宋·姜夔《續書譜》第九章：方圓、向背、位置和疏密。

你知道書法中的“方圓”、“向背”、“位置”和“疏密”嗎？不懂方圓、向背、位置和疏密，千萬别說你會寫書法！不過，看完下面的内容你就懂了！

原文：“方圓者，真草之體用。真貴方，草貴圓。方者參之以圓，圓者參之以方，斯為妙矣。然而方圓、曲直，不可顯露，直須涵泳一出于自然。如草書尤忌橫直分明，橫直多則字有積薪、束葦之狀，而無蕭散之氣。時參出之，斯為妙矣。”

大意：方與圓是楷書和草書的用筆。楷書方正，草書圓轉；方正的體勢用筆要摻雜圓轉，圓轉的體勢用筆也要摻雜方正，如此才好。

但是，方圓曲直又不可過于顯露，必須含蓄自然。草書忌諱筆畫橫豎分明，因為橫豎多了，字就像柴堆、葦束般的排列，沒有疏朗氣象。要根據字形變化而變化。

問題1：楷書和草書中方與圓的各自占比多少合适？

沒有具體數字，但有基本原則：寫楷書以方筆為主，圓筆為輔；寫草書以圓筆為主，方筆為輔。

問題2：方圓和曲直如何做到含蓄自然？

不刻意描摹方圓為上，多個橫畫、豎畫并排時不可像柴堆、葦束一樣，一定要有變化。

原文：“向背者，如人之顧盼、指畫、相揖、相背。發于左者應于右，起于上者伏于下。大要點畫之間，施設各有情理，求之古人，右軍蓋為獨步。”

大意：字有向背，就像人東張西望，指手畫腳，又像人相揖相背，互相追逐。例如：左邊起，右邊呼應；上面起，下面承接。點畫之間要布置得合情合理。在這方面，王羲之堪稱獨一無二。

問題1：什麼是“相揖相背”？

這是兩種狀态。一是兩個人面對面抱拳作揖，一是兩個人相背而行。

問題2：什麼是“左起右呼應”和“上起下承接”？

如果左邊起筆為外拓，那麼右邊就要外拓，反之左邊内曳，右邊也要内曳。上蓋下的字，上部分寬像傘一樣，下部分窄像人持傘；下托上的字，正好把前者反過來。

原文：“亻、土、田、王、衣、示，一切偏旁皆須令狹長，則右有餘地矣。在右者亦然，不可太密、太巧。太密、太巧者，是唐人之病也。假如口字，在左者皆須與上齊，嗚、呼、喉、嚨等字是也；在右者皆須與下齊，和、扣等是也。又如宀須令複其下，走、辵皆須能承其上。審量其輕重，使相負荷，計其大小，使相副稱為善。”

大意：亻、土、田、王、衣、示等一類偏旁，要寫得狹長，這樣右邊就有餘地了。偏旁在右邊的，也應這樣。不要太密，也不要太巧，太密太巧，是唐人書法的毛病。

又如“口”在左邊的，要與字的上部排齊，“嗚呼、喉嚨、唯喻”等字就是這樣。“口”字在右邊的，要與左邊的下端排齊，“和、扣、知、如、加”等字就是這樣。

再如宀、人、屍等頭的字，要覆蓋下面；走、辶、兀、心等偏旁的字，要承應上面。衡量其輕重，使之能互相負擔，斟酌其大小，使之能彼此相稱才好。

問題1：什麼是“太密”和“太巧”？

亻、土、田等字為偏旁部首，筆畫寫的緊湊、太小以及與餘下的左邊或右邊的部分挨得近為密。布置安排的的大小、占比均等為巧，“巧謂布置”（《述張長史筆法十二意》）。切記狹長是标準。

問題2：“口”在左時為何要往上寫、在右時往下寫？

一是結字規律，二是往上寫凸顯右邊，往下寫凸顯左邊，如上面“嗚”、“和”等字例。

問題3：到底結字的标準是什麼？

在不違反漢字基本結構的前提下，輕重取決于能否相互負擔，大小取決于彼此是否協調。這也是書寫的基本原則，書寫時要以此為前提。

原文：“書以疏欲風神，密欲老氣。如佳之四橫，川之三直，魚之四點，畫之九畫。必須下筆勁淨，疏密停勻為佳。當疏不疏，反成寒乞；當密不密，必至凋疏。”

大意：書法從疏朗中見風神，從緊密中見老練。像“佳”的四橫；“川”的三豎，“魚”的四點，“畫”的九橫。下筆要險勁幹淨，疏密安排得均衡為佳。倘若該疏的密，則一幅寒酸相；該密的疏，則必然散漫。

問題1：“疏密停勻”是不是說并列的筆畫間距要絕對一樣？

不是。“停勻”說的是均衡，而非絕對平均，寫字不是擰螺絲沒有絕對平均，甚至有遠有近，所謂平均，僅是相對的。

問題2：什麼樣的字該疏，什麼樣的字該密？

如“三”、“土”、“工”等筆畫較少且有并列筆畫的字該疏；如“書”、“畵”、“盡”、“晝”等筆畫較多且有多個并列筆畫的字該密。拿橫畫多的字舉例，并不是說隻有橫畫，也包括其他筆畫。

好了，書法中的方圓、向背、位置和疏密，你學會了嗎？

（文：王呈祥）

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