文 | 小咕咚

從5.1分上升至7.4分，《青春環遊記》從第一季到第二季，豆瓣評分節目口碑呈現出跨越式增長，這為第三季的“重磅歸來”埋下了伏筆。

乘着上一季節目的口碑東風，在行業普遍招商難的當下，浙江衛視推出的文化旅遊探索類綜藝《青春環遊記》第三季與海天金标生抽醬油、七貓APP、上好佳鮮蝦條、貝因美愛加奶粉、熊貓不走蛋糕、喜臨門、金絲猴麥麗素等高國民度的品牌同時合作，節目影響力可見一斑。

背靠如此多“金主爸爸”的支持，《青春環遊記3》的口碑卻不增反減，在微博、豆瓣等平台有大量吐槽廣告多的評論：“這一季青春環遊記也太難看了吧！！全是廣告 無聊透頂！！！2才是yyds”、“花絮加廣告=正片是嗎？第二季剪輯師辭職了？”、“一個多小時就看個廣告呗”……

不止于對于節目廣告的吐槽，觀衆對于綜藝内容也大表失望，“本來以為是下飯綜藝，看了以後飯都吃不下去”、“原本的組合拆散後變得四不像”、“節目變味了，一直追的一個節目”……

根據讀娛君觀察，這些評論大都是由往季節目忠實觀衆所發，字裡行間都流露出對節目的失望之心。行至第三季，原本有一手好牌的《青春環遊記》緣何遭遇口碑滑鐵盧呢？“金主爸爸”過多反倒成為了負累了嗎？

從前期節目來看，文化旅行與遊戲體驗是《青春環遊記3》的重要組成部分，但這兩大部分内容大多時候都是割裂的，原因在于有部分遊戲是導演組抛開節目本身的立意，為合作品牌所定制的，默契食材升級版、在長頸鹿莊園的默契遊戲這兩個遊戲是典型代表。

前者是在做飯的場景中玩一二三木頭人，核心目的在為海天金标生抽醬油提供植入空間。為此，後期剪輯用十來個鏡頭着重放大了範丞丞打開醬油的過程，為産品露出提供了足夠的時長。

時長的确有了，但範丞丞口手并用艱難開醬油、取拉環的過程中，多次被懲罰喝苦茶，外加“這邊還在開醬油”等花字渲染，傳遞出在遊戲的情境下醬油不易打開的信号，給大衆留下了産品難開的印象。而此時，節目花字卻寫着“海天金标生抽，開蓋超快捷”的内容，簡直是赤裸裸的諷刺。

複盤這一整段遊戲内容，其意義在于，要體現海鮮金标生抽醬油做飯好吃，而且容易打開的産品賣點，前者需要嘉賓的廚藝配合，後者按正常的思維邏輯來看，要凸顯産拍開蓋快捷的特性，應該是就算在緊張的氛圍中也迅速打開蓋子，而不是像範丞丞那樣為了開蓋表情猙獰、手忙腳亂，還為此被罰了好幾杯苦茶。

讀娛君認為，要傳遞醬油易開這一賣點也不難，就像花字上寫着産品有易撕口，範丞丞隻需要提前用心了解一下産品，便可以做到在遊戲過程中快速打開，而不是手口并用、狼狽不已地博眼球了。而這也側面體現出，因嘉賓之于品牌的産品極度不熟悉，使得他們的表現之于大衆而言也缺乏說服力，難以讓品牌最初的訴求落地。

同樣的，在第二期節目中，嘉賓們參觀完長頸鹿之後，一起坐下來玩遊戲的過程中，範丞丞提出了吃水果蘸生抽的吃法，突出海天金标生抽醬油在做飯以外的吃法，普及産品的新賣點。在他的提議下，周圍的人紛紛附和嘗試，但大都是一幅“該配合你演出的我盡力在表演”的狀态，也沒能激活屏幕前觀衆對于這一吃法的興趣，一定程度上與節目嘉賓完全是照搬網紅吃法有關。

讀娛君認為，作為一檔上星的文化旅遊綜藝，《青春環遊記》不應該完全複制網絡熱點進行廣告植入，而是應該基于熱點與節目自身的屬性相結合進行衍生。水果蘸醬油的吃法，在潮汕、閩南地區盛行，并經由短視頻、社交網站等渠道傳播開來，但絕大多數人隻知吃法卻不知緣由，而以文化旅遊定位的《青春環遊記》正好可以在此基礎上進行深化輸出。

舉個例子，導演組可以選擇在潮汕、閩南等地區錄制時，或是邀請了籍貫是潮汕閩南地區的明星嘉賓時，引出水果蘸生抽醬油的吃法，在邀請嘉賓們嘗試的過程中，講解當地人愛這樣吃的原理，從而讓觀衆知其然知其所以然，起到了輸出地方美食文化、淡化了廣告植入痕迹的雙重效果，并強化了品牌産品的文化底蘊，在潛移默化間也起到了不錯的營銷效果，這也說明節目内容與廣告植入是可以完美融為一體的。

客觀來說，從吳彤所說最近很火的遊戲“123木頭人”到“水果蘸醬油”的吃法，《青春環遊記》為品牌方定制的遊戲，都沒有很好地與節目進行創新融合，在生搬硬套間反倒是暴露出節目組與嘉賓在操盤商業植入上的“拿來主義”，最終既沒有完全凸顯産品的優點，還在反向為産品招黑，也沒有與節目主題一脈相承，進入到“雙輸”的尴尬境地。

不止于定制遊戲，定制中插廣告也是《青春環遊記3》為品牌商提供的廣告權益之一，這也是嘉賓們必須完成的“作業”。

像賈玲、楊迪、宋小寶、範丞丞等常年活躍在各大綜藝節目的嘉賓，對于中插廣告可以說是駕輕就熟，例如，當節目一開始範丞丞說到“今年是生抽”時，楊迪便立馬提醒道“海天醬油金标生抽八個字要說清楚”，不難看出，商業植入的注意事項已經刻在了嘉賓們的DNA了，但久而久之嘉賓們似乎也對于商業植入有了疲憊感，成為了沒有感情的商業植入機器。

在第一期最後的遊戲環節中，楊迪在中途說“玩遊戲玩餓了 我非常懷念集市上吃的海天美食，海天美食真的非常香，海天生抽炒菜就是香香香……”，範丞丞則緊接着說：“不愧是這銷售六十年多的國民品牌，我小時候就在吃，真是青春的味道。”

從二人的對話來看，這一段商業植入的訴求在于海天金标生抽醬油炒菜香讓人回味無窮、以及曆史悠久的國民品牌又不失青春氣息的兩大信息。但在此過程中，範丞丞全程盯着提詞器念題詞，像沒有感情的植入機器一般，讓觀衆很難産生“我也是從小吃到大”的情感共鳴以及“我也要去買來做飯吃”的行動欲望。

當前，《青春環遊記》的廣告植入大都是段落式穿插在節目中，中插廣告生硬的例子還有很多。在第二期節目，楊洋與楊迪從一段關于睡眠的寒暄引出床墊廣告，植入痕迹十分嚴重，且不太符合生活邏輯，在用戶了解節目組的植入套路之後，若不是嘉賓的忠粉，大概率地會選擇跳過該段落。

相對劇集而言，綜藝的中插廣告處理方式相對靈活，而《青春環遊記3》依然選擇了以簡單粗暴的方式進行拼接，外加嘉賓也如沒有感情的廣告機器一般，影響了用戶觀看體驗，也一定程度削弱了廣告植入的效果，這是之于節目品牌、商業品牌雙向減分的做法。讀娛君認為，從定制的遊戲到定制的中插廣告，《青春環遊記3》都還有很大的上升空間，要做到定制遊戲與内容契合，定制中插廣告與生活接軌，隻有這樣，在滿足觀衆興趣點的同時，也能夠戳中觀衆的消費欲。

除了節目開場、結束兩大廣告口播，《青春環遊記3》還有三個“下節預告、正在播出”的廣告口，整期節目至少有5次品牌相關的口播内容，合作品牌或是整體出現，或是組合式出現。客觀來說，在時長隻有一個小時的綜藝節目裡，廣告節點的次數也是相對較高的。

除了通過高頻次的常規口播進行品牌曝光之外，《青春環遊記》還為品牌提供了轉場空境、花字、角标、地貼等多種廣告權益，為品牌方的曝光提供多元化的表現空間。

從前兩期節目來看，品牌露出的形式氛圍兩種：

一種是實物露出。借助貼紙、産品等道具融入到節目場景中。在節目的各個體驗環節中，都有海天金标生抽醬油相關的地貼、牆貼，以及産品實物、帶有品牌logo的抱枕等。不僅如此，随着後期技術的發展，還有不少品牌logo是靠後期剪輯增加到場景中的，仿佛如真道具一般。例如，首期節目中，在嘉賓們去集市所坐的大巴裡，除了廣告貼紙、抱枕之外，在汪蘇泷前面的座位和最後一排中間的座位上，後期還“貼”上了海天金标生抽醬油的品牌logo，或是工作人員不夠細緻，這些後期增加的logo時有時無，還出現了穿幫的現象。

這些品牌logo的密集存在，一定程度上影響了節目的視覺效果。從全景來看，這些物料與節目的場景不搭，比如，嘉賓學習蘇繡的工作室整體風格是古香古色的，海鮮金标生抽作為廚房用品融入到這一場景極不協調，破壞了原有的文化氛圍，可以說是大煞風景。從近景來看，嘉賓特寫的背景也大都有品牌logo相關的元素，并占據畫面很大的比例。

某種意義而言，《青春環遊記3》為了滿足“金主爸爸”們的廣告權益，一定程度上犧牲了節目本身的内容品質，是因商業性犧牲藝術性的一大表現。

另一種是單獨拍攝品牌相關的物料當做空鏡來用，通過後期剪穿插到節目裡。

在遊戲過程中穿插廣告空境的方式有兩種：

一種是穿插純品牌空境，這類空境大多比較精美，比如在猜歌遊戲中多次出現的七貓品牌LOGO的空境，還搭配了與之同色系的花卉、擺件等，整體觀感不錯，重複使用率高。

具體來看，在遊戲開始前，導演引入話題的過程中，會插入一到兩個廣告空境；在遊戲輪次交替過程中，如在含有國風元素歌曲的遊戲環節中，播放下一個人的歌單之前會插入七貓等品牌的空境；在遊戲結束後，轉向另一環節的過程中，則會“品牌空境 戶外風景空境”交替的形式進行一到兩輪過渡，這樣周期性出現的大量廣告空境，給人一種“在廣告中看節目”的感覺。

另一種是在遊戲主場景内，以品牌logo廣告牌為前景，以所有的嘉賓為背景，以前實後虛的方式突出廣告品牌，在首期節目最後的遊戲環節中，海鮮生抽、七貓、貝因美愛加奶粉、上好佳鮮蝦條都以這樣的方式出現。

客觀來說，在遊戲過程中，高頻次的穿插廣告空境非常影響用戶的觀看體驗。尤其《青春環遊記3》遊戲的特質在于，觀衆能夠沉浸式參與答題，品牌廣告空境的頻繁出現，打斷了觀衆的思緒，讓觀衆在遊戲過程中“跳進跳出”，難以專注于内容本身，也使得品牌空有曝光，難有銷量與口碑。

從目前所播的兩期節目來看，一心隻為品牌服務的《青春環遊記3》，面對金主爸爸的各式需求，在節目制作上幾乎忘記了初心，而在商業植入上似乎過于追求“量”的完成，一味地追求品牌露出，卻并不注重植入方式的合理性與轉換率，最終也難以讓品牌方真正受益。

集齊了七家國民大品牌，這說明《青春環遊記》這一IP的吸金能力，在此過程中，也集齊了新老觀衆針對廣告植入的吐槽，這也說明《青春環遊記3》在商務植入上的種種缺陷，以眼前利益犧牲了節目IP的長遠價值，極有可能在失了民心的同時，最終也丢了商譽。

讀娛君認為，品牌贊助是綜藝節目的經濟支撐，綜藝節目是品牌營銷的重要載體，二者屬于相互成全的關系，《青春環遊記3》之所以開播即“群嘲”，原因在于綜藝在藝術性與商業性之間未能保持平衡，也就是說，品牌合作并非原罪，“罪過”在于合作方式，那麼，後續節目組是否會對此進行調整與升級，還待觀望。

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