成角透視又稱二點透視，典型的呈現是，當立方體底面水平與地面平行，垂直于地面的面與畫面傾斜成一定角度時，縱深平行的直線往視平線上的左右兩邊會産生兩個消失點。在成角透視中，所有上下（與地面垂直）的線條，因遠近關系而長度改變，但是卻不帶有消失點。

成角透視中，視平線上的左右消失點被稱為餘點。

根據60度視域（視錐）的一些限制，一般成角透視的兩側，餘點不能同時出現在畫面内。繪畫或制圖的時候，通過延長線虛拟定位的兩個餘點之間的距離一般最理想長度為畫面對角線的15倍為宜。在繪圖時要特别注意的是，兩個餘點必然出現在畫面的視平線上。

在繪畫中，尤其是戶外的建築畫裡面，成角透視比平行透視被大家更多地使用。這是由于成角透視的觀測角度多于平行透視，由于兩個消失點的出現，從而使得畫面産生的變化效果更加豐富可觀。比如，一個正方體擺在那裡，要用平行透視來表現它，如果你圍着它走上幾圈，你會發現，就隻有正對着你的四個面（四個角度）可以得到四個平行透視的觀測點。而除此之外的所有位置，都是可以用成角透視來表現它。

平行透視中，與畫面平行（與視線垂直）的面上面的線條都是沒有消失點的，在表現的時候，畫面中會産生比較多的水平線和垂直線。而在成角透視中，由于隻有一組線條是垂直的，那麼畫面中會産生更多的斜線。簡單地說我們在畫鋼筆風景畫的時候，更多的人願意選擇斜線較多的構圖，因為這樣畫面可以帶來更多的變化。

當然，在實際畫畫的時候，我們面對的對象，不可能是一個簡單的立方體，即使是建築或建築群，它們肯定會有高低錯落的變化，每個建築也不可能都是統一角度來面對你的，而建築上的門窗檐瓦都會有很多的變化。我們在畫畫的時候，更多要靠眼睛觀察和大腦加工來處理畫面對象。了解上述一些透視原理，尋找對象的透視規律，可以在一定程度上指導我們更加理性地分析和理解對象，可以讓我們把畫面處理得更加真實、準确和可信。

但是對于我們的初學者而已，也要防止進入一個誤區，那就是過多地死摳透視規律，去沒完沒了地刨根問底。要記住，透視不是畫面中唯一的因素，其他更多的要點，需要我們結合起來進行綜合考慮。

中國畫中的散點透視，我們可以理解為無透視或不統一透視。在散點透視的畫面中，消失點完全可以不在統一的視平線上，甚至是可以沒有什麼消失點的，然而這種“不科學的”透視規律，并不會影響我們對中國畫獨特美感的欣賞和接受。

我們的清新田園風鋼筆畫，裡面含有一半中國畫的基因，所以我們對待透視規律的态度，是适可而止地運用其基本原則來指導我們的鋼筆畫創作。

學習了記得轉發哦，謝謝！

湯老師作品欣賞：

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!