從上世紀60年代發現黑金（石油）開始，挪威從北歐四國中的窮鄰居忽然間變成了土豪。而挪威普通大衆對于理想住房依然保持一種北歐式的低調。讓人不禁想和當地人聊聊他們的生活置業觀。

滕淼，一個在挪威工作、生活的中國建築師，職業使然，讓他習慣以專業的視角深度觀察着挪威的住宅産業。于是，時隔兩年，我們和滕淼進行了一次有關挪威住宅文化的漫談，希望找到更多值得探讨和交流的話題。這次有趣的對話發生在他下班之後，挪威卑爾根市時間約17:30。他說，他是今天他們建築事務所最後一個下班的。

在挪威第二大城市卑爾根生活近11年的建築師滕淼，從學生宿舍開始，就輾轉于各種出租屋之間，受夠了租房的不便和搬家的艱辛。

終于在2012年的時候，滕淼和同事一家合夥貸款買了一座典型的北歐老宅，改造成一大一小兩套公寓。二樓加閣樓一套稍大的公寓歸德國同事一家三口，他自己的家就安在一樓的一套兩居室内。

不僅如此，他和同事還發揮建築師的特長，曆時半年，将他們居所40㎡的地下儲藏室改成了一個陽光花園房，并以高于預估價15%的價格售出了。

“住宅，作為一個商品，它的炫耀性功能非常強，當然，這也是住宅的一種商品屬性。但在挪威這種非常平均化的社會裡，富人和窮人之間的差距并不大，就算是大富之家也常常很低調，鮮有那種炫耀的心理。挪威人對住宅的追求首先是舒适和合适。就像挪威人的生活信條“koselig”，翻譯成中文就是‘剛剛好的舒适’。當然這并不是挪威獨有的心理，北歐四國其他語言中也有相似的詞彙表達。”

在卑爾根的rambøll建築事務所工作多年的滕淼，從市政地标項目到住宅項目都有所涉獵，對他來說最明顯的“中挪住宅文化差異”不僅是在設計本身上。

“你心中的房子，究竟是用來住，還是用來社交？”

在北歐這個平均化的社會裡，即便是北歐四國中，人均GDP最高、最富裕的挪威，大家對家、對生活的态度也一直秉持着“剛剛好”的态度。

大部分4口之家居住在150平米左右的洋房裡，開着普通的經濟型小車；住在市中心車位緊張區域的家庭會選擇更為經濟的社區共享汽車系統，而不自己擁有轎車。大部分挪威人都選擇一種簡單平靜的生活。

“挪威是北歐4國中生育率比較高的國家，很多家庭擁有2個孩子，150平米對于4口之家來說，也是剛剛好的尺寸。在國内很多大平層都不止這個面積。” 在注重家庭生活的挪威，擴大客廳和廚房的面積是這幾年的趨勢，并希望以此促進家庭成員之間的溝通交流。尤其是開放式廚房的流行，一家人可以一起準備晚餐，聊一天的所見所聞，盡量不讓家庭煮婦或者煮夫獨自忙碌。

在這些大客廳和大廚房背後，則是對卧室空間的相對壓縮。

“在挪威，主卧的最小尺寸是12平米，次卧最小可以隻有7.5平米，放下一張單人床和一個小衣櫃即可。但在國内，同等面積的住宅，主卧動辄都是16平米起步，這其實還是一種文化心理的差異。”

對空間尺度标準的碰撞，也常見于滕淼和國内同行之間的各種交流中。

“我曾和國内同行探讨過度假酒店客房的尺寸，以挪威的标準，20平米綽綽有餘，而國内同行則告知30平米會是更優的選擇。”

也許對于國内設計師而言，很難想象類似挪威網紅酒店Juvet那樣的著名酒店，它的客房也是小得驚人。17平米的客房空間裡還包括有一個洗手間，他們的Bird room房型更是小到隻有幾平米。

即便這樣，自2015年被電影《機械姬》選中作為主取景地後，它一躍成為國際知名的野奢酒店，令全球旅行愛好者瘋狂。

不僅如此，挪威人對“度假别墅”的理解也與我們想象中的西方世界大相徑庭。對于他們來說，最好的度假别墅可能就是山野間一間小小的祖傳小木屋，甚至沒有水電廁所。

“'墅'字，'土'上'野'者，我常常調侃挪威人民真的在踐行'墅'字的真意。”滕淼笑稱。“對于他們來說，住哪裡不重要，重要的是周遭風景，重要的是和家人在一起采蘑菇、徒步和看風景。這種平和的心态其實非常可貴。”

“其實北歐沒什麼風格，能烘托出溫和的日常還不夠嘛？”

當國内開始關注，并為北歐風所瘋狂時，其實背後的真相是，經曆了法式、意式、美式、新中式等等眼花缭亂的風格大戰之後，這種“返璞歸真”平平淡淡就是美的風格反而更讓人覺得舒服。

“國内裝修時，人們常常會思考到底裝修成美式、古典意式，還是法式、新中式？大家都很糾結。但是在挪威，大家并沒有這種想法，它基本隻有一種樣式，這就是所謂的北歐風。” 北歐風，作為現代主義在北歐的延伸，其實質是一種功能至上的現代主義。所幸現代主義到了北歐，并沒有走向極簡主義的極端，而是變得更具親和力，不那麼冷冰冰。

北歐風最大的魅力可能就是接近日常生活，接近“剛剛好的舒适”。在最日常的普通裡尋找不普通的生活情趣，看上去平淡，卻不容易過時，很多北歐家具的經典設計曆經數十年任然可以散發魅力，受人追捧。 大部分北歐人從小都受到過各種各樣的審美訓練，對于設計和美相對來說會有一些共識。所以在北歐，拎包入住精裝房是住宅的基本交付标準，設計師不需要太多的考慮風格問題。

對于當地豪宅的來說，初見時可能會覺得平平無奇，仔細觀察就會發現“細節之處的魔鬼”都是用金子澆築的。也佐證了挪威人即便要炫富也是非常低調。

“住宅區的規劃，是服務小家，更是服務大家”

陽光，對于任何地方的住宅來說都極為重要。在國内，地産開發時，常常要考慮是住宅的滿窗日照、室内采光、房屋朝向也是買房必争之地。

對于在一年有着漫長冬季的挪威來說，陽光更彌足珍貴。

不同的是在挪威，室外的公共空間必須要能曬到太陽，以為大衆創造更好的室外活動空間。

對，是室外公共空間。尤其是在設計規劃時，室外公共空間的優先級要高于每一戶的室内空間。

“我覺得挪威和國内的地産開發模式，還有一個巨大的差異，就是他們對室外空間的重視程度比在國内高太多了，對公共空間采光權的捍衛隻是其中一個細節。

國内，在做住宅規劃時，開發商最優先考慮的是戶型的均好性，把所有的戶型以最優的朝向和容積率先排進去，優先保證住宅的效果，然後才是公共空間或者綠化。”

資本都是逐利的，這在哪裡都一樣，但在挪威資本的話語權被公共利益所鉗制，隻有在和公共利益的博弈中做出妥協，項目才有實現的可能。這其中就要照顧到城市文脈、公共空間，對弱勢群體的無障礙設計和兒童對于戶外互動的空間的需求。

在挪威，所有項目的決策都是一個相對民主的過程，要照顧到方方面面的利益。一個住宅小區從規劃到完成，時時刻刻都有着公衆參與，包括建築不能影響鄰居的采光權、不影響他們的觀景視線、要開放公共區域給鄰居等。

也因為這樣，和國内建築追求的“大氣恢弘”不同，在挪威很多建築師的任務是要令建築在視覺上盡量的變“小”，盡量降低對周圍環境産生影響。

滕淼甚至告訴我，他們公司正在進行的卑爾根市新地标歌劇院的前期設計，為了讓這個新建築以不喧賓奪主的方式與周圍老建築和諧相處，他們将整個歌劇院三分之二的空間都放在地下，以虔誠姿态與原有環境相融合。

在采訪的最後，當問及滕淼，在挪威生活這麼多年，面對中挪兩國不同的住宅理念，最大的感受是什麼時？

他坦承地說“不要隻看北歐有多好，還是應該客觀地看待文化差異對住宅理念的影響。沒有哪一種模式就一定優于另一種，每個國家和城市都有着不同的原生因素。”

其實，最簡單來說，你買的房子多貴、裝修成什麼風格不是重點，重點在于你對這個家的理解。

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