對比是評定一個畫面好壞的核心标準，如果一個畫面對比太少太弱，那麼畫面容易悶，沒有重點。而對比太多太強，又容易使畫面太碎，太沒有重點。一個畫面如果沒有明暗對比就沒有光影，沒有虛實對比就沒有空間。

大小對比就是畫面中形體大小的對比，構圖中的大小對比就是在同一畫面利用大小兩種形象以小襯大，或以大襯小，使主體得到突出。

實例一

圖中建築主體本身就帶有強烈的透視。

實景照片

小景分析

畫面采用線面結合的手法，以線為主，以面為輔，通過建築主體本身的透視關系體現空間，所以讀者不難發現對建築主體的明暗關系沒有做太多的強調，而是通過黑白灰的節奏變化來稍做刻畫，另外主要還是通過近大遠小的透視關系來塑造空間。

實例二

圖片本身光影效果強烈，空間關系也很明朗。

實景照片

小景分析

畫面和圖片相似度還算比較高，主觀成分較少，如前景的人物和遠景的植物。稍稍改動的地方就是建築本身的黑白灰分布，這是因為圖片明暗關系合理，但是過于程式化，太呆闆不夠靈動，遠景的建築也太過啰嗦，在線條表達時不利于襯托建築主體。

疏密對比在構圖中十分重要。在實際手繪創作中最忌四平八穩對等式構圖。要有疏有密，疏密得當，才能打破死闆的畫面。在國畫創作中有句話叫作“疏可跑馬，密不透風”，意思就是疏到可以走馬，但要注意，疏不是空虛一無長物，還是得有點内容；密處風都透不過去，但不是沒有一處立錐之地，千萬不要讓人有種密到窒息的感覺。

實例一

圖中本身主體突出，陰影明朗，但缺少近景。

實景照片

小景分析

畫面在原有的圖片基礎上主觀地添加了近景人物，豐富了畫面的前後關系，同時減弱了遠景的植物和建築。特别是建築，單一地采用線描的方式把建築輪廓勾勒出來即可，在建築主體上增加細節，強化光影關系，背光面用密集的線條體現，受光面用稀疏的線條反映。

實例二

原始圖片中光影強烈，但是細節不清。

實景照片

小景分析

原圖中光影強烈，但細節看不太清，這就需要主觀地進行猜測和添加。仔細的讀者會發現建築主體的暗部和遠景的植物幾乎粘到一起去了，這個時候就需要通過疏密對比來拉開彼此的距離，在畫面當中，建築暗部越靠近遠景植物的部分線條就會越稀疏。

留心觀察生活的人應該不難發現這樣一個現象，離自己眼睛太近或太遠的事物都看不清，而在視線适中的位置是看得最清晰的。這樣的現象運用到畫面中就是虛與實的關系。看不清為虛，看得清為實，對比弱為虛，對比強為實，線條細為虛，線條粗為實。但是在實際手繪當中，建築設計師一般把建築處理成實，配景處理成虛，配景再實不能超過建築主體，同時，遠處的配景一般要比近處的配景處理得要虛。

實例一

圖片本身的光影很豐富，但建築細節少。

實景照片

小景分析

對比原始圖片，建築主體的亮部要顯得純淨得多，太過于強調圖片中的光斑容易使畫面碎掉。作者對前景的草地和陰影也做了大膽的提煉，在遠景的植物上作者采用黑白翻轉的手法進行了概括。

實例二

圖片本身建築主體突出，但是幾乎沒有配景進行襯托。

實景照片

小景分析

原始圖片中幾乎是沒有配景的，畫面顯得單調乏味。雖然建築本身的空間和透視效果強烈，但是缺少應有的配景，所以作者在處理的時候主觀地添加了适當的配景進行襯托。

由于物體受光情況不一樣，而導緻有些面暗，有些面亮，有些面介于最暗與最亮之間。畫面沒有了光也就沒有了生氣，不能給觀看者帶來積極的正能量。有位大師曾說過：“畫畫其實就是在畫光。”建築鋼筆畫表現中一般通過黑白灰的關系來刻畫畫面的光感。

實例一

圖中本身是一張夜景，光影關系不夠明朗。

實景照片

小景分析

如果要把夜景處理成一個陽光明媚的環境，一般方法就是假設一個固定的光源，圖片是一個兩點透視，作者假設的光源從畫面左上角射下來，知道了光源就很容易區分建築的受光情況了，再結合自己對畫面的認識與理解進行适當的主觀加工，把配景的光影關系進行弱化，注意前面提到的疏密關系，建築暗部用白描的配景襯托，建築亮部用帶調子的配景襯托。

實例二

圖片光影明确，建築細節繁瑣，不利于處理。

實景照片

小景分析

建築亮部的外牆材質作者進行了省略，為的是與暗部拉近關系。如果建築亮部的材質進行太過細膩的刻畫就把光影關系減弱了，暗部也不能全部押黑，不然就不透氣了。在建築速寫中，暗部适當留白能豐富畫面節奏，不至于像素描一樣呆闆。

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