淺析《紅樓夢》後四十回的語言 後四十回精彩看點巡禮（三） 《紅樓夢》這部廣為流傳的巨著不是出自一人之手，因此，在文學語言上有很大的差異，這個差異被某些人無限誇大。每讀到這類文章，我就不由得想到單位有些人，隻看到自己的優點和别人的缺點。實在找不到缺點就随便抓來哪怕是優點地方，進行批判。 作品的語言包括 作品人物語言和作者叙述語言兩方面。 作品人物語言是指小說中人物的對話，這部分語言最難寫。它要求作者完全擺脫自己的語言習慣，擺脫一般标準口語的框架，用符合人物的階級地位、職業習慣和性格特征、人物形象的口語來表達，《紅樓夢》寫了數百個不同階級，不同身份的男男女女，有的人物隻露面一次，說上不過兩三句話，就體現出一個鮮活的人物形象來，如聞如見，神理兼備。

後四十回被批評的語言問題主要有：（一）、人物語言不能鮮明體現人物身份。 人物的語言表現人物形象是《紅樓夢》前八十回突出的特色。于是就被拿來貶斥後四十回。說後四十回的人物遠不及前八十回那樣具有鮮明的身份特征，該雅的雅不起來，該俗的俗不起來，失去了《紅樓夢》語言原有的豐富色彩。雅和俗、文和野，是《紅樓夢》人物語言的兩級，後四十回模糊了兩級的差别，人物語言整個兒變成灰色了。 果真如此嗎？文雅的不說，俗野的恐怕莫過于劉姥姥，請看他後面的語言俗不俗、野不野：還是不是那個劉姥姥？把個劉老老也唬怔了，等了半天，忽然笑道：“你這樣一個伶俐姑娘，沒聽見過鼓兒詞麼？這上頭的法兒多着呢，這有什麼難的？”……劉老老道：“這有什麼難的呢，一個人也不叫他們知道，扔崩一走就完了事了。”

八十三回黛玉病中聽到院子裡一個老婆子罵自己的外孫女，大叫一聲“這裡住不得了”。被批為她寄身于賈府中，悲哀深藏于心，總臨窗灑淚，抒情于詩詞中，這樣直接的宣洩，有點不像林黛玉。我卻不這樣認為，上文說到林黛玉夢中哀告賈母的語言。這一聲“這裡住不得了”完全符合此時林黛玉四面楚歌、風聲鶴唳的處境。這個時候還讓林黛玉抒情于詩詞中？現實中曾經那樣一個時刻最好的歌就是義勇軍進行曲。林黛玉絕對不會“商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花”。 （二）、說後四十回人物語言味淡、意短，無前八十回的回味無窮之力。後四十回語言太露、太過。語言顯露，含義就有限，無法調動讀者的想象。這就更冤枉了，這裡隻舉一例，衆所周知的一句台詞：黛玉臨死最後那句“寶玉，寶玉，你好……”這話太露？這話意短？誰能夠說清楚那六個字後面的意思？這算不算言有盡而意無窮？ 小說除人物的語言之外，其他皆為作者的叙述語言。據說後四十回語言幹枯，全無風趣與幽默。有人提出，前八十回語言風趣，文筆诙諧，舉例寶玉向賣假的江湖郎中王一貼打聽，“可有貼女人的妒病方子沒有？”實在令人忍俊不禁，到了後四十回，這樣的語言和情節，幾乎再也找不出一處。 對此我想說兩個方面，其一，上述情節的設定和叙述意圖何在？在于舒緩一下節奏,氛圍.其二，彼一時此一時，樹倒猢狲散、賈府大廈将傾、衆姐妹走死逃亡、寶黛眷屬難成、寶钗将獨守空房、哪裡還有那閑情逸緻？沒心沒肺的傻大舅，不是也用假牆風趣與幽默了賈薔一回？也就是他沒心沒肺的傻大舅吧。作為讀者，還要風趣與幽默？除非高鹗沒長心。

作者叙述按對象可分為人物描寫和景物描寫兩類。（一）、人物描寫。《紅樓夢》前八十回的人物描寫，眼波笑影、動作姿态、心理活動，寫得傳神入妙之處甚多。比較起來，後四十回就差遠了。首先，表現在對人物情态的描寫上，與前八十回相比，後四十回就顯的有些不确、不切。賈寶玉這個人物，後四十回就寫的不确。前八十回多處寫他的“呆”，但這個“呆”不是性格的“呆”，不是神情的“呆”不是頭腦的“呆”。三十五回寫傅試家的兩個婆子看過寶玉後議論說：“怪道有人說他家寶玉是外象好裡頭糊塗，中看不中吃的，果然有些呆氣。自己燙了手，倒問人家疼不疼，這可不是個呆子！”那一個說“大雨淋得水雞似的，他反告别人下雨了，快避雨去。”寶玉的所謂“呆”，是他鄙棄人們夢寐以求的功名利祿，是他放着主子的威望不擺而與奴仆們沒上沒下，是他抛棄男尊女卑的封建世俗偏見，是他不迎合時尚潮流的叛逆精神。續補描寫寶玉“呆”字用得太多、太濫。藝術最忌諱雷同化，後四十回的雷同是筆下人物的表情常常是模糊的，近似的，缺少豐富内涵的。其次，後四十回對人物動作的描寫也存在着較多的毛病。人物動作是人物情态的表現。對動作的描寫一樣要求準确和傳神。第十五回鳳姐和寶玉往城外途中的一個小場面，作者用的動詞“猴、爬、壓地飛來、蹿、扶”非常傳神，”猴”在馬上，既寫出了寶玉小兒騎馬的姿态，又表出鳳姐愛憐寶玉的溫情。寶玉上鳳姐車，用了一個“爬”字，恰突寶玉的小兒态。兩個仆人“壓地飛來”，顯示了貴族豪奴的氣勢。寫仆人下馬禀報動作，用了“蹿”和“扶”，則又使我們看到兩個家仆的近貌，是那麼的幹練和精神。續補部分的動作就顯得一般化，又是記錄一連串的動作是泛泛的，能見度低，觸摸不到情感。（二）、景物描寫上的差異。曹雪芹寫景寫物，很少是作者站出來作客觀的描寫，大都是作品人物眼中所見，滲透着人物的主觀精神并且描寫帶有詩情畫意。如王熙鳳房中的陳設布置是通過劉姥姥的眼睛來描寫的，王夫人的住房是通過黛玉的眼睛描寫的。對同一場景也多次染色，并各有風味，如潇湘館，十七回中賈政有自己的看法，二十七回寶玉又有自見，三十九回劉姥姥也有自己的看法，這樣疊層渲染，不但沒有重犯，而且合卷思之，仿佛真見一個立體的潇湘館。後四十回這樣的描寫很少，描寫上色彩還過于單調。續補的好壞在于掌握語言這個工具的能力上，不能熟練地運用語言，也就無力來描寫自己的經驗、情感和生活，就寫不出情景和性格。續補雖然總體上有以假亂真的效果，但是至少是錘煉的不夠。

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