對于男人而言，一生所追求所信仰的莫過于公路與美人吧，公路代表着逃離精神壓力經濟枷鎖駛向自由的願望，而美人則代表最原始最真實的欲望需求。八百裡白雪皚皚，千萬裡塵土流冉，梅裡雪山的深谷回響，香格裡拉的沉花醉魚，都讓公路在《公路美人》在對男女的結構中，有了出離紅塵的吸引力，也讓美人在這旅途，有了動情時刻——無論什麼樣的女人，隻有身處秀美風光中，都覺得自己也美麗起來——對女性的所有結構隻要建立在自戀情結之上，便妥妥地。
作為一種寄托或者奢望，于是人們很願意為路途附着深刻感情，《宿醉》中，三個伴郎和一個新郎讓荒誕成為人生中最混亂的篇章，而《休旅任務》中，羅賓威廉斯則和家人完成了一次失控的計劃之旅，到《《過界》的時候，郭濤攜妻攜車“亡命天涯”打造了中國首部公路情愛電影，再到《心花路放》的時候，徐峥和黃渤則撒了一路的荷爾蒙沖動，國内國外諸多公路，因為不同人出現，演繹了諸多不同主題的故事，展示成年人的苦惱，探讨家庭的煩惱，也剖析愛情以及成長的憂傷與歡笑。《公路美人》一方面展現了都市壓力下，文藝分子安東尼與中産階級曾浩的出走，也展現了保持質樸品質的敏瓊的堅持與執着。
公路與美人，或者可以說公路與愛情這兩種元素的結合，基本上寄托了當下一種生活狀态，與《失孤》中摩托車上的劉德華相比，越野車裡的齊溪與張念骅，心靈上未必能有更多自由，這是社會兩個階層的人生走向，所以也就造就了兩種路況，一種在尋找中卻消失于未知中，一種則從一個清晰的目的駛向另一個，并能最終停駐。
避開人物的社會屬性，故事吸引觀衆的部分在于如何給兩對戀人以情理上支撐，在這部以公路元素為核心的影片中，宋甯與尕讓卓瑪從一場相親節目開始的私奔，成了觸發故事的契機，緊随而至齊溪與張念骅更多的為情感的走向打拉鋸戰。所以如何讓其厘清并觸及内心的感情，如何在這段公路上停停走走中，制造強烈的跟随感便成為必要。
旅途最容易發生故事，和美人一起上路，故事便愈發香豔起來。《公路美人》在春天給人一場說走就走的突發戀愛，亦為觀衆展示梅裡雪山碧空如洗燦爛千陽的絕美，以及關于情感宿命的藏地密碼。兩位從話劇舞台走進銀幕的演員，傾情诠釋稀薄空氣下的奔放愛情，而強烈的跟随感，是一場在高原等待他們的車震……
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