“書聖”王羲之與顔真卿是中國書法史上各體書家的兩座高峰。據史料，顔真卿一生留下了大量的書法作品，截止目前存世的能看到的有45件作品，楷行草皆有，以楷書居多，行書被譽為“天下第二行書”。可以這樣說，從曆史至今凡習書者無不以顔真卿為師。

王羲之（左）顔真卿（右）

顔真卿書法顯著特征是雄強、壯美。顔真卿慣用篆隸筆法作作書，楷書、行書、草書都有強烈的篆隸筆意。顔體書法起筆以逆鋒為主，行筆講究中鋒，收筆強調回鋒，這種運筆體系追求的是書法線條的圓厚、拙樸、大氣河張力。

顔真卿《顔家廟碑》

顔體書法筆畫幾乎是筆筆藏鋒，幾乎是“藏”的不漏痕迹，許多筆畫在起筆處都因多個點畫的相交而被藏得嚴嚴實實，隻有右上方的“點”和右下方的“撇”，逆起筆清晰，因逆得圓的外形，有鈍的視覺效果。我們臨摹顔體時切不可因“藏”而淡化顔體的逆峰起筆動作。如顔體“國”字柳體“國”字轉的動作，其作用之一在于取勢，通過這個逆，使圖得接下去的用筆更為有力，這也是古人所說的欲右先左”；作用之二是便于鋪開筆毫，讓筆鋒與紙面接觸，以收到中鋒行筆的效果。

左：顔真卿 右“柳公權”

顔體書法還強調回鋒，與起筆的逆構成一種回應，體現着“藏頭護尾，力在字中”的用筆精神。中鋒行筆是主要的用筆方法，古人在書論中說“令筆心常在點畫中行”， 中鋒行筆的代表書體是篆書，其用筆方法大多圓起圓收，筆鋒直立中正，線條圓厚。中鋒用筆強調的是圓錐的毫挺立在紙面上，使儲藏于筆囊中的墨汁能夠均勻地流注，使形成的筆畫從墨色上看産生中間偏黑而兩邊偏淡的效果。中鋒是相付于側鋒而言的，側鋒太過容易産生扁薄，适當的側鋒則可以起到活躍線條的功效線條姿态多端，爽爽有神。

我們在臨摹顔真卿書法時注意顔體一大特點，那就是顔字用筆中的折法非常豐富，如：

這種方法往往是在橫畫寫到一定長度時略作提鋒，使筆鋒聚攏，順勢向右下按筆并向下用筆。如“南”字。

這種方法是在橫畫的末端提筆，在高于橫畫處逆鋒向下寫豎畫。如 “裡”字，在《勤禮碑》中這類折筆方法運用較多，臨摹要善于總結規律。

這是楷書中最為常見的一種方法，楷書各家多有應用。在橫畫的末端提筆略向右上，然後向右下作頓，使折角處呈現方形的棱角。如 “泊” 字（《多寶塔碑》）和“堂”字（《顔家廟碑》）的就是這種方法的體現。

之：《顔家廟碑》徒：《顔勤禮碑》

顔體區别于其他書家的一個典型筆法，那就是“捺”畫。顔字的捺筆在尾部的處理上比較獨特，主要方法是在筆畫行至最重處将筆鋒提起并用鋒尖略回，然後再繼續按筆向右下寫出。這樣的捺腳中間呈凹狀，形如雁尾。若注意觀察，我們發現捺腳的上線往往略向右下寫出，細微處見真章，這就是讀帖的真知。如：之，徒

還有一類捺畫寫的更尖，《麻姑仙壇記》中多用這類筆法。

顔字的豎彎鈎在出鈎方式上也不同于其他書家的寫法，往往是在鈎前先回鋒再勾向正上方。我們來看看唐楷三家的不同寫法。歐字帶有隸意，向右上方出鈎；柳字向正上方，無回轉，鈎直接連接橫畫的末端。

元：歐體，顔體、柳體

顔真卿書法在結構上的顯著特點就是平畫寬結，正面示人，字内空間疏，字外空間較密。沙孟海先生總結魏碑書法時指出的一個精辟論斷“平畫寬結”，從這一點來充分認識顔真卿書法的結構特點。

平畫是指橫畫的傾斜度較小。我們都知道橫畫在篆隸兩體中有呈現水平狀的情況，但在楷書，尤其在行草書中絕非真正的水平。因此，在楷、行、草書三體中的平隻能是相對意義上的。為什麼橫畫略平就會有寬結的效果，主要是因為，橫畫一平，向右展開的斜鈎就可以略短，否則，斜鈎就會展得很長。斜鈎一長，字内空間就小，字外空間就大，反之亦然。為加強平畫寬結的效果，顔真卿在一些點畫的處理上别具匠心。比如，在安排相對兩豎時，有意将它寫成圓鼓形，這與歐體兩豎的處理方法正好相反。

據史料，顔真卿曾經兩次拜張旭為師，并把張旭傳授給他的書法經驗寫成了《述張長史筆法十二意》，其中提到了“錐畫沙”、“屋漏痕”等著名的理論主張。錐畫沙、屋漏痕強調線條不露痕迹，韌而有張力，這種主張深深地影響着顔真卿的書法行為。

學習書法者不應隻埋頭于寫，應該多想多看，就是多讀貼。還有學習顔真卿書法時要多用逆向思維，多辯證地看問題，不能隻抓一點不及其餘，不易為了一味的強調圓而忽略了方，有些方的筆畫恰恰是打動人的地方。

從顔體的經典作品而言，比較好上手該是《多寶塔碑》。中期可以在學習、掌握《多寶塔》的基礎上展開對顔真卿楷書其他的學習，抓住每一字帖的特點，寫出他們各自的個性。如《勤禮碑》的橫畫最細，因而對比最強。《元次山碑》、《麻姑仙壇記》和《顔氏家廟碑》結體偏方，但從點畫的粗細，《元次山碑》最細，《顔氏家廟碑》最粗，《麻姑仙壇記》居中。《自書告身帖》結體偏長有斜勢出現，整體布局充滿動感。而《多寶塔碑》則是方折最為明顯的一件作品，點畫細膩，最為清秀。建議對六種字帖進行比較學習。

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