陳佩斯吐槽?65歲的陳佩斯突然成為新聞焦點：22年前他與央視一拍兩散，如今在2020年這個最特殊的年景，他與央視突然牽手，擔任央視首檔喜劇傳承類綜藝節目《金牌喜劇班》的“首席金牌導師”，還把自己兒子陳大愚和學生們列入了選手陣容當年央視一統天下時，陳佩斯、朱時茂離開了春晚這個成名舞台，各自辛苦打拼；多年後當年的是非恩怨仍然沒有正式“說法”，陳佩斯卻跟央視聯手做綜藝了，這讓觀衆不免懷疑：雙方到底是一笑泯恩仇還是情勢使然？在全新的綜藝語境、全新的喜劇生态下，陳佩斯能玩轉嗎？是央視少不了陳佩斯，還是陳佩斯離不開央視？，我來為大家科普一下關于陳佩斯吐槽?下面希望有你要的答案，我們一起來看看吧!

陳佩斯吐槽

65歲的陳佩斯突然成為新聞焦點：22年前他與央視一拍兩散，如今在2020年這個最特殊的年景，他與央視突然牽手，擔任央視首檔喜劇傳承類綜藝節目《金牌喜劇班》的“首席金牌導師”，還把自己兒子陳大愚和學生們列入了選手陣容。當年央視一統天下時，陳佩斯、朱時茂離開了春晚這個成名舞台，各自辛苦打拼；多年後當年的是非恩怨仍然沒有正式“說法”，陳佩斯卻跟央視聯手做綜藝了，這讓觀衆不免懷疑：雙方到底是一笑泯恩仇還是情勢使然？在全新的綜藝語境、全新的喜劇生态下，陳佩斯能玩轉嗎？是央視少不了陳佩斯，還是陳佩斯離不開央視？

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借助節目傳播喜劇理念

按照陳佩斯的說法，《金牌喜劇班》是自己喜劇課程的一次整理、升華。疫情期間，65歲的陳佩斯在家中對自己的喜劇理論進行了梳理，他特别想讓更多人了解這些喜劇理論。雖然之前他每年都會舉辦喜劇創意訓練營，培養喜劇新生代，但畢竟受衆有限，因此希望能夠借助一個影響力更廣泛的平台傳播他的喜劇理論，讓大家去了解他在做的事情，同時發現更多喜劇人才。剛好央視想要做一檔喜劇類綜藝節目，于是彼此進行了深入的溝通交流，最終決定合作一檔有深度的喜劇綜藝節目。

1998年離開春晚舞台的陳佩斯是業内資深喜劇人，是小品這一喜劇門類的開創者之一，也是喜劇電影的先行者、喜劇表演理論的創始人。而2020年歸來的陳佩斯是大道文化創始人，在北京擁有大道喜劇谷，在蘇州擁有大道喜劇院，他牽頭打造的《陽台》《戲台》等喜劇作品都是全國巡演的熱賣劇目。可以說，陳佩斯的“大道”跟郭德綱的“德雲社”在形态上頗為類似，《金牌喜劇班》如果能招納更多優秀徒弟，“大道”也将成為繼德雲社、開心麻花之後國内又一支喜劇勢力。陳佩斯表示：“參加《金牌喜劇班》這個節目，是為了把我的喜劇理念傳播出去，就跟我們每年舉辦一期喜劇培訓班的目的一樣，所以我把它當作教學任務來完成。 ”可以說，陳佩斯的喜劇與目前市面上的商業喜劇性質完全不同，後者往往是靠語言包袱取勝，屬于喜劇類型裡的癫狂鬧劇，而陳佩斯喜劇裡的荒誕感、諷刺味道和文化意味都有着學院派的秉承，告别春晚的這些年，他已經把喜劇做成了嚴肅的爆款——嚴肅點兒，我這兒做喜劇呢！

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抛卻舊怨重返央視舞台

1984年央視春節晚會上，陳佩斯、朱時茂首度合作演出小品《吃面條》。在1986年春晚小品 《羊肉串》、1989年春晚小品《胡椒面》中，這對搭檔持續打磨着，直至1990年的《主角與配角》，陳佩斯用角色的内化展示了高級的喜劇應該怎麼演。然而，陳佩斯、朱時茂的輝煌并未持續下去，1998年，央視春晚小品《王爺與郵差》現場狀況不斷，兩人在後台痛哭失聲。隔年，中央電視台下屬的中國國際電視總公司未經許可擅自出版了《王爺與郵差》等10個小品的光盤，陳佩斯和朱時茂随即将其告上法庭。經法院判決，侵權方在《中國電視報》上刊登緻歉聲明，支付了30多萬元賠償金，而此後兩人再也無緣春晚舞台。

22年後，陳佩斯重返央視舞台，此時喜劇已經成為各大衛視乃至各大平台的流量王牌。實體演出有“德雲社”郭德綱、嶽雲鵬、張雲雷三位頭牌領銜巡演，有“開心麻花”《烏龍山伯爵》《牢友記》等佳作各城市巡演以及占據東北天下的劉老根大舞台；而衛視節目也有《百變大咖秀》《歡樂喜劇人》《中國喜劇星》等熱門；平台綜藝秀更是捧紅了《脫口秀大會》《吐槽大會》《德雲鬥笑社》等人氣節目。喜劇節目的衍生鍊條漫長，德雲社、趙本山師徒、開心麻花都在影視領域持續發力，而以李誕為首的脫口秀藝人更是在直播帶貨、短視頻營銷領域風生水起。在當下這個節點發力喜劇，藝人資源幾乎被瓜分殆盡，除了陳佩斯外，央視很難找到其他有影響力、有産業規模的團隊合作了。舊日恩怨随流水，時過境遷話當下。陳佩斯與央視的合作隻能說是一拍即合，畢竟春晚的影響力已不複當年，而小品這一門類也在當下語境裡略顯陳舊。

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父子聯手打造喜劇品牌

《金牌喜劇班》定位為“國内首檔喜劇傳承類綜藝節目”，将通過真人秀和舞台競演相結合的方式，深度挖掘喜劇背後的故事。陳佩斯的兒子陳大愚以及陳佩斯的學生也會作為選手參加節目。從産業布局來看，陳佩斯既有學院派演員的正規布局（做培訓的喜劇谷、做演出的喜劇劇院），也有對新平台的敏銳意識，他在抖音上與兒子陳大愚開通了賬号，“陳佩斯父與子”密集推出50多個段子，粉絲量近300萬。“我爸已經兩天沒打我了”最早就是從陳大愚和陳佩斯拍的短視頻中喊出來的，透着當年陳強老爺子與陳佩斯在電影《父與子》裡的笑鬧心勁兒。加上央視這個平台，陳佩斯和他的“大道”品牌擁有了從實體劇院、衛視平台、短視頻平台、教育培訓的完整鍊條。

上世紀八十年代的小品舞台上，陳佩斯、朱時茂的表演讓觀衆耳目一新，這種喜劇表演從小人物的角度出發，通過精心設置的身份反差和形象錯位增加戲劇沖突，加之陳佩斯的肢體表演，構建了極具個人色彩的喜劇。而當下的喜劇以語言喜劇、癫狂喜劇為主，明星藝人間相互插科打诨，德雲社的砸挂、開心麻花的反串都是極富争議性又極具商業價值的搞笑手法。短視頻興起，脫口秀來了，短視頻博主要在30秒之内制造強烈的笑點，而脫口秀演員要把恐婚、女權等主題表達得既有爆點又有新意，形成了“7秒一個笑料”的行規。在這樣的喜劇大環境下，《金牌喜劇班》要麼回歸傳統學院派喜劇、回歸卓别林式喜劇對社會大衆的文化關懷路線，要麼推陳出新、走市場化喜劇路線，陳佩斯的選擇決定了他未來喜劇升級的方向。

來源： 青島早報

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