明式家具的制造，基本上是根據人們日常生活的使用要求，從實用的角度出發，來确定造型和結構。在此基礎上，再進行必要的修飾，以求達到使用功能和造型藝術的完美結合。明式家具在造型設計方面基本符合人體各部位的結構特征。比如椅凳的高度要在40-50厘米之間，大體與人的小腿高度相等。

大型坐具，由于型體比例的關系座面較高，因此必須有腳凳配合。人坐在上面，雙腳踏在腳凳上，實際使用高度（由腳凳面至座面）仍是40—50厘米。桌案的高度也是如此，人坐在椅凳上，桌面的高度差不多與人的胸部齊平，這樣雙手可以自然地平鋪桌面，或讀書寫字，或揮筆作畫。兩端桌腿之間，要留出一定空隙，桌牙也要控制在一定高度，不可以妨礙人的膝蓋，以供人腿向裡伸屈，便于貼近桌面。椅子的靠背大多與人的脊背高度相等，尤其是後背闆，做成“S”形，它是根據人體脊背的自然曲線設計出來的，而且與座面保持95° 至100°的背傾角。

座面大多用藤心，由于藤席富有彈性，在承受壓力時，藤心自然下垂，形成35度的坐傾角，這種角度是人們在長期的生活實踐中體會到的，人體較為舒适的休息姿态。其他比如座寬、座深、扶手的高低、長短，都要适合人體各部位的比例，都有很嚴謹的尺寸要求。

明 黃花梨圓腿大平頭案

有關家具制作的規則，早在明代萬曆年間午榮編著的《魯班經匠家鏡》一書中，就已經作了較為詳細的介紹。書中對各門類的家具逐一作出規定，比如 “桌，高二尺五寸，長短闊狹看案面而做。中分兩孔，案面下抽箱，或六寸深，或五寸深，或分三孔或二孔，下稍腳方與腳一同大，一寸四分厚，高，五寸，其腳方圓一寸六分大，起麻擴”。

又比如 “校椅式，做椅先看好光梗木頭及節，次用解開，要幹枋，才下手做。其柱子一寸大，前腳二尺一寸高：後腳二尺九寸三分高，盤子深一尺二寸六分，闊一尺六寸，七分，厚一寸一分。屏上五寸大，下六寸大，前花牙一寸五分大，四分厚，大小長短依此格”其他還有香幾式、櫃式、衣箱、燭台、杌子、八仙桌、琴桌、藤床、禅床、屏風、轎子等，都詳細列出了各部分的尺寸和做法。這部書是我國曆史上迄今僅存的最早的有關家具制作的詳細準則。

明 黃花梨束腰長條桌

明式家具造型的突出特點是側腳，而且收分明顯。以明代黃花梨木平頭案為例，案長200厘米，高82厘米，兩側案腿外留出25.5厘米的案頭；兩腿上端内距133厘米，下端向外叉開；足端内距142厘米，兩腿各側出4.5厘米。再看側面，案寬59厘米，兩腿在案面冰盤沿以裡與案面結合後微向外叉出，兩腿外距與案面寬度相同，兩腿内距上端45厘米，下端47厘米，兩腿側面側腳各側出1厘米。

再比如花梨木長桌，桌長92厘米，寬49.5厘米，正面兩腿上端内距60厘米，下端内距66厘米，兩腿各叉出3厘米，側面兩腿上端内距39.5厘米，下端内距41.5厘米，兩腿各叉出1厘米。其他還有靠背椅、方凳、面條櫃等，都有明顯的側腳、收分。

明 黃花梨馬蹄束腰大禅凳

明式家具的側腳大多體現在無束腰家具中；有束腰家具的側腳都不明顯，憑肉眼很難看出來。有的甚至根本沒有側腳。明式四件頂豎櫃就沒有側腳，它是為了在并排陳設時避免中間出現縫隙。因此，明式家具的側腳是專指無束腰家具而言的。

有束腰家具的造型比無束腰家具的造型要豐富得多。束腰家具有直腿和曲腿之分，而且大多帶有馬蹄或者其他裝飾。馬蹄有内翻和外翻兩種，曲腿有弧腿和三彎腿之分。尤其是三彎腿香幾，或方或圓，其整體輪廓酷似銅器或者瓷器中廣口瓶的造型。三彎腿凳子，腿形與香幾相似，但高度卻隻有香幾的一半，其造型又似銅、瓷器皿中的樽。弧腿家具一般指腿子自拱肩處向外膨出後又向内兜轉，外形酷似大腹小口的罐。更有一種坐墩，上下兩端各雕玄紋一圈，邊緣浮雕象征固定鼓皮的帽釘，紋飾上稱為“乳釘”，外形與跳秧歌舞的腰鼓無異，遂名“鼓式墩”或者“花鼓墩”。椅子的造型因其形似古代官員的帽子，故俗稱官帽椅。

@阿嬌說紅木

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