娴熟巧妙的叙事手法
兩漢樂府叙事詩的出現，标志中國古代叙事詩的成熟。
一、創作主體在選擇叙事對象時，善于發現富有詩意的鏡頭，及時攝入畫面。
（一）酒店及其女主人。相和歌辭《隴西行》和辛延年的《羽林郎》。
（二）京都，《相逢行》、《長安有狹斜行》。
（三）《陌上桑》以春日采桑為背景，相和歌辭《豔歌行》擇取女主人為他鄉遊子縫補衣服，引起丈夫猜忌的情節，都是以常見而又富有情趣畫面入詩。
二、偶然性、突發性事件的捕捉。
（一）棄婦遇故夫。古詩類《上山采蘼蕪》是樂府詩。
（二）相和歌辭《豔歌何嘗行》以鹄喻人，寫夫妻同行，妻子生病分手。
三、題材選擇的尚奇傾向。來自異域的新鮮事物，如郊廟歌辭《天馬》，雜曲歌辭《蜨蝶行》，雜曲歌辭《樂府》；迎神求仙詩，更體現崇尚奇異傾向。
四、多數具有比較完整的情節，代表作品都是講述有連續情節的故事，如《十五從軍征》，《孔雀東南飛》。
五、人物刻畫，在塑造人物形象時，運用個性化對話，注意細節描寫，善于利用環境或景物作襯托。
六、叙事詳略得當，繁簡有法。大體遵循以下規則：
（一）自覺的叙事意識，詳于叙事而略于抒情，言事盡而言情不欲盡。
（二）鋪陳場面、詳寫過程而略寫始末。
（三）詳寫服飾儀仗而略寫容貌形體，顯示出由重形似向尚神似演變的征兆。
七、先秦隻有《詩經·豳風·鸱鸮》是嚴格意義的寓言詩。兩漢樂府有多首寓言詩。以寓言的形式叙事，成為兩漢樂府詩的一個特點。
（一）一種類型假托動植物之口進行自述，如鼓吹曲辭《雉子班》，相和歌辭《烏生》、《豫章行》，雜曲歌辭《蜨蝶行》；
（二）另一類寓言是植物和人對話，如宋子侯《董嬌娆》。
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