近試上張水部

唐 朱慶馀

洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。

妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無。

朱慶馀的這首《近試上張水部》憑借其精妙的寫作手法，赢得了人們的一片叫好聲。這首詩看似重在寫新婚女子拜見公婆前的心理活動，其實則是借其來表達作者的内心。

從題目就可以看出，這是作者寫給前輩張水部（張籍）作品，其實說白了就他在應試前的自薦書。那麼當張籍看到朱慶馀的這首詩時，他也做出了真誠回應，寫下一首别有寓意的詩，在精神予以朱慶馀莫大的鼓舞，這意味深長的酬答，已成為古今詩界的一段佳話。

酬朱慶馀

唐 張籍

越女新妝出鏡心，自知明豔更沉吟。

齊纨未是人間貴，一曲菱歌敵萬金。

張籍是我國唐代著名的大詩人，世稱張水部，論在詩壇的地位，他可是朱慶馀的前輩。不過面對晚輩的自薦，這位頗有聲望的前輩也并未擺什麼大架子去刁難，畢竟慧眼遇到真才哪有不惜的道理？我們一起來讀詩。

越女，當然是指越地的女子。那作者這裡為什麼非說是越女？其一是因為越女在我國古代就是“美女”的代稱，這個地方的女子以美貌而揚名，比如今古皆知的西施。（其實至于美女，哪個地方都有，那些知名的隻是因為特定的因素被放大了而已，這個咱就不糾結了。）至于其二，還是因為這個朱慶馀同學是越地人。

境心，就是境湖之心，此湖因為水清見底，煙波潋滟而成為人們贊美的對象。“越女新妝出鏡心”一句從整體形象上塑造了一個靈動迷人的女子，她精着新妝、劃着船兒出場在湖心。我們可以看到，這句主要是将名詞串聯在一起，然後用一個動詞“出”來活化，雖然沒有做細節上的描寫，但是其中幾個名詞的運用非常統一、集中，所以刻畫出來的畫面也是很唯美生動的。

承句與起句之間的關系嚴密而自然，它很流暢地将脈絡引了過來，（關于承句等等的寫法，我們在課程中都細講過，大家可結合起來理解。）

這句就不一樣了，作者主要錘煉了形容詞和動詞。“沉吟”，意為猶豫不決，那麼明知自己很美麗的越女為啥還要如此不自信？其實她是過于追求完美，越是美麗，那麼對美麗的要求就會更高。就比如我們寫詩對聯，在初級階段，往往對作品的要求是比較低的，所以寫的東西自己也都能看過眼。但到後面水平提高的時候，反而對寫出的作品都不滿意了，所以越女的心态也正是如此。

但是通過這一點，我們恰可看到越女的精神涵養，她很謙遜、有追求，并未沉醉于自己的美貌。作者在此處通過對越女内心的描寫，又為我們展現出了一位富有靈魂的可愛美人兒。

轉句處作者跳到“齊纨”上來寫，将内容蕩開一筆。齊纨是啥？就是齊地生産的白色細絹，古代的時候這個地方的紡織業可是很發達的，而此處産出的絹也就自然有了名聲，後來齊纨也就成了精美絲織品的的代稱。句中的齊纨代指穿着華美的女子，這樣的女子美嗎？那是自然，不過卻隻是外表上的美，而不是“人間貴”，要知道在世人眼裡，她們并沒有可貴之處。

很顯然，轉句之意并不在說穿着華美的女子，而是将她們與劃船的越女進行對比，來從側面烘托越女的不俗之美。這裡作者埋下了一個小小的伏筆，為合句的運出打下基礎。

合句在轉句的基礎上做描寫，越女的美還有什麼不同之處？這時候菱歌出場了——她的歌聲就可以抵得過黃金萬兩；如此歌聲足見有多美妙，它是越女采菱時發自内心的吟唱，自然深得人心。讀到這裡，讓人不禁再此浮想聯翩：如鏡的湖面上，一位面容勝花的妙齡女子，劃着船兒，唱着動聽的歌聲來采菱；賞心悅目的畫面，極富江南特色，我這個西北人已被醉到。

現在再将前後四句結合起來看，這首詩是重在誇越女嗎？表面是，實則不是。我們剛開始就已經說過，這是張籍在收到朱慶馀的“自薦詩”後給出的回應。朱慶馀的那首手法獨特，而張籍的這首也是以同樣的方式來寫意，所以作者是在借越女寫朱慶馀。

這個朱慶馀恰好就是越地人，故而他與詩中的“越女”是很吻合的，在他那首《近試上張水部》中，他以男女關系來喻自己和張籍之間的上下級關系。張籍酬答時，則以越女一語雙關，朱慶馀在張籍眼裡就是越女的樣子。

梳理一下：她的天生麗質，代表朱慶馀的聰慧本質；她美麗卻不自信代表着朱慶馀的有才卻謙卑；她出現在境湖，代表着朱慶馀将自己推薦給張籍。後面兩句的評價，也正是作者對朱慶馀的贊許。

作者的意思很明顯：你本來就很有才，所以不用那麼不自信。而且你還和其他人不一樣，你不需要包裝自己，因為你足夠優秀。所以什麼呢？所以張籍肯定會大力推薦他的，他大可以放心好了。至于詩中之意，若不看題目與當時的故事背景，局外人該是不明了的，能心領神會，恐怕隻有張朱二人了。

這首詩和朱慶馀的那首真可視為“姊妹篇”，它以特殊的表現手法很委婉地贊美了一位才子，語言靈動秀美，内容饒有趣味，深刻用意得以完美表達。這是人生美事，也是人間佳話，被古今傳唱理所當然。

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