這是一篇備用稿。自從2015年《電子音樂資訊》推出“必須日更，哪怕囤一堆備用稿也要日更”的超前理念之後，我們的N任筆者、其它崗位或“項目”的工作人員們便一直為這種以防斷更的手段而操勞着。部分備用稿在幾日後就能派上用場，但有些，則要“等”上幾個月。

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那麼“今天”，我們來聊聊越南音樂和中國音樂的關系，自從“New-School”的Vinahouse在中國成為商業夜店的“卡座酒友搖擺浪潮”、成為與Bounce大家族并駕齊驅的土味半神以來，我們似乎就不止一次、不止一段時間地在越南音樂上下筆記實，但這次不僅限于舞曲。

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除了經典的「電子音樂資訊·前言」之外，接下來的部分，整體可能呈一分為二的“讀感”、觀感，一方面是佐證越南音樂和中國音樂之間的曆史關系；另一方面則是現在中國音樂“開倒車”、不僅退步了，還開始模仿模仿者的比較級問題——後者對我們的全網新媒體平台的曆史消息來說倒是不新鮮了。

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早在2011年，一些将C-Pop音樂Bootleg、Remix成Vinahouse的曲目就在國内外的舞曲網站傳播了，同年有一個“超凡”的名字是DJYE，這可能是一名中國的DJ、舞曲制作人，其部分作品便是至今都被中國夜店駐場DJ們當作寶藏，尤其是Vinahouse播放物當中的那個版本号——DJYE Electro Mix或DJYE Electro RMX。

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那些以DJYE Electro Mix或DJYE Electro RMX為版本号的基于C-Pop原曲下的Vinahouse竟在制作了10年之後的現在“經久不衰”，恐怕這個現在已經查詢不到的“DJYE”也意想不到。而，這個部分恰恰證明了雖然Vinahouse是越南音樂，但很早之前，中文Vinahouse就掌握了主動權。

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然而身在越南的DJ們也未必真正引導了Vinahouse的發展，筆者并不意外地發現，即使到了“Xin Guan之年”的2020年去看，也有能夠證明我們的“中文Vinahouse”、“中式Vinahouse”在越南不僅有市場，還有引導性的“文化輸出案例”，不懂的人還以為是整爛貨呢。

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土潮是一種藝術。2020年，一名名為DJ NDRA_ARLO A.K.A. DJ NDRA_ARLO SINAGA的印度尼西亞DJ/制作人就在Mixcloud等Mixtape平台上發布了《MANDARIN REMIX - VINAHOUSE 2K20 REQ MR.R10 PRESENT》節目，包含了大量Vinahouse、中式Italodance、中式Hands Up和Melbourne Bounce，形成了舞曲“土嗨”嘉年華巨展。

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DJ NDRA_ARLO A.K.A. DJ NDRA_ARLO SINAGA幾乎貫徹了來自亞洲各地的舞曲特色，他自稱他是Chinese Music（其實是C-Pop）和Vinahouse的鐵杆粉絲，長期以來，這個印尼DJ都在互聯網上分享着自己的“C-Pop Vina House Mixtape”，并加上韓國DJ的照片……更有意思的是，他似乎認為“Manyao”是一種中式的音樂類型，嚴格來說：某種子類型？

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而這不是一種局部現象，在亞洲各國，這種“中文舞曲”都是具有傳播性的，在印尼、新加坡、越南、馬來西亞等地都不是孤例，也不僅限于剛才提到的Vinahouse、中式Italodance、中式Hands Up和Melbourne Bounce等電子、舞曲分類。某些時候，中國人Bootleg的或在華亞洲人對外輸出的中文Vinahouse比越南本土的Vinahouse更火、更具傳播價值。

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認真觀察的話，我們會發現，早在2020年由DJ NDRA_ARLO A.K.A. DJ NDRA_ARLO SINAGA分享的《MANDARIN REMIX - VINAHOUSE 2K20 REQ MR.R10 PRESENT》中就已經出現了後來所謂的“西遊記Tom的Vina House”了，尤其是在17分鐘上下有明顯的例子。

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而寫到這裡時，筆者發現這個話題僅進行了一半不到！故，我們決定将這篇文章當作《“被”反客為主的越南音樂》的上章；在《中章》或者《下章》裡，我們會跳出中式Vinahouse等“中文反拍貝斯舞曲”的進出口貿易學問（暗示了出口轉内銷的經濟學和生意），講講越南流行音樂與中國流行音樂間敏感的一環——抄襲，然後的最後，再反觀我們的錯誤。

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