10月25日，湯唯亮相優酷秋集發布會，現場确認擔綱《大明皇妃·孫若微傳》（以下簡稱《大明皇妃》）的女主角。

這是湯唯闊别電視劇11年後的回歸。

殊不知，從《大明皇妃》總制片人姚昱竹找到湯唯，到她正式簽訂合同，經曆了9個月。

這期間，也是導演張挺、監制張黎、男主角朱亞文、造型指導張叔平、美術指導趙海等等，整個主創班底搭建起來的過程。

昨日，《大明皇妃》終于開機。為了更深入地了解這部劇，我們采訪了制片人姚昱竹。

湯唯

至于最初選擇影星湯唯出演《大明皇妃》的孫若微，姚昱竹總結了三點。

首先，湯唯和孫若微的角色是吻合的。孫若微身上有一股倔勁，一種有責任感的倔。湯唯有獨特的與衆不同的地方，契合人物的氣質。

第二，對于湯唯而言，她從來沒演過古裝劇集，大家會耳目一新，觀衆是抱有很大期待的。

第三，孫若微這個人物曆經五帝六朝的沉浮，時間跨度大，需要一個有經驗的演員，更需要一個創造力的演員。

在角色完成度上湯唯有充足的底氣勝任，她也已經備戰很長時間。

“這兩個月，我們給她請了古琴老師、昆曲老師、台詞老師，因為裡面有兩場戲她要彈古琴，還要搭台唱戲”，姚昱竹透露，“湯唯擔心的是身體吃不消，她從沒有拍過如此大體量、長時間的劇，所以她每天都堅持遊泳、鍛煉。”

張挺導演＋張黎監制的“兩架馬車”

除了主演湯唯，幕後團隊也非常亮眼。

十年前的《大明王朝1566》，讓姚昱竹與導演張黎有了合作。這次《大明皇妃》她請來張黎導演擔任監制，他還帶來了《武動乾坤》的攝影班底。

姚昱竹坦言，“這個劇太大了，我需要一個最頂尖的人來幫我在整體風格、制作層面上把關，張黎做過《大明王朝1566》，對這一段的曆史非常了解，做了大量深入的功課。我們都是湖南人，有多年的交情和很好的合作。”

酷愛明史的專家不止監制張黎，還有導演張挺。

導演張挺

姚昱竹解釋，導演張挺在學校主修的就是明史。

“整個過程是一個巨大的工程，具體的事情都是張挺導演負責的，他要在片場看景，又要看演員定造型，還要管劇本，事無巨細，基本上每天睡兩三個小時”，姚昱竹表示。

張挺＋張黎的加盟，是對劇集整體質感的一次提升，包括劇本的把關、關于曆史橋段的設計、真實的曆史事件如何加工成藝術典型的事件，兩位大佬做了精彩演繹，力争讓整部劇充滿人文情懷、家國情仇的曆史厚重感。

籌備階段，《大明皇妃》争取每一個環節都能精益求精。

劇組搭建了一個30000平米的宮殿，美術指導趙海從5月份進組，直到現在場景還沒有全部搭建完成，開機用的還隻是局部景。各方面道具都嚴格按照曆史真實來操作，像錦衣衛的刀具等都是一比一制作。

張叔平擔任此次的造型指導，服裝做了7個多月，現在還沒做完，年前才能全部交工。頭飾、服裝、鞋子、帽子、腰帶，布料都是按照明朝的曆史資料來制作。

“不用擔心，你們看到的絕不是争寵的宮鬥戲”

《大明皇妃》的劇本創作，前後經曆了兩年多，做了較大調整。

像《我的前半生》的小說到劇本的呈現一樣，從2008年原著作者蓮靜竹衣的IP《六朝紀事》到目前的《大明皇妃》，根據當下時代的要求，還考慮到2019年古裝劇政策上的要求，劇本風格上有了大調整。

姚昱竹介紹，“最初的劇本是我們一年多前做的，故事和風格較輕松，兩位張導加入以後，對該怎麼做把握得更清晰，就做了調整，增加了曆史厚重感。人物塑造上，女主孫若微并非戰無不勝，她有光芒也有低谷，人物更豐滿。”

《大明皇妃》中還有其他的重要女性角色，比如鄧家佳飾演的皇後，陳沖飾演的皇後義母（也是位女官），《我的前半生》中的吳越飾演的太子妃（朱亞文飾演的朱瞻基之母）。

女性傳奇古裝劇拍成老生常談的争寵宮鬥戲，是目前讓很多觀衆審美疲勞的點。

“放心，孫若微是很高級的人，嫔妃之間的争寵是她根本不屑去做的”，姚昱竹說道。

宮鬥戲一般都是輪番登場的皇後或妃嫔們互相傾軋和陷害。而孫若微是一個大氣的女性角色，她進宮的目的不是為了宮鬥，不是取悅皇上，而是完成任務使命。曆經六朝五帝，她在跟男人進行權力的博弈。

她做了格局很大的事情，她的犧牲和判斷關乎國家的命運。

朱亞文

孫若微周邊的男性角色，每一個也都非常強。首先就是朱亞文飾演的朱瞻基。

朱瞻基與孫若微之間，并非多麼熾熱多麼跌宕的愛情，而是一種很微妙的情感。16歲入宮的孫若微，是帶着複仇使命和責任來的，她要接近朱瞻基，但兩人互相懷疑，互相試探，互相适應，又互有莫名的好感，但又各有任務，重心都不在兒女情長，一步一步，雙方都為國家做出了一些犧牲和放棄。

張挺導演提出了一個“明朝第一家庭”的概念。

“為什麼說‘明朝第一家庭’呢？朱棣是皇帝，也是爺爺，朱瞻基父親是太子，後來繼位，朱瞻基是孫子。家事、國事、天下事，在明朝來講，他家的事就是國家的事。張挺導演解釋說把朱棣看成老地主，家裡幾個兄弟等着分遺産，我們就是這樣通俗地去演繹這個作品”，姚昱竹分析說。

當然，這個“明朝第一家庭”貢獻是很傑出的。他們抗擊瓦剌入侵，後面抗擊倭寇，包括朱瞻基将故宮一比一遷到現在的北京，這都是真實的曆史貢獻。

鄧家佳

用做曆史正劇的創作态度去打造曆史大劇

獨舌前幾日做了2017年曆史正劇的梳理，好不容易找出來了3部半。

當下的曆史正劇為什麼如此匮乏？用姚昱竹的話來說，就是“曆史正劇的狀态不是特别備受追捧”，她認為原因在于曆史正劇被打上了不好看的标簽，創作者沒有很好地去引導觀衆。

“曆史正劇一般都有厚重感或者說曆史感複原，坦白說就是沒那麼多‘狗血’，矛盾不能做到那麼極緻和極限。但現在，我覺得還是創作者要拿出真正的好作品來引導。其實回頭來看，曆史正劇的生命力是很強的，像《大明王朝1566》。”

姚昱竹表示，玄幻也好，架空曆史也好，我們并非去貶低這個類型，但它确實沒法匹敵曆史正劇的生命力，過去五六年、十年以後，你再去看它，你會覺得它們真的很輕。

而為什麼曆史正劇少？最根本的原因就在于難做。

而曆史正劇不好做，在于它各方面的要求太高了。

“架空曆史的題材和内容，沒有參照物，沒有曆史真實的限制，别人也不會挑你的毛病，可以憑自己的想象，但曆史正劇不容許憑空亂造。曆史的一點一滴，都不能亂來，又要好看，塑造真實的曆史人物還有審查的把關，所以對于藝術創造者是有難度的。”

曆史正劇稀缺，我們先從曆史大劇做起。

回到《大明皇妃》，姚昱竹表示，《大明皇妃》不是《大明王朝1566》的那種男人氣，也絕不是幼稚的瑪麗蘇大女主古裝劇，而是一部有曆史厚重感、講究家國情懷的作品，整部劇都是基于曆史真實的戲劇設計，人物塑造豐滿，又能提出符合當下時代的思考、有曆史探讨空間的角度去呈現。

“我相信每一個人在做劇的時候，都想做一個好的作品，但總有各種各樣的原因不一定能達到預期。通過這部劇我就知道，一個關鍵的因素是你自己的極限，要求完美到極限，很多東西不行我都廢掉重新來。”

《大明皇妃·孫若微傳》，大家拭目以待吧。

【文/洛神】

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