學書法的人都知道，顔真卿和柳公權是唐代著名的書法家。顔真卿擅長行書、楷書，其行書氣勢遒勁，楷書筋力豐厚。柳公權的書法以楷書著稱，以骨力勁健見長。他們二人的書法并稱“顔柳”，并有“顔筋柳骨”之譽。
《祭侄文稿》是顔真卿的行書代表作品，被後世譽為“天下第二行書”。這是顔真卿為其侄顔季明所寫的祭文草稿。《祭侄文稿》打破了晉唐以來茂密瘦長、秀逸妩媚的風格，形成了一種寬綽疏朗的體勢。筆法圓轉，筆鋒内含，線條遒勁而舒和；其墨法蒼潤自然，渴筆枯墨，燥而無潤。
這篇作品多次出現渴筆、枯筆，在重頓收筆處多有破鋒開叉的現象。之所以這樣，一是當時顔真卿悲憤交加，情不自禁，故書寫不顧筆墨之工拙；二是與其所使用的短秃的硬毫筆有關系。
這種硬毫筆據說就是雞距筆。關于雞距筆，白居易有專門的《雞距筆賦》：“足之健兮有雞足，毛之勁兮有兔毛。就足之中，奮發者利距；在毛之内，秀出者長毫。合為乎筆，正得其要。象彼足距，曲盡其妙。圓而直，始造意于蒙恬；利而铦，終騁能于逸少……故不得兔毫，無以成起草之用;不名雞距，無以表入木之功。”
雞距筆由精挑細選的兔毫制作而成，因其筆頭的形狀像雞爪後面突出的距而得名。這種筆是按當時較為常見的纏紙法制作，主要是用紙或絹裹筆柱。這種制筆方法的優點是解決了硬挺的兔毫原料偏鋒及腰軟問題，筆頭硬勁可以有效控制筆鋒的使用範圍，能寫出遒美有力的楷書。
同時雞距筆也有明顯的缺點，由于這種筆采用纏紙絹的制作方法，筆頭短而尖銳，從而限制了它的蓄墨量，尤其書寫行草書時不能肆意揮灑，筆芯纏紙導緻大幅度的提按、頓挫不靈便，故柳公權曾評價雞距筆：“出鋒太短，傷于勁硬。”
在中國書法史上盛傳“筆谏”美談的柳公權，書風以勁健瘦硬著稱，自創獨樹一幟的“柳體”楷書。其擇筆有自己的要求，務以優柔毫細為首要條件。由此可見柳公權所用毛筆多為細管精制長鋒軟毫筆。
柳公權批評雞距筆确是有的放矢。他要求出鋒要長，筆頭長用筆則能收放自如，不至于轉折僵硬、行墨幹枯，比較容易表現出瘦勁的線條，而且可以較為自由地表現出筆畫起收處的修飾筆觸。
入《神策軍碑》是柳書的代表作之一，用筆以方為主，兼施圓筆，剛柔相濟、筋骨并存。出鋒之撇、捺、鈎、挑等爽健峻峭之勢随處可見，其雖以骨力取勝，又不失豐腴溫潤。這種瘦硬而舒展的特色，正是長鋒筆的長處所在。
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