真人版《不良人》的各種形象塑造如黑白無常、李星雲、陸林軒、冥帝和孟婆等，都與動畫版相差無幾。

真人版“神還原”動漫原作，導演接受新京報專訪，預測漫改将成新風潮

對于喜愛國産動漫的觀衆而言，《畫江湖之不良人》是一部熟悉的作品。随着同名網劇在愛奇藝上線，《畫江湖之不良人》将原作動漫世界的二次元和現實三次元結合，用導演五百的話說，打造出一部“2.5次元”的新派武俠作品。劇中在演員選擇、人物造型、打戲拍攝等方面都得到了觀衆認可。導演五百在接受新京報專訪時表示，漫改會形成新的風潮。“國内動畫、動漫有大量優秀的作品都待價而沽，等待着慧眼識金。”

《不良人》講的什麼故事？

不良人，是唐代官府掌管偵緝逮捕任務的官吏的稱謂。《不良人》的故事講的是，黃巢叛軍攻陷長安前，不良人執行了最後一次任務，之後便消失不見，幾乎與他們同時消失的，還有龍泉劍。主人公李星雲作為皇室唯一後人，年少時被托孤于隐士陽叔子。李星雲習武天賦極高，又得到不良人首領的傳授，長大後武功驚人。多年後李星雲偶然得到了龍泉劍，從而引起了“玄冥教”、“通文館”、“幻音坊”和“天師府”等諸多門派的觊觎，他們都想争奪龍泉劍和李星雲，達到自己成就天下霸業的目的。一時間江湖風雲再起，李星雲也被裹挾其中。

如何從二次元合理轉換到三次元？

網劇《畫江湖之不良人》原作為3D武俠動畫，這種原作基礎強大的作品，一旦真人化，往往易發生原著粉和新晉觀衆互不買賬的尴尬局面。五百說，從劇本到成片，漫改真人劇有一段曲折的改編路程。首要問題就是三次元與二次元的轉換。“此次改編最吸引人之處就在于作品本身的2.5次元屬性和新派武俠的題材，前者對于IP轉化手段提出了創新需求，後者則意味着老題材的新生。”

《不良人》沿用了原著既有的世界觀、場景和人物設定，僅僅是在角色成長性和故事性層面進行二次創作。這樣達到的效果便是，原著粉看着親切又有新鮮感，而對于普通觀衆而言，它的故事性不受原作影響，具有獨立的完整性。

核心是在讨論“天下”

在五百看來，《不良人》中的武俠世界和大家熟悉的傳統作品，比如金庸、古龍的武俠作品，對“武俠”的理解并無太大不同。《不良人》的武俠世界，核心其實很傳統。

宏觀來說，就是在讨論‘天下’兩個字。無論從人物成長，還是劇中的倫理道德世界觀，都和大家所熟知的并無二緻。“那些人物造型和誇張的附加想象，其實是錦上添花的東西。”

專訪導演

改編 二次元給大家更多想象

新京報：在故事情節、人物塑造上，動漫改編作品和傳統武俠作品相比，特色在哪裡？

五百：二次元是另外一套審美系統，所有根據遊戲、漫畫、動畫等改編的影視劇作品，你基本一眼就能看出來。二次元空間給大家提供了更多想象空間。隻有想不到，沒有做不到。這也是《不良人》真人劇改編的難處之一。我們需要保留大家在二次元裡的部分想象，但需要用符合大家基本觀看習慣來呈現。所以我将不良人定位為2.5次元的劇，是兩者的結合。舉個簡單的例子，你們可能都想不到，黑白無常、或者冥帝這樣造型誇張的角色，在遇到動作戲的時候要遭遇什麼樣的挑戰。因此通常情況下，這些造型怪異的角色，隻需要站定放大招即可。

打戲 既有拳拳到肉也有仙俠

新京報：《不良人》中的打戲=反饋都不錯，比如“雨夜圍攻”和“火燒劍廬”，李星雲和姬如雪兩人對陣昭聖閻君和他的手下，刀光劍影的氛圍營造得很好。在打戲方面，和傳統武俠電視劇相比，有什麼特别的設置？

五百：2.5次元，是傳統和超現實的結合。我們既有拳拳到肉的傳統招式，也有現代格鬥招式，也會有非現實，不合常規物理性的仙俠的東西。我們盡量讓兩者融合，能在看真人劇的同時，有動畫的既視感。

人物 除主演外，都千奇百怪

新京報：這部劇的演員沒有特别的大牌明星，但卻無比貼合原著角色。不光主角，連配角也都和動畫形象相似度很高。比如黑白無常無論是長相、身材還是神态都和動畫版如出一轍。挑選演員上，會按照漫畫形象來找相似度高的嗎？

五百：《不良人》角色衆多，并且造型各異，這是我們在做真人劇時最難的部分。基本上我們的演員組，除了幾個主演和女帝張靜初帶領的幻音坊美女們，其他人都千奇百怪。還好，最早擔心的兩個角色，冥帝和九叔，很幸運比較順利地找到了現在的扮演者雯昭和王沛祿，目前大家的反響都挺好的。

造型 重點就是還原

新京報：人物造型上，目前觀衆的評價也是忠于原著，看起來不違和。尤其是冥帝的造型，原著中他是個身形如同兒童的娃娃，劇版中他也以“鬼娃娃”的造型出現。黑白無常的師兄妹CP的造型好評度也很高。在人物造型上有什麼訣竅嗎？

五百：原造型中四個主角都算比較正常的，不是特别誇張。但已經讓很多上了年紀的觀衆接受不了了，男生短發，還有白發，女孩露胳膊露腿的，傳統古裝劇中幾乎是不可能的事。但和冥帝、孟婆、九叔、十叔比起來，那些都是小兒科。黑白無常是很出彩的兩個角色，無論從造型到人物設定，把原本令人色變的兩個小鬼，變成了情深意切的兩個妖豔師兄妹。總體來說，這些外在的部分，動畫片提供了很好的基礎，我們沒有必要去改變，重點就在還原上。

采寫/新京報首席記者 劉玮

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