“随筆與書畫系列”

文章、書畫：李向華

中國畫作品（李向華）

當人們一睜開眼睛，第一時間便會看到各種各樣的顔色，五顔六色構成了色彩缤紛的世界。

顔色是通過眼、腦和我們的生活經驗所産生的一種對光的視覺效應。對顔色的感覺往往受到周圍顔色的影響，也将物質産生不同顔色的物理特性直接稱為顔色。

我對顔色的簡單理解是，在正常日光下，以及其他光源作用下，人們所看到的各種色彩。

顔色中有幾種不能再分解的基本色，從畫理角度說就是我們通常所指的“三原色”：即紅色、黃色和藍色。三原色是可以混合調出所有色彩的基本顔色。

顔色中對比強烈的極端色彩配合叫“極色”：即黑色與白色。黑與白明度差别懸殊，配合使用有強烈的對比效果。

從人們對額色感覺上分為“暖色調”、“冷色調”和“中色調”。如紅色、橙色、黃色、棕色等是暖色類；綠色、藍色、紫色等是冷色類；黑色、白色、灰色是中色類。

古代中國“顔色”一詞的意義與今天的并不完全相同，最初隻指面色。比如《說文解字》裡說：“顔，眉之間也；色，顔氣也。”到了唐朝，顔色才有了指自然界色彩的含義。比如在唐朝詩人杜甫在詩作《花底》中寫道：“深知好顔色，莫作委泥沙。” 成語“五顔六色”也反映了“顔色”的這種意思。

中國傳統的“五色體系”，即“黑、赤、青、白、黃”色，并把這五種顔色視為“正色”。

黑色在《易經》中被認為是“天”的顔色。這可能源于古人感覺到，北方天空長時間都顯現神秘的黑色，也覺得北極星是天帝的位置。所以黑色在古代中國是“衆色之王”。

在天的顔色這個問題上，我覺得古人對宇宙的認識是有“先見之明”的。在我們大多數人的第一印象中，正常晴朗的天空是藍色的。但稍做思考後你會發現，現代人類在太空拍到的照片，地球以外都是黑漆漆的天空，見後你可能會得出另一個答案：天的本質應該是黑色的。

白色在中國古代色彩觀念中，具有多義性。如把白色與金色相對應，證明中國古人感覺到白色象征着光明，列入正色，表示純潔、光明、充盈的本質。

中國的“五行＂學說，是古人認識世界的基本方式，廣泛用于中醫、堪輿、命理、相術和占蔔等方面。五行具體包括“金、木、水、火、土”，他們都有屬于自己相對應的顔色：金：代表白色；水：代表黑色;木：代表綠色；火：代表紅色；土：代表黃色。

在中國文化中，色彩與美術，色彩與詩詞，色彩與文學、色彩與建築、色彩與情感、色彩與風俗、色彩與自然等之間密不可分。

中國畫以“墨”為主，主要是通過墨的濃淡來表現畫的神韻，如“墨分五色”（即焦、濃、灰、淡、清），“不施丹青，光彩照人”，在濃淡間實現超然的藝術境界。

中國畫使用較早和較多的顔色，大都是從礦物質和植物中提取的顔色，如紅色類、綠色類、藍（青）色類。傳統的中國山水畫中的“青綠山水”“淺绛山水”畫法，主要用的也是這些顔色。

古代的壁畫，不同時期的色彩各個有不同和特色。如北魏時期主要用紅棕色調，配以藍、黑色；唐朝時期則增添黃顔色，色彩的應用也多彩多姿，明亮而華麗；而宋朝則以藍綠色調為主。

描寫顔色和色彩的詩詞如有（唐 ） 韓愈的《春雪》：“新年都未有芳華，二月初驚見草芽。白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花。”（宋）朱熹《春日》：“勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新。等閑識得東風面，萬紫千紅總是春。”等

書法I作品（李向華）

與顔色有關的成語有：五彩斑斓 、五顔六色 、萬紫千紅、 姹紫嫣紅 、大紅大紫、 五彩缤紛 、一碧千裡、 紫字自知 、花紅柳綠、 青翠欲滴、 姹紫嫣紅、 五光十色、 綠水青山等等，數不勝數。

中國古人對顔色的稱謂，不僅美輪美奂，而且背後都還有一個個非常生動的，中國人看待這個色彩世界的故事或感悟。“暮山紫”：是詩人站在傍晚的山前看見的顔色；“海天霞”：在大海天空的背景下霞光的紅色；“青青”：青青子衿，悠悠我心，衣服的顔色；“竊藍”：《爾雅》裡的竊藍，古人用“竊”字表示淺色，這裡是指淺藍色……這些顔色名稱，也包含着憧憬與向往。還有洋紅、藤黃、花青、朱膘、胭脂、銀朱、荼白、月白、紫棠、黛螺、艾綠等衆多顔色稱謂。

很多帶顔色的成語還流傳“成語故事”。如“杳如黃鶴”：傳說讀書人荀瑰遊覽武昌,到黃鶴樓上休息,迷迷糊糊看見飄然而下一個人,他騎着仙鶴落在黃鶴樓上,他很有儒雅風度,兩人把酒論詩,談得十分投機.不一會兒已是酒酣耳熱,那人跨上黃鶴,黃鶴振翅飛上天空而去.。還有“萬選青錢”“痛飲黃龍”“小家碧玉”等都流行有典故。

中國畫作品（李向華）

人們還把不同的顔色賦予不同的寓意和心理效應。如紅色：熱情、活潑、張揚、激動，容易鼓舞勇氣，也有吉祥、樂觀、喜慶之意；橙色：激情、狂熱、時尚、青春、動感，速度與激情，有種讓人活力四射的感覺；藍色：甯靜、自由、清新。淺藍色代表天真、純潔。同時藍色也寓意開闊，安定與和平；綠色：清新、健康、希望，是生命的象征。也有安全、平靜、舒适之感；紫色：可愛、夢幻、高貴、優雅，寓示着非凡的地位。淡紫色有愉快之感；黑色：高深、黑夜、莊重、神秘。如和其他顔色相配合含有集中和重心感；白色：清爽、無瑕、冰雪、簡單、輕松、愉悅。白色會有壯大的感覺，有冬天的氣息；黃色：溫暖、尊貴、輝煌。有着黃金的尊貴，象征着财富和權利，是帝王禦常用的顔色；棕色：與其它色不發生沖突。有耐勞、沉穩、暗淡之情，給人可靠、樸實的感覺。

中國畫作品（李向華）

中國古代宮殿建築主體一般把能夠被陽光曬到的地方，都用暖色調顔色，特别是紅色、黃色等。在陰影的部位一般都是用藍、綠等相配的冷色調顔色，形成一種悅目的對比。其中最為典型的就是“紅牆黃瓦”，紅色的牆與黃色的瓦，幾乎是我國封建時期所有宮殿當中的标志性搭配。

古代在建築的顔色使用上有嚴格的等級區别，但總的來說，黃綠瓦面，青綠梁枋，朱紅牆柱，白色欄杆的風格，成為中國古代木構建築典型的色彩特征。這種大面積使用朱、青、黃、白、金等原色的方法，效果強烈鮮明，在對比中尋求協調統一。

宋代建築如寺廟、寺塔等的色彩藝術風格，采用的色調以渾厚合理，穩重單純為主，展現了當時主流的宗教文化對于建築色彩裝飾的影響。

在中國畫中使用的特有的中國畫顔料，調配顔色的方法可以說是千變萬化。如：葡萄紫：花青 曙紅 或花青 胭脂；墨紅色：曙紅 稍許墨；赭綠色：赭石 草綠；古銅色：朱膘 墨 少許藤黃 少許曙紅；汁綠色：草綠 藤黃 少許朱膘；米黃色：藤黃 朱膘 少許墨；桔黃色：藤黃 朱膘；藏青藍：酞青藍 墨 少許石青；紫色：曙紅 少許酞青藍；翠綠色：酞青藍 藤黃 少許翡翠綠；褐色：赭石 墨；檀香色：藤黃 朱膘 少許三綠；胭脂 朱膘 少許花青等等，

顔色把畫紙原本“空白”的世界染得色彩缤紛、五顔六色、多姿多彩。似火的紅色、似草的綠色，似水的藍色、似雲的白色，似稻的黃色。

顔色們都很熱情，到處結交朋友。綠色找到了一個朋友，它的名字叫小草、從此、小草茁壯成長、生機勃勃、郁郁蔥蔥、大地有了遼闊的草原、美麗的村莊、蔥郁的田園。 紅色看到了很羨慕，也要去找朋友。終于有一天，找到了一個叫楓葉的朋友，從此楓葉變成了紅色。又因為紅色和黃色是朋友，所以每當秋天來臨，楓葉又變成了金黃色的。最吸力的是，紅、橙、黃、綠、青、藍、紫這七種顔色，也結為朋友，并合力組成一條條美麗、壯觀的彩虹。就這樣，其它的顔色也在接二連三地找朋友，努力把更多更美的獻給人間……

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