縱觀中國的唐詩宋詞、諺語格言、史料典故或是民間傳說,關于雨的描述比比皆是。在詩人的筆下,雨化身成為一種精神和希望的寄托,或表達一種思想,一種境界,或借雨來褒貶時政,傳達自己的觀點。
中國古代有關雨的諺語格言:“飄風不終朝,驟雨不終日。”(《老子·二十三章》),意為狂風刮不到一個早晨就會過去,暴雨下不到一整天就會停止,比喻惡勢力不會長久存在。
“雲騰緻雨,露結為霜。”(南朝梁·周興嗣《千字文》)說明了雨形成的原因。
“破屋更遭連夜雨,漏船又遇打頭風。”(民諺)以破屋、漏船遭連陰雨、遇打頭風形容災禍接連發生。
“春雨貴如油。”(民諺)言春天正是莊稼生長最需要水的季節,而此時往往又是幹旱少雨的時節,故稱春天的降雨如同油一樣寶貴。
“寒暑不時則疾,風雨不節則饑。”(《禮記·樂記》)是說寒來暑往不合時令,容易使人生病,風雨調節不适,容易造成農業減産,導緻饑荒。
“百谷之仰膏雨。”(唐·劉禹錫《上杜司徒書》)意謂猶谷物之仰望雨露潤澤,比喻極其急迫的樣子。雨和露能滋長萬物,多用于比喻恩澤、恩情,如李白《書情》詩:“愧無橫草功,虛負雨露恩。”
相關雨的成語:風調雨順、五風十雨、雨腸時若,形容風雨适時,氣候調和,遂人所願;和風細雨、柔風甘雨、斜風細雨、雨絲風片,指春天的和風細雨,亦形容待人處事和緩不粗暴;雨後春筍,指春天雨後,竹筍長得又多又快,比喻新事物大量出現,蓬勃發展;雨過天晴,指雨霏雲開,天空晴朗,比喻情況由壞轉好;
風風雨雨,泛指刮風下雨,亦比喻遇到重重阻礙或議論紛紛;風雨交加,指風雨一齊襲來,亦比喻幾種災難一起襲來;狂風驟雨、狂風暴雨、列風淫雨、震風陵雨,形容大風大雨、疾風暴雨,亦比喻聲勢猛烈;滂沱大雨、瓢潑大雨、銀河倒瀉,形容雨下得很大;風雨飄搖、風潇雨晦、風雨晦唉、風雨如晦,形容風雨交加,天色昏暗,比喻局勢動蕩不安、社會黑暗;八方風雨,指四面八方的急風驟雨,比喻局勢變幻,激烈動蕩;呼風喚雨,原指神道呼風喚雨的法力,現多比喻能夠支配自然的巨大力量,亦形容惡勢力猖獗;
凄風苦雨,指寒冷的風,成災的雨,形容天氣惡劣,後常比喻處境悲慘凄涼;風雨剝蝕,指物體因受風雨侵蝕而損壞;雨沐風餐、栉風沐雨、雨淋日炙,形容在外奔波,曆盡辛勞;亢旱不雨,指天氣幹旱,久不下雨;密雲不雨,言烏雲密布而未下雨,現比喻事件己醞釀成熟,但還沒有爆發;
風雨同舟,指在風雨中同船渡河,比喻共渡難關;風雨無阻,指刮風下雨也阻擋不住,無論天氣如何都照常進行;風霜雨雪,比喻經曆過種種艱難困苦;風雨兼程,指冒着風雨加倍趕路;揮汗成雨,言灑出的汗能成為雨,形容人很多;淚如雨下、涕零如雨、涕淚謗沱,指眼淚像雨水一樣往下流淌,形容悲痛欲絕。
古代文人士大夫中不凡有衆多好雨者。蔣捷一輩子聽雨,“少年聽雨歌樓上,紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中,江闊雲低、斷雁叫西風。而今聽雨僧廬下,鬓已星星也。悲歡離合總無情,一任階前、點滴到天明。”(蔣捷《虞美人·聽雨》)這一首詞反映了詞人深谙人生況味,将人的一生濃縮于雨聲中,從少及老,聽雨的環境在變化,聽雨的心境也随之變化,正映襯了人生的軌迹。
杜甫春夜聽雨,聽出了“潤物細無聲”的喜悅。“好雨知時節,當春乃發生。随風潛入夜,潤物細無聲。野徑雲俱黑,江船火獨明。曉看紅濕處,花重錦官城。”面對知時的好雨,詩人用了一個“好”字贊歎春雨的應時而生,用一個“知”字賦予春雨以靈性,從而不着痕迹、輕而易舉地把雨這種無知亦無情的事物寫成了有情之物。對于潤物的這個場景,詩人看不見,既然細無聲,也肯定是聽不見,可春雨滋生萬物、萬物複蘇的美好情狀卻在詩人的腦海之中生動地展現開來。隻有心中有情的詩人才能感受到春雨的風神氣韻,才能為一場無聲的春雨感到由衷的欣慰。詩人運用獨特的黑、火對比來體現雨夜之美:一片漆黑的田野天空,春雨綿綿,江中小船上閃亮着點點漁火。“曉看紅濕處,花重錦官城”,天明後,詩人迫不及待地觀賞雨後怒放的春花,花因雨而美,贊花即贊雨。在這類詠雨詩中,雨在落時創造了潤物無聲的境界,這是一種心理曆程;雨後觀花,則是雨對環境的營造,花因雨而媚,雨因花而美。
溫庭绮《更漏子》詞:“梧桐樹,三更雨,不道離情正苦。一葉葉,一聲聲,空階滴到明”,“梧桐夜雨”闡述了離愁之苦,“一葉葉,一聲聲,空階滴到明”,孤寂之感頓生。
“愁”是李清照詞的主調,借雨而愁,她既抒發了閨愁、離愁,風格清麗婉轉,也抒發了國破家亡之愁,沉郁悲涼,這即是同人但雨不同時所帶來的情感變化,如“凝眸處,從今又添,一段新愁”。而最讓人稱頌的當然是《聲聲慢》:“尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候,最難将息。三杯兩盞淡酒,怎敵他晚來風急!雁過也,正傷心,卻是舊時相識。滿地黃花堆積,憔悴損,如今有誰堪摘?守着窗兒,獨自怎生得黑!梧桐更兼細雨,到黃昏、點點滴滴。這次第,怎一個愁字了得!”這首詞以秋風、秋雁來渲染自己的愁苦,以秋雨、黃花來烘托自己的悲情,以雨滴梧桐來表達自己的愁思。
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