱。

有些歌手則是剛剛對自己的音樂進行一點創新和突破，歌迷就流淚控訴他怎能變得面目全非，希望他放棄折騰，做到不忘初心。

陶喆就是後者，他萬萬沒有想到，自己一張立志求變的專輯，居然能惹來如此之多的争議。

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2009年，陶喆開始籌備自己的第六張錄音室專輯。

此時在互聯網音樂的全面沖擊之下，華語音樂市場面目全非，早已不是幾年前“神仙打架”的局面。

即便如此，作為金字塔頂尖的天王級别歌手，陶喆的全新專輯還是備受關注。歌迷們都希望陶喆能繼續推出類如“愛我還是他”與“愛，很簡單”這樣的優秀R&B情歌。

問題在于，陶喆的真實想法與歌迷的需求背道而馳。

四十歲之際，陶喆已經不再是初回台灣、從事幕後制作的無名小輩，而是華語樂壇被公認的R&B教父，幾乎擁有男歌手應該擁有的一切榮譽與成績。

到了這個階段，與許多前輩歌王一樣，陶喆有足夠的底氣來做出一張不再迎合市場，而是滿足自己内心喜歡的專輯。

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陶喆最喜歡的音樂類型，絕對不是R&B。很多人并不知道，他内心深處其實是一個搖滾boy。

學生時代，留着長發的陶喆就與幾個外國男孩一起組樂隊玩搖滾樂。這段瘋狂而又痛快的日子給他留下了太多美好回憶，哪怕出道之後的音樂表現備受市場及各項音樂獎項肯定，他也堅持認為自己應該成列侬和佛萊迪·摩克瑞一樣的搖滾巨星，而不是唱片公司打造的R&B天王。

如果說出道之初還需要迎合市場需要，步入四十，功成名就的陶喆終于徹底喚醒了自己的搖滾之魂。在他的努力之下，十三年之前的今天，2009年8月21日，《69樂章》專輯橫空出世。

專輯上市之前的偷跑事件，就預示着《69樂章》不是一張“簡單”的專輯。

相比陶喆之前的幾張作品，新專輯帶有豐富的搖滾元素，陶喆似乎封印了自己的R&B技能，一心一意展現他不為人所知的搖滾功底。

專輯共收錄十四首作品，陶喆除了完成所有作品的作曲，還完成13首作品的編曲并參與12首作品的填詞，再次包辦整張專輯的幕後制作。

這一次，陶喆在歌詞創作上講究更為熱情奔放與坦率直接的文字表達，編曲上則采用充滿原味的Band Sound編制完成音樂制作，試圖用盡量舒服的方式把搖滾樂傳達給那些隻喜歡他唱R&B的歌迷。

換句話來說，那就是陶喆把“黑色柳丁”與“鬼”的新銳怪異調小了一格，然後再以此複制展開，交出了一張整張專輯都是搖滾曲風，卻又幾乎全在“安全區”的流行搖滾專輯。

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照理說，越是刻意讨巧的設定，往往越容易出問題。

奈何陶喆在編曲上的天賦實在出色，我們能心直口快地說出自己并不喜歡這張專輯的歌曲，卻沒多少人能在專輯音樂質量上提出指責。所以，《69樂章》是一張喜歡的人聽後不能自拔，不喜歡的人怎麼聽都少了點感覺的“特供”專輯。

專輯當中，最出名的作品或許是“暗戀”，陶喆為此還執導拍攝了一部名為《暗戀映像》的電影短片。

就個人而言，最喜歡的是“亂七∞糟”。

這首作品絕非用“福音搖滾”就能一言概之，私以為它的批判元素比“黑色柳丁”與“Dear God”還要更為深刻，歌曲最後陶喆的破音演唱更是神來之筆。

不過對于陶喆歌迷而言，最有趣的作品肯定是“關于陶喆”。

這首歌當中，陶喆真誠地回答了許多問題，不僅畫龍點睛地說出自己的搖滾之夢，還回應了他的绯聞與樂壇一哥之争，并對周董做出“雖然我沒有不能說的秘密/這次真的要拍電影”的調侃，以及将“你又不是王力宏”幾個字，“埋”在兩句歌詞間的和音之中。

也許如今我們都聽慣了說唱歌手的互相DISS，但是在2009年能夠聽到樂壇頂流之間的這種調侃，此中韻味真的隻有那個年代過來的人才能體會。

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從2009年到2022年的今天，陶喆已經不止一次地說出，《69樂章》是他最喜歡的一張作品。

可惜的是，最喜歡不等于最出色。

我們必須承認，陶喆有着R&B、嘻哈和舞曲的頂級天賦，但是對于搖滾樂，他是空有一腔熱血，頂多隻有他玩R&B的一半功力。

所以，能夠偶爾玩出“黑色柳丁”，已經算是陶喆的極緻演出。至于《69樂章》，我們隻能善意地說陶喆能夠在全盛時期敢于突破，算是條漢子。真若說這張專輯是陶喆最出色的作品，那就未免有點自欺欺人。

不過世事難料，恰好是這張帶有争議的專輯，讓陶喆首次獲得金曲獎最佳男歌手獎。

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《69樂章》問世之前，陶喆算是金曲獎上最資深的陪跑者：他曾七次獲得最佳男歌手獎的提名，但是七次都是看着其他歌手登基，以緻那英都調侃說他是是7次半入圍（7次入圍，沒半次得到）。

萬萬沒有想到，第21屆金曲獎頒獎之夜，陶喆甚至在沒有來到現場的情況下，憑借《69樂章》拿下最佳男歌手獎，實現了自己歌手榮譽的全新突破。

看過頒獎直播或視頻的朋友應該不會忘記，這個結果就連頒獎嘉賓伍佰與莫文蔚都感到驚訝，更不用提台下翹首以盼的陳奕迅、蕭敬騰與林俊傑。

當“陶喆”的名字被伍佰與莫文蔚念出之後，這三位捧杯熱門瞬間影帝上身，借着互相擊掌來緩解他們的尴尬。

陶喆的爆冷稱王，引起林俊傑的老闆也就是海蝶唱片的董事長暴怒。他公開指出《69樂章》是一張爛專輯，點明林俊傑是被評委會刻意“做掉”，譏諷說“金曲獎接下來要專門頒給銷量低于一萬張的歌手嗎”。

對于老闆的炮轟，最尴尬的人或許是林俊傑。

更尴尬的是，林俊傑第二年再度獲得金曲獎最佳男歌手的提名，他卻偏偏遇到了丢出《跨時代》專輯（銷量過百萬）的周傑倫。

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有些陶喆的死忠歌迷指出，不論黑貓黃貓，抓到老鼠的就是好貓。所以，别提《69樂章》的品質如何，沖着陶喆就此得到專家認可，成為金曲獎歌王，《69樂章》就是陶喆最為出色的那幾張專輯之一。

這種觀點顯然有點過于想當然，歌手喜歡與專家好評，并不等于歌迷也都買賬，更不意味着市場一定會給予商業上的肯定回複。

一切用數據說話，縱觀陶喆錄音室專輯在豆瓣音樂的評分，《69樂章》獲得6.6分，以較大劣勢墊底。

曾有媒體報道，陶喆有次哭着對經紀人訴苦，說他不理解為什麼唱片公司與歌迷都不認同《69樂章》。

對此，隻能用本文開篇提到的玄學問題來作為回答。

歌手對自己的認識與歌迷對歌手的要求，這兩點并非始終都能保持統一，在某些階段，歌迷與歌手一緻，在某些階段，歌手必須要遷就歌迷。

至于歌手如何判斷自己所處哪個階段，那就是另一個玄學問題了！

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