關于名字，聽過這樣一則笑話。說的是，在一個風雪交加的夜晚，一位遠行的男子在一個偏僻的村莊迷了路，好不容易看到一戶人家，他急促地敲了敲門，開門的是一位老婆婆，問道：“你是誰啊？”

男子回答：“打擾了，我是阿裡克謝·馬克西莫維奇·比什科夫，想要找個地方投宿一晚。”

老婆婆回答：“我們家隻有一張可能給客人的床，三個人招待不下，你還是去别人家問問吧。”說完就要關門。

男子急忙說道：“不不不，您誤會了，我是一個人，我叫高爾基。”

當然，這個故事肯定不是真實的故事，而是我們中國人吐槽外國人的名字太長，很難記。而最近，一首“燙嘴”神曲也因為其歌詞中冗長的人名大火，這首歌就是《達拉崩吧》。

但事實上這首歌曲，在二次元世界，早已經“家喻戶曉“了。《達拉崩吧》是由B站up主ilem作詞、作曲，虛拟歌姬洛天依、言和聯合演唱，于2017年在B站發布的歌曲，不到半年，在B站播放量超過百萬，成為二次元世界的爆款。

對于長期生活在三次元世界的我來說，此前完全沒有聽過。直到今年，周深把它搬上《歌手.當打之年》，聽過一遍，故事和旋律就在腦中揮之不去，太震撼了。

據不完全統計，周深版本的《達拉崩吧》上線不到一個星期，全網播放量已超過千萬。網友驚呼：完全是突破了次元壁。在周深之前，國内一線歌手那英、薛之謙都翻唱過，為什麼他們都沒辦法做到将這樣一首二次元爆款歌曲唱紅到三次元，而隻有一首成名曲《大魚》的周深卻做到了？我想，我們可以從以下幾個方面找到答案。

《達拉崩吧》講的是很久以前，王國裡出現了一條惡龍，惡龍把公主帶走了，國王詢問王國裡有誰可以把公主救出，一位勇士站了出來。勇士佩上最好的劍，騎上最好的馬，一路過關斬将，最後打敗了惡龍，把公主救了出來。國王就把公主許配給了勇士，兩個從此過上了幸福的生活，并生下了一個兒子，取名叫王浩然。

可以說，這個故事非常的老套，就是小時候看過的勇士和公主的童話故事。然而，講故事的方式卻十分的有創意——用“人名”做文章，這是這首歌曲最大的特色，其拗口程度足以讓人懷疑人生。比如：勇士叫作“達拉崩巴斑得貝迪蔔多比魯翁”，巨龍叫作“昆圖庫塔卡提考特蘇瓦西拉松”，公主叫作“米娅莫拉蘇娜丹妮謝莉紅”，城堡叫作“蒙達魯克硫斯伯古比奇巴勒城”。

這種處理方式，讓一個非常簡單的故事瞬間兼具了娛樂性和魔性，讓你很想學，卻又發現根本學不來，不要說唱出來，就是把他念出來都很有難度。不得不說，創意本身就是一種創新，而創新就能給原本非常普通的故事注入新的血液，成為故事最大的亮點。

除了創意之外，這個短短的故事裡設定了多個人物，有巨龍，有勇士，有國王，有公主，有母龍還有王浩然，因此聽衆可以從多重視角對故事進行解讀和延伸，給聽衆帶來極大的創作樂趣。

在B站就流行了不同視角演唱的版本。比如，從公主視角來講這個故事，有一天，父王帶我去湖邊，告訴我：“其實你的母後在巨龍的巢穴，她是母龍。我年輕的時候和你母後有過露水情緣，之後便生下了你。”公主聽完，決定引誘巨龍出現，把自己的母親救出來。

還可以從巨龍的視角來延伸，有一天，巨龍在野外曬太陽，遇到了位美麗的姑娘，心生蕩漾，就想要把這位姑娘占為己有，姑娘說：你知道我是誰嗎？我是公主，然後把公主帶回了自己 的洞穴，結果公主非常的刁蠻，巨龍苦不堪言。

Ilem在創作這首歌時，就要求所有的翻唱者在翻唱的時候，涉及到的所有人名，地名等等要自己起，至少不能和原作完全一樣，也是為了讓演唱者體會到這首歌本身的精髓所在。也就是，聽衆完全可以打開自己的腦洞和創作靈感任意發揮，雖然故事本身好像并沒有帶給我們任何意義和啟發，但是娛樂本身就不是為了追求意義而存在。

《達拉崩吧》的原唱是虛拟人物，他們的聲音是電腦合成的，音色基本是固定的。在周深之前，那英和薛之謙也演唱過，這兩位歌手的聲音是非常有辨識度的，但也正因為有辨識度，其演繹出來的效果也就中歸中矩，隻是将原唱者的音色置換成自己的音色而已，再将原來的編曲進行改編。

雖然他們演唱也令人驚歎，但僅限于歌手本身的唱功上，因為能把那麼拗口的名字唱明白，真心是需要實力的，但是這跟他們翻唱别的任何歌曲并沒有什麼不同，也就無法打破次元壁，或許他們本來就沒有想過要打破次元壁。

而周深的演唱，則發揮了他男身女唱的獨特音色，一個人分别唱出了公主、勇士、國王、巨龍和旁白的聲音，男聲、女聲、高音、低音、美聲、花腔完全是無縫銜接，有人形容這完全是“一個人唱出了一部音樂劇的即視感”。

如果說此前韓雪《聲臨其境》裡一人配八個角色，聽得讓人目瞪口呆，那麼周深一人唱出六個角色的功力，則讓人歎為觀止，望而生畏，有這麼一位歌手在場，試問有誰敢去奇襲?

除了演唱技巧之外，周深版的《達拉崩吧》還新加了一些不同的元素，使得原本單調純娛樂性的歌曲變得富有層次。

• 舞蹈元素

周深在歌曲的間隙跳了一段《極樂淨土》的舞蹈。《極樂淨土》是B站的四大動漫神曲之一，如果是資深動漫迷，應該是無人不知了，周深挑了最有難度的一段蝴蝶舞步穿插在歌曲當中。作為從來沒有在舞台上跳過舞的周深來講，可謂是下過一番苦工，勢必要把二次元進行到底。

• 遊戲元素

在對《達拉崩吧》進行改編時，歌曲配合歌詞内容，插入了《超級瑪麗》特效，包括得金币、吃蘑菇、過隧道和放鞭炮等，這種插入完全沒有違和感，因為勇士披荊斬棘救出公主的過程，就像是遊戲升級打怪的過程。而且一下子就勾起了80、90後的懷舊情懷，想起了自己美好的遊戲童年。

• 拟音元素

周深不僅唱了小女孩、少年、國王、巨龍和旁白等多個角色的音色，在歌曲最後還加了一個重型彩蛋——公主把自己的孩子王浩然抱在臂彎裡，模拟公主的聲音進行安撫，這一處是在音樂結束之後加入的，完全就是一處神來之筆，相當于加入了具象化的聲音和表演，使得故事完整而豐滿。

正是周深獨具天賦的音色，将一首不具任何意義的歌曲唱出了音樂劇的質感。讓人有一種大隐隐于市的高人橫空出世的感覺，令人歎為觀止。

《我是歌手》走到現在第8年，不再邀請一些頂級的歌手，而是邀請年輕的歌手加盟，所以取名為《歌手.當打之年》，因為都是年輕歌手，所以節目一開始熱度并不是很高，直到周深演唱了《達拉崩吧》，一下子把節目推到了娛樂熱搜榜。

我想，周深把二次元唱進三次元裡，這背後的意義，不僅僅是因為精湛的歌藝，也是對不同文化之間融合的一次嘗試，更是對不同時代進行良性溝通的呼籲。

• 對不同文化之間融合的一次嘗試

二次元是人們幻想出來的美好世界，通常就是指通過動畫、漫畫、遊戲等二維圖像為載體構建出來的世界，二次元代表着“假想”、“幻想”、“虛構”的意思。而三次元則是我們生活的這個現實世界。二次元的出現，本質上是三次元世界的人類對心中夢想生活的憧憬和對美好未來的期待。

關于二次元和三次元是不是應該融合，一直以來，也是很多“二次元”動漫迷們熱衷讨論的一個話題。如果漫畫中的人物能走到現實世界中來，那該是一種怎樣的體驗？韓劇《W兩個世界》就做了這樣的一個嘗試，男主角是人氣漫畫裡的人物，女主角則是現實世界中的人物。

當然，也有的人持反對意見，覺得如果二次元和三次元如果融合的話，那麼就再也沒有單純美好的世界了。但是我們講的融合并不是說把三次元變成平面與二次元融合，而是指将兩者的文化和價值觀進行融合。

這種融合，其實已經有存在過，初音未來就是二次元和三次元融合得很好的例子，即使是非動漫迷，也沒有人質疑初音未來的存在。而且世界是不斷發展的，中華文明就是與世界各國文化相互融合，才造就了現在的多元化社會。

尤其是随着未來人工智能的成熟，不同次元文化的融合也是一種趨勢。2017年就有二次元歌首荷茲在台上與毛不易等人同台競技。而周深把二次元神曲唱紅到三次元，本身就是一種融合，讓三次元世界更好地認識和理解二次元文化。

• 對不同時代進行良性溝通的呼籲

如今，95後、00後早已成為時下主流的新新人類，他們熱愛二次元文化，甚至與三次元的現實有些格格不入。而作為父母，常常無法理解他們的想法，導緻兩代人矛盾重重。

曾經，就有一檔名叫《少年說》的節目在網上走紅，節目的主角是一群00後的學生，通過節目組為他們搭建的“吐槽台”，對親人、對老師、對朋友道出自己的心聲。其中，父母是00後孩子最大的吐槽對象。

在孩子看來，父母覺得除了學習之外，其他事情包括喜歡看漫畫，喜歡Cosplay等都是不務正業，擔心他們會變成壞孩子。沒有人會懷疑父母的愛，但是又有多少父母無意中以愛之名在傷害孩子呢？在很多父母的眼裡，有的隻是“必須考進全校前100名”、“你看别人家的孩子”來給自己的孩子施壓，結果不但壓抑了孩子的興趣愛好，也沒能換來好成績。

這個社會對成年人是殘酷的，但孩子也不是隻有無憂無慮，他們也有煩惱有壓力，所以他們也想找一個可以暫時抛掉煩惱和壓力的栖息所。兩代人之間就這樣，誰也無法進入誰的世界，都無法穿破橫亘在彼此之間的那堵厚厚的牆。

而周深版的《達拉崩吧》就突破了那堵牆，他将二次元真正地帶到三次元的世界裡，讓三次元世界的父母去認識二次元的文化，去傾聽二次元的聲音。兩代人之間要能産生良性的溝通，前提不就是要了解嗎？如果彼此都隻願意活在自己的世界裡，那麼溝通要給誰聽呢？

在我們還是嬰兒的時候，父母能夠聽懂我們的每一個哭聲，聽得懂我們零碎的幾個單字。那時，父母是我們的全世界。而長大後，我們開始有了自己的世界，我們是否也可以用他們懂的語言嘗試着讓他們來了解我們的世界呢?

客觀來講，任何文化、思維上的差異都是有共通點的，任何的跨次元都可以解答出同次元的答案，或者這個答案就是：我懂你，還有我愛你。

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