前言：今天想和大家一起回顧一下日本動畫公司：京阿尼的發展曆程，其從一家主要從事動畫制作、替人打工的動畫公司，到現在推出了自己的文庫，打造原創内容，這一發展脈絡，是否可以對國内動漫從業者們有什麼啟發和思考呢？

栗山未來可以說是在一群京都臉裡辨識度很高的一個，原因是那頭茶色短發和那款紅框眼鏡實在是有些顯眼，但這好像和那張京都臉并沒有什麼關系。

作為第二屆京都動畫大賞（小說部門）的獲獎作品之一，《境界的彼方》繼同為得獎作品的《中二病也要談戀愛》以及《High☆Speed》後成為第三部動畫化的作品，共計制作了TV版12話，收錄于BD第七卷的第00話，以及《過去篇》、《未來篇》兩部劇場版。

這部動畫作品曾在國内引起了相當程度的關注，以至于一段時間内各地漫展相繼湧現了一群"姨媽刀"，雖然還沒到V家、東方系列、刀劍神域以及拉姆雷姆那種泛濫成災的程度，但也足以看出其知名度是遠超一般作品的。

但縱使如此，《境界的彼方》在日本的BD銷量最終卻并不如何出彩，共計5708的銷量雖然足以讓當下的衆多臭魚爛蝦仰望，但如果放在一衆京都出品的作品裡進行比較，那毫無疑問是要放在倒數的行列之中。

回頭看看與《境界的彼方》同為京都動畫大賞得獎者的前輩以及平輩，莫說是根據《High☆Speed》改編、已經形成龐大IP效應的《Free！》，光是在國内有着更廣泛受衆群體的《中二病也要談戀愛》那共計16568的BD銷量，就将近是《境界的彼方》的三倍。

出于中國和日本ACG受衆群體之間在文化和消費習慣上的差異，BD銷量這種在日本堪稱是"絕對标準"的動畫衡量指标，自然不會和中國市場的人氣有必然聯系，正如《Infinite Stratos》這種放在國内毫無出彩之處的作品，結果也開創了日本ACG産業的新時代一樣。

所以到頭來《境界的彼方》為何會落得如此境地？這就要引用一句常常讓觀衆争得面紅耳赤的話了——京都不會講故事。

京都會不會講故事我們暫時得不出結論，但《境界的彼方》作為一部動畫作品的确是沒有講出個所以然來，而且這個問題甚至要追溯到更加根源的位置上，那就是這部輕小說的出處——KA Esuma文庫（KAエスマ文庫）。

翻開京都動畫的作品列表就可以發現，雖然這家動畫公司有着"京都出品，必屬精品"的口碑，但作品類型上卻幾乎是清一色的"輕小說改編"、"漫畫改編"、以及"遊戲改編"。京都動畫的第一部原創TV動畫《仰望天空的少女瞳孔中所映照的世界》，想必絕大多數的觀衆就甚至沒有聽說過。

換句話說，京都雖然做出了許多精品動畫，但到頭來也隻是動畫制作委員會中的"制作方"，動畫企劃的委托費就幾乎是他們全部的收入。為了改善這種單純為别人打工的狀況，動畫公司一般有兩條路可選，一是做原創TV動畫，二則是建立自己的原作版權庫。

而京都動畫，他們兩樣都做了。

時值2003年，京都制作了上圖中的這部《MUNTO》，中文譯名就是上文提到的《仰望天空的少女瞳孔中所映照的世界》。京都這部原創TV動畫的制作質量足以讓同期的許多作品相形見绌，但最終卻沒有獲得商業上的成功。

京都動畫沒有就此放棄，甚至在四年後的2007年創立了Web月刊《京アニBON！》，并在創刊之初就足足公布了10個企劃，其中《MUNTO》更是被當作該項目的先鋒和王牌，其後制成了項目中唯一的成品動畫《MUNTOⅢ》。

也正因為如此，《MUNTO》商業化的失敗，也就意味着《京アニBON！》及其背後整個項目的破産，最終《京アニBON！》在累計發行25刊後于2009年8月停刊，而這個項目的頁面甚至還被京都動畫從官方網站上徹底删除了。

接下來，這場京都動畫"自己當老闆"的計劃就到了第二階段。

《京アニBON！》停刊後還不到兩個月，京都動畫就宣布舉辦京都動畫大賞，其中征集到的第一批作品，就包括了國内ACG受衆所熟悉的《中二病也要談戀愛》。

京都動畫以征集到的這批作品為基礎，于2011年正式建立KA Esuma文庫，其後有許多京都動畫都是從這個文庫中走出，除了《中二病也要談戀愛》之外，還有本文最開始提到的《境界的彼方》，想不到你是這樣的京阿尼"的《無彩限的怪靈世界》，成功發展為龐大IP的《Free！》，以及大名鼎鼎的"京紫"《紫羅蘭永恒花園》。

這些動畫作品往往還有這麼一個特點，在動畫類型上，許多出自KA Esuma文庫的作品都被标注為"半原創"，這是因為他們在動畫企劃中往往會對原作進行大幅度的改編。其中《境界的彼方》就是一個很好的例子，這也是我們很少在該作品的相關讨論中看到原作黨的原因，一來KA Esuma文庫算不得聲名顯赫，二來原作的内容和動畫可謂是大相徑庭，并且在動畫化之後，原作的連載也随之中止了。

但包括先推出原創TV動畫，後衍生小說于KA Esuma文庫發售的《玉子市場》在内，除了早期征集的作品《中二病也要談戀愛》以及《High☆Speed！》以外，大多出自KA Esuma文庫的京都動畫，其BD銷量在公司内部作品的曆史排行上都是穩坐後半部分的。

這當中的《境界的彼方》就是一個典型例子，這部作品的元素可謂包羅萬象，類似于陰陽師的異界士帶來的奇幻和打鬥，建立在高中生身上的故事背景帶來的日常與搞笑，其中後者在搭配上聲優的出色發揮之後，更是隐隐成了這部奇幻打鬥番的核心看點——雖然本質上這部分隻是一種調劑。

誠然，《境界的彼方》用着一手觀衆熟悉的京都臉，做出了觀衆熟悉的京都精品。

于是詭異的一幕就來了，這部彰顯了京都動畫制作水準的作品，一旦褪下京都濾鏡後就會瞬間變得平平無奇，但本質上它又的确是一部輕小說改編動畫，結果就變成了有些不倫不類的"半原創"作品。

到頭來KA Esuma文庫與其說是一個輕小說文庫，倒不如說是一個動畫腳本庫，京都動畫從其中挑出了一些可以做成"精品"的出來，甚至就連是精品得驚為天人的《紫羅蘭永恒花園》亦是如此，也就難免會出現類似"京阿尼不會講故事"這樣的聲音了。

但是，勇敢的嘗試這件事本身，已經是十分讓人敬佩的了，我想，屬于京阿尼的動畫事業還有很長很長的路要走，他們的未來，還是十分值得期待。之前的縱火事件，讓京阿尼元氣大傷，或許一些經典動畫的續篇都會受到影響，更别提再次做純原創内容了，但是，日本的神話傳說中同樣有浴火重生的鳳凰的說法，我想，重新振作起來的京阿尼，一定會再次，用自己的精品動畫，向世人證明一點：京都動畫，必屬精品。

而我們國内動畫公司可以學習到的，我想除了認真打磨制作的每一部動畫作品之外，目光再放長遠一些，嘗試做自己的原創内容和題材儲備，或許是可以一試的方向。無論如何，這樣一家偉大的、不屈的、勇于嘗試的動畫公司，都是我輩動漫從業者們學習的榜樣。

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