疊字又名重言，是以兩個相同的字來摹拟物形或物聲，當單字不足以盡其态，則以重言疊字來表現，疊字在音響上有極微妙的功用，既可以使語氣完足、意義完整，又可使聲調動聽。疊字如用得靈妙，可以達到“摹景入神”、“天籁自鳴”的妙境。

在《詩經》中，疊字已用得很多，如“佩玉锵锵”是摹拟聲音的，“蒹葭蒼蒼”是塗敷色澤的，“籊籊竹竿”是圖繪形象的，“有狐綏綏”是表現動作的。

前人對于疊字的探讨分析，篇什甚多，但隻知疊字的美，還不曾能尋究到疊字的音響妙處裡去，譬如為什麼“幹剝剝”的剝剝真的有了幹義；“鬧火火”的火火真的有了鬧義，其實必須探讨這種聲義的相關性，才算是尋本溯源的讨論。

試看古辭《飲馬長城窟行》：

青青河畔草，綿綿思遠道。

“青青河畔草”是寫近景，“綿綿思遠道”是寫遠景，寫近景時用齒音“青青”，寫遠景時用唇音“綿綿”，齒音尖細，表現近景的清晰；唇音寬泛，表現遠景的邈茫，綿綿應該是長遠不絕的意思，後人将綿綿作細微解，是由引申而來的，“綿綿”與雲山漠漠大海茫茫的“漠漠”、“茫茫”一樣，都是唇音明紐字，用以表現遙遠綿邈的境界很能傳神。

又如古詩《青青河畔草》：

青青河畔草，郁郁園中柳。

盈盈樓上女，皎皎當窗牖。

娥娥紅粉妝，纖纖出素手。

一連六句，皆用疊字，都極生動。“青青”是用齒音的尖細來表現近景的清晰，“郁郁”是用深厚的喉音來塗抹園林幽暗的色彩，引用王了一的說法，以為喉音影紐的字，如蔭翳幽隐及抑郁等字，表示黑暗的色彩，這兒把園柳畫得很幽暗，目的在将全詩的主題-樓上明豔的美人-襯托得格外突出，令人注目。

“盈盈”是描繪美人的輕盈娠好，而輕、盈、清、嫁都是平聲清韻字，屬于嚴可均的耕類，引用劉師培的歸納，耕類字有輕巧虛懸的意思，所以“盈盈”二字是從韻類上去摹拟物态的。

“皎皎”、“娥娥”是見紐疑紐字，都是牙音，據曲學家的意見，牙音有豁顯的感覺，這“皎皎”、“娥娥”二句，所以能将美人的豐采勾勒得十分突出，除了因為主題本身色澤鮮紅明豔外，還借助于音響的效果。

而“纖纖”字又用尖細的齒音來摹拟細巧清瘦的素手，也是十分适當。姜任修說本詩“寫此間、此物、此景、此情、此時、此人，色色俱佳。”（《古詩十九首繹》）所以能“色色俱佳”，得力于疊字的音響效果處真不小呢。

同樣的道理，試看王維的《積雨辋川莊作》：

漠漠水田飛白鹭，陰陰夏木啭黃鹂。

前人都很欣賞這四個疊字，如郭彥深說：“漠漠陰陰，用疊字之法，不獨摹景入神，而音調抑揚，氣格整暇，悉在四字中。”翁方綱也說：“右丞此句，精神全在漠漠陰陰字上。”前人隻說這些疊字用得好，還說不出所以好的緣故。

其實“漠漠”是明紐唇音字，有着寬泛不明的意味，“陰陰”是影紐喉音字，有着陰暗的意味。前者寫水田遼闊的遠景，後者寫夏木蔭翳的近景，可說各極其妙。而積雨沉沉、煙火彌漫的村野風物，都隐隐約約地藏匿在這四字裡，至于閑适的心境、靜觀的樂趣，無一不能從這四個疊字中體味出來。

又如張仲素的《秋夜曲》：

丁丁漏永夜何長，漫漫輕雲露月光。

“丁丁”在這兒是摹拟聲音的，漏聲丁丁，把時間敲響了，唯其在夜長不寐、萬籁俱寂的時候，漏聲才傳得那麼遠、那麼清澈！點、滴、丁、當，都可以用來摹拟水珠的墜落，在秋夜聽去，點點滴滴，都敲到心上來了！

“漫漫”是明紐唇音字，與前面所舉的“綿綿”、“漠漠”一樣，有着寬泛不明的涵義，給人以黑暗、散漫、迷蒙的概念，用來形容微露月光的輕雲，是頗為恰切的。

再則如蘇東坡的《台頭寺步月得人字》詩：

浥浥爐香初泛夜，離離花影欲搖春。

趙克宜批評這兩句詩說：“詩中用疊字，能使其餘五字精神畢見，最佳。”趙氏稱贊這“浥浥”、“離離”四字，将“爐香夜泛，花影搖春”的景色，寫得“精神畢現”。

這種稱贊是可以用學理來支持的：“浥浥”是影紐字，影紐字有許多是含有陰暗的意義，而又是短促的入聲，正可以表現出陣陣地、間歇地浮動着的暗香。況且浥浥原有潤濕的意思，是應該訴諸觸覺的，卻混合在嗅覺的感受裡，所以感受得分外具體。

“離離”或可寫作“曆曆”，是羅列的意思，形容花影像麥浪穗海一般羅列起伏，搖動了春光。離離是支韻字，支韻有“綿密”、“平陳”的感覺，用來形容一片平陳的花海，自有“聲與境會”的佳緻。

上面所舉“疊字”都是“形容詞”或“狀聲詞”，其實詩人也可用“名詞”為疊字，韻味也特别，如清人郭昆甫的《廣水早發》：

抱頭雲起峰峰立，吹面風來樹樹眠。

“峰峰”、“樹樹”，它的用意不僅是重出，而是将此重出字化作“疊字”來形容物境，“峰峰”讀時稍作停頓分開，名詞一一孤立，像在說“一峰一峰地”，多到十個百個。“樹樹”讀時稍作停頓分開，像到千株萬株，不同于慣常的疊字，但一樣“以聲摹境”，兩幅清晰的畫面，以靓秀之筆，畫得風光細膩。“樹樹眠”三字更覺馨逸無邊。

結尾舉劉長卿的《聽彈琴》詩，在音響的安排上别有妙處，其起首兩句是：

泠泠七弦上，靜聽松風寒！

“泠泠”是狀聲詞，是明裡寫琴聲；但“靜聽”二字乃是“泠泠”二字的和聲（其實“七弦”二字讀來也像琴聲悅耳），卻是在暗裡寫琴聲。因為“靜”字是上聲靜韻，“聽”字在去聲徑韻（亦可讀平聲青韻），而泠泠是平聲青韻字，靜、徑、青三韻古韻是屬同一部的，後來聲調雖有不同，但比作琴弦上遙應遙和的和聲卻是十分美妙。

至于“松風寒”本來是一種琴調名，也可故意作寒冷的風濤看，就利用這三字的歧義性，同時受“泠泠”二字的關連，也就從琴調中雙關出松風寒冷的意思。而這寒冷的感覺卻又用聽覺去感受，附帶産生了接納感官交綜移就的效果。所以這十字中，有着許多雙關的妙用與暗藏的音響，不去細心尋繹，不可能成為它的“知音”！

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