一、鳥宿池邊樹，僧敲月下門。

閑居少鄰并，草徑入荒園。鳥宿池邊樹，僧敲月下門。

過橋分野色，移石動雲根。暫去還來此，幽期不負言。

——題李凝幽居 唐·賈島

“僧”在古代是暗指男性性器的特征（也有不少人以“小和尚”來暗指），“門”則是暗指女性性器特征，有一句（蓬門今始為君開）一樣具有此含義，“鳥”字同樣是暗指男性性器，而“池邊樹”是指有着水池的樹叢，暗指“女陰”，所以“鳥宿池邊樹，僧推（敲）月下門”就變得春色無邊了。詩人賈島一個半僧半俗的詩人，憑借着這首詩跻身詩林自成一派。

三、聞說春到更惆怅，百花深處一僧歸。

靈岩寺

——唐·白居易

館娃宮畔千年寺，水闊雲朵客到稀。

聞說春到更惆怅，百花深處一僧歸。

淩蒙初的《初刻拍案驚奇》裡，對吳氏和道長雲雨的描述中寫道“寂寂朝真，獨鳥來時丹路滑；殷殷暮道，百花深處一僧歸。”這兩句詩裡“鳥”和“僧”的寓意不言而喻，“丹路”和“百花深處”指什麼當然也不言而喻了，想必淩蒙初覺得百花深處一僧歸這首詩的隐喻必定另有一番玩味。

四、鴛鴦被裡成雙夜，一樹梨花壓海棠。

——蘇轼

十八新娘八十郎，蒼蒼白發對紅妝。

鴛鴦被裡成雙夜，一樹梨花壓海棠。

這是蘇轼的一首打油詩，喻指張先80歲娶了個18歲的黃花姑娘做小妾，蘇東坡與一幫好友前往道賀。張先出口成詩:“我年八十卿十八，卿是紅顔我白發。與卿颠倒本同庚，隻隔中間一花甲。”看到老張頭的自豪勁兒，蘇東坡脫口和上一首:“十八新娘八十郎，蒼蒼白發對紅妝。鴛鴦被裡成雙夜，一樹梨花壓海棠。”梨花色白，比喻白頭老翁張先;海棠紅豔，形容姣豔欲滴的年輕女子。這句打油詩把老夫少配的情景圖描繪得惟妙惟肖。這首詩足以說明蘇轼為人風趣豪邁，比喻生動有趣。

五、塵世難逢開口笑， 菊花須插滿頭歸。

《九日齊山登高》

——杜牧

江涵秋影雁初飛， 與客攜壺上翠微。

塵世難逢開口笑， 菊花須插滿頭歸。

但将酩酊酬佳節， 不用登臨恨落晖。

古往今來隻如此， 牛山何必獨沾衣？

”塵世難逢開口笑， 菊花須插滿頭歸。“這句詩原本是句很正常的詩句，但是被後人給扭曲了，直至今天仍然有人用來玩味，古人的經典詩句遇上現在人們的思想，如果他們泉下有知定會被氣的吐血。

六、已厭交歡憐枕席，相将遊戲繞池台。

《春情》

——孟浩然 (唐代)

青樓曉日珠簾映，紅粉春妝寶鏡催。已厭交歡憐枕席，相将遊戲繞池台。

坐時衣帶萦纖草，行即裙裾掃落梅。更道明朝不當作，相期共鬥管弦來。

這句詩中可以看出風流的孟夫子已然到了“已厭交歡，相将遊戲”的境界了，特别是要注意一個“憐”字，厭交換隻是相将遊戲繞池台的其中一個原因，另一原因是“可憐枕席禁不住‘，比秦觀的”道我何曾慣“更加的令人無語。

七、一倒一颠眠不得，雞聲唱破五更秋。

無名詩：

少年紅粉共風流，錦帳春宵戀不休。興魄罔知來賓館，狂魂疑似入仙舟。

臉紅暗染胭脂汗，面白誤污粉黛油。一倒一颠眠不得，雞聲唱破五更秋。

這首詩的寓意很明白了，相信稍微有點文學功底的就能讀懂全詩，寫的是相當露骨了，特别是最後一句。

八、酒力漸濃春思蕩。鴛鴦繡被翻紅浪。

《鳳栖梧》

——柳永

蜀錦地衣絲步障。屈曲回廊，靜夜閑尋訪。玉砌雕闌新月上。朱扉半掩人相望。

旋暖熏爐溫鬥帳。玉樹瓊枝，迤逦相偎傍。酒力漸濃春思蕩。鴛鴦繡被翻紅浪。

記得當初還很喜歡他的”衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴“，現在想想自己還是太單純了，哈哈。這首詩的意思是酒力見濃就是說酒喝多之後酒勁兒上來了，春思蕩就是春心蕩漾的意思，鴛鴦繡被其實是定語後置，就是上邊繡着鴛鴦的被子翻來覆去，其實是暗指被子裡邊的人翻來覆去。

古今文人都被稱之為文人騷客，看來這形容的是有一定的道理，你們覺得呢？還有其他的詩詞歡迎發出來推敲推敲。

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