專業的事情往往需要專業的人來做。對于蘇轼的詞作，業内人士的評價不可謂不中肯，不可謂不精辟。南宋著名詞人、詞學評論家劉辰翁對于蘇轼的詞作曾說過這樣一句話：

詞至東坡，傾蕩磊落，如詩如文，如天地奇觀，豈與群兒雌聲學語較工拙；然猶未至用經用史，牽雅頌入鄭衛也。

從這段話中可以看出，劉辰翁對蘇轼為宋代詞壇做出的貢獻，以及蘇轼對宋詞在題材選取方面的開創性的貢獻給予了高度評價。

蘇轼是“唐宋八大家”之一，他也是宋代文化藝術的集大成者。蘇轼在文學、詩詞、書法、繪畫等領域取得了很高的成就，他在我國文學史中具有劃時代的重要意義。

單從詞作方面來看，蘇轼一生就有三百餘首傳世詞作，其中豪放詞更是好評如潮，蘇轼因此也用了豪放派詞人的頭銜。

蘇轼在密州擔任知州時創作的《江城子·密州出獵》，是他的第一首豪放詞。原詞如下：

老夫聊發少年狂。左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平崗。為報傾城随太守，親射虎，看孫郎。

酒酣胸膽尚開張。鬓微霜，又何妨。持節雲中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。

這首詞很好地彰顯了出蘇轼豪放詞所具有的恢弘壯麗的風格特征。這首詞可以用雄渾磅礴、撼人心魄來形容。蘇轼對自己的這首詞也很滿意，在寫給好友鮮于子駿的信中，蘇轼這樣說到：

近卻頗作小詞，雖無柳七郎（即柳永）風味，亦自是一家。呵呵！數日前獵于郊外，所獲頗多；作得一阕，令東州壯士抵掌頓足歌之，吹笛擊鼓以為節，頗壯觀也！

“自是一家”和“頗為壯也”是蘇轼對這首詞的自我評價。從中不難看出，蘇轼本人對這首詞所具有的風格和呈現出的特征很有些孤芳自賞的意味。

蘇轼來到密州後，勤于公務，他将手頭的工作處理得井井有條。在秋季的一個閑暇的日子裡，蘇轼組織并發起了一場圍獵活動，他與同事們縱馬來到郊外。那是一個秋高氣爽的日子，天公作美，天空雲卷雲舒，秋風飒爽，遠山層林盡染，一派金秋時節的美麗景象。

蘇轼一行人騎着駿馬，在郊外縱橫馳騁，圍獵的隊伍聲勢浩大，隻見旌旗飄搖，蒼鷹展翅，黃犬争先。而蘇轼是這次活動的發起者，為了凸顯他對這次活動的重視，他戎裝在身。

蘇轼是怎樣的一身裝扮呢？隻見隊伍中那個頭戴錦帽，身披貂裘，時而揚鞭催馬，時而張弓遠射的人，正是密州知州蘇轼。

這一天，他意氣風發，豪興不淺，頗有沙場英姿。會獵的活動一直到黃昏才告一段落，當夕陽的餘輝灑在一身戎裝的蘇轼身上時，他們才意猶未盡地結束了一天的活動，而這一天也是收獲滿滿。攜帶着圍獵的收獲，蘇轼一行滿載而歸，沿途留下了他們的歡聲笑語和豪放的身影。

這次圍獵活動聲勢浩大、場面壯闊、收獲滿滿，使蘇轼油然而生家國情懷，心中湧起效力沙場的豪邁激情。他文不加點，一氣呵成，寫下這首《江城子·密州出獵》。

詞的上片主要是對這次會獵活動的描寫和渲染。開篇句“老夫聊發少年狂”來作為起始句，其中一個“狂”字就奠定了整首詞的基調，并彰顯出了詞人磊落豪放的形象。

“左牽黃，右擒蒼，錦帽貂裘”，着重描寫了詞人一身戎裝所展現出的氣宇軒昂與英姿飒爽的威武形象。“千騎卷平崗”中的“卷”字，更是具有着磅礴雄壯之感，同時也将圍獵的盛況呈現在人們眼前，彰顯出了此次出獵活動的浩大聲勢。

然後蘇轼自比為三國時的吳主孫權，描寫圍獵的盛況和出獵者的英豪與快意，這種豪情壯志也是蘇轼豪放詞中恢弘風格的重要體現。

下片又以西漢名将魏尚自況，表達希望被朝廷重用，報效國家、建功立業的心願。整首詞感情奔放，昂揚奮發，從題材内容到意境風格，完全突破了傳統婉約詞的束縛。

從此，蘇轼的詞的創作邁出了具有劃時代意義的新的一步，一種嶄新的詞風正式形成，一個革新的詞派由此出現，詞史也由此翻開了新的一頁。

自《江城子·密州出獵》橫空出世之後，在北宋詞壇上，豪放與婉約兩大詞派并蒂花開，交相輝映，共同促進宋詞百花園的繁榮與興盛。

這次常山會獵，蘇轼不僅寫了《江城子·密州出獵》一詞，而且還寫了《祭常山回小獵》一詩：

青蓋前頭點皂旗，黃茅岡下出長圍。

弄風驕馬跑空立，趁兔蒼鷹掠地飛。

回望白雲生翠巘，歸來紅葉滿征衣。

聖明若用西涼簿，白羽猶能效一揮。

對比蘇轼對此次出獵活動的一詩一詞，顯而易見，從抒情性來說，詞比詩更充沛、更生動，表達他當時的心情更為淋漓盡緻。蘇轼這首“自是一家”的豪放詞，正是由于革新傳統，同時又在一定程度上承續着傳統，才使它的整個藝術水平超過了同一題材的詩。

蘇轼用“以詩為詞”的手段擴大了詞作的題材和範圍，讓詞作走出閨閣、以更恢弘的場景來表達詞人的情感，給詞壇帶來嶄新的面貌。南宋詞學評論家王灼在《碧雞漫志》中評論蘇轼的豪放詞：“指出向上一路，新天下耳目，弄筆者始知自振。”

提到蘇轼的豪放詞，他在黃州期間創作的《念奴嬌·赤壁懷古》一詞，堪稱蘇轼豪放詞中的代表作。

蘇轼在黃州期間，曾多次來到赤鼻矶，望着滾滾東流的長江，詞人不禁感慨萬千，他想到自己的壯志情懷、想到自己的仕途榮辱、想到自己的人生際遇，于是他寫下了這首蜚聲詞壇的《念奴嬌。赤壁懷古》：

大江東去，浪淘盡、千古風流人物。故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時多少豪傑！

遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾，談笑間、樯橹灰飛煙滅。故國神遊，多情應笑我、早生華發。人生如夢，一尊還酹江月。

這首詞用“大江東去，浪淘盡，千古風流人物”開篇，首先，大江東去展現出了雄偉壯麗的景觀，其次，蘇轼将這種氣勢十足的景觀與曆史人物進行了聯系，在跨越時空的文字中，仿佛讓人們的思緒回到某一個驚心動魄的曆史時刻。布置了時間背景以及空間背景。

開篇的四個字“大江東去”，大氣磅礴，将長江的滾滾氣勢展現了出來。“浪淘盡、千古風流人物”，隻這一句，便将長江的浩大激蕩與曆史風雲的印象勾連在一起。

蘇轼筆下的赤壁有着無窮的魅力，這種典型的以我觀照世界的“有我之境”，是源于詞人心靈深處對崇高境界的一種向往。蘇轼在詞中極盡誇張地描寫赤壁驚心動魄的美感，隻有這樣才能充分表達詞人内心向往功業的偉大而崇高的人格力量。

曆史上的英雄人物輝煌一時，最終會被曆史的浪花淘盡，成為曆史上一張張鮮活的面容，或者成為人們隻能在文字記載中重拾的印象，或者成為人們口口相傳的故事、演義，抑或是人們茶餘飯後的笑談。

上片着重寫景，為描寫人物作烘托。前三句不僅寫出了大江的氣勢，而且把千古英雄人物都概括進來，表達了詞人對風流人物的向往、崇敬之情。

詞人還以“人道是”以引出所要刻畫、渲染的英雄人物。“亂”、“穿”、“驚”、“拍”、“卷”等詞語的運用，精妙獨到地勾畫了古戰場的險要形勢，寫出了赤壁的雄奇壯麗景象，從而為下片所追懷的三國時期的赤壁之戰中的英雄人物渲染了環境氣氛。

“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪”，這種具有很強畫面感的詞句也能夠激發讀者的想象與聯想，從而将讀者帶入驚心動魄的曆史人物和曆史故事的叙述中，并讓讀者從詞作中感知詞人的精神和胸襟。

下片着重寫人，借對周瑜的仰慕，抒發自己功業無成的感慨。寫“小喬”在于烘托周瑜才華橫溢、意氣風發，突出人物的風姿，中間描寫周瑜的戰功意在反襯自己的年老無為、以及對歲月的蹉跎。

“多情應笑我、早生華發”，雖然表達了詞人的傷感之情，但這種感情其實正是詞人不甘沉淪，積極進取，奮發向上的表現，仍不失豪邁的形象和本色。

詞的下片還着力刻畫了周瑜的形象：寫他與小喬的初相遇、以及周瑜與小喬的愛情，婚姻，繼而又寫周瑜的少年英俊。“羽扇綸巾”是對周瑜服飾的描寫，詞人濃墨重彩地刻畫了一位儒将的翩翩風度。

“談笑間、樯橹灰飛煙滅”，從周瑜的談笑顯示出周瑜胸有成竹的氣度，以及他對此次戰況的笃定。“樯橹灰飛煙滅”僅僅六個字概括了赤壁之戰的經過，突出了戰事的順利和戰果的輝煌。

接着蘇轼寫自己的感慨，他從周瑜氣定神閑地指揮了赤壁之戰的事迹中進行了對比與反思。和周瑜相比，自己年将半百卻蹉跎人生，白發已生而功業全無。但是，人生虛幻猶如一場大夢，即使像周瑜這樣的英雄人物，最終不也是一樣淹沒在奔流不息的時光長河之中嗎？自己又何必因碌碌無為而悲傷呢？

憑吊古迹，觸景生情，這讓詞人心緒久久不能平靜。詞人沉吟良久，逐漸從曆史的印象和回憶中走出來，他認為實在是一種可笑的多情。隻有江水、明月才是永恒的存在。最後，詩人舉杯祝月，坦然接受這夜靜時分的無邊美景。

蘇轼的這首《念奴嬌·赤壁懷古》，向來脍炙人口，蘇轼在詞中借憑吊古代英雄、憑吊如畫江山的懷古之情來抒發自己現時的豪放之情，使其成了豪放詞中的千古絕唱。

這首詞一改北宋詞壇婉約詞清麗的風格，為北宋詞壇注入了新鮮的血液。宋代詞人胡寅《題酒邊詞》中無不肯定地說道：“一洗绮羅香澤之态，擺脫綢缪宛轉之度。”

蘇轼漫遊赤壁，泛舟長江，并用豪壯的情調抒寫文人情懷。詞作中的豪壯情調首先表現在對赤壁景物的描寫上。長江的非凡氣象，赤壁的險要形勢都給人帶來豪放、雄壯的藝術美感。

蘇轼用自己的創作實踐表明：詞的題材是廣泛的，生活日常也可填進詞中。詞與詩一樣，具有充分表現社會生活和現實人生的功能。

由于蘇轼的豪放詞擴大了詞的表情達意與叙事抒情的功能，豐富了詞的情感内涵，拓展了詞的時空場景，從而提高了詞的藝術品位，把詞正式引領進文學的殿堂，使歌詞的創作上升到一種與詩具有同等地位的抒情文體。

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