看戲、學戲、品火丁。一定要用“品”字。看戲三個層次：第一個層次就是看，第二個層次是賞，第三個，就是品戲。戲曲能做到百看不厭，就要到品戲這個層次,才能勾着觀衆百聽不厭、百看不厭。觀衆不是為了看故事，故事隻是載體，而是看演員以個人魅力表現角色風采。

《白蛇傳》真的是好戲，這是中國可以拿到世界上去講事兒的好作品。那天晚上看完張火丁和葉少蘭先生聯袂演出的《白蛇傳》，我給火丁發了一個短信，我說：“真心喜歡，也真被戲文的大悲憫感動。《悲慘世界》、《複活》、《安娜·卡列尼娜》、《茶花女》又如何？中國古典戲曲也有相同高度的作品。你們去西方演出，同樣也因此征服觀衆，中國戲曲有這樣的悲憫。你文武雙全，贊！也為青春潇灑的少蘭先生喝彩，長輩的少年真情也一定感動了你。今晚我可看過瘾了！”

我上世紀八十年代在空政話劇團時就看過葉少蘭先生的《呂布與貂蟬》，受益匪淺，一直到我前幾年在人藝演《吳王金戈越王劍》中的範蠡,還在學習葉少蘭先生的表演,葉少蘭先生真棒！

我知道和少蘭先生合作，火丁一定很感動，她會有少有的舞台交流的享受感。當演員的一定知道對手之間演戲能互相依托真是享福。我作為演員，真的渴求有這麼好的演員在舞台上互相之間有這樣的感覺，真是太好了。

學戲、品戲，從八十年代我就學過葉少蘭先生的戲，到看張火丁的戲,也是我一輩子的緣分。人一輩子能幹點事，能結交好朋友，是太重要的事了！能跟張火丁在一個輪回中相識，這是我的幸事；有張火丁這樣的藝術家，是我們這個時代的幸事；在人生中能夠看到這樣的演出，這樣的藝術家，是我們作為觀衆的福氣。

張火丁對我們同行的影響，她給予我們審美的東西，就像看字、聽音樂一樣，非常講究。我第一次看了張火丁《春閨夢》，曾鬥膽寫過一幅字：“擇善固守，以待來者”。我真的喜歡她這個樣子，她守得住自己那口氣，不争不搶，每年到一定時候長葉，到一定時候冬眠。而我一天到晚演出，很辛苦很累，我真的很羨慕她，她真的積攢太大能量才釋放。

張火丁在台上不讨好、不趨寵，她知道自己的好，有自己的自信。戲曲有拿得住的技法、拿得住的唱腔，節奏到那裡自然有了，不用生演，不用非流眼淚，就好像是挖渠，千百次的排練，水到渠成。

葉少蘭先生說張火丁沉靜，我猜想我們誇她再多，她也不以為然，因為她沉靜，她就是想把戲演好。我們所有人幫襯她，最終還是她自己那口氣鮮活，那是長在地裡頭的鮮活。樹高貴，不能挪地方，要有這點定力。對于演員來說，别的什麼事都不重要，但自己最愛的這件事要守住。

葉少蘭先生到這把年紀還有彩，一直保持着自己的藝術純淨，真是幹幹淨淨的眼神，值得我們學習。戰友京劇團，葉少蘭就是一棵樹紮在那裡。藝術至上，其他什麼都不重要。葉少蘭先生的風采，讓小生一點不“小”，器宇軒昂，有頂天立地的氣魄。

一個人一個活法，到現在這個年紀，我就盼着兩件事拿住了，第一是專業，一定要有藝術至上的專業精神，而且精英組合才是興趣所在，這是最大的事；第二是自由，不愛幹的事千萬不要讓我幹。

張火丁的為人為藝真的好，讓人贊賞。梅葆玖先生曾說過一句特别漂亮的話:“京劇是什麼？京劇就是給中國人做個樣兒。”張火丁就是這樣，她有一個樣兒。在戲迷中間、在同行中間、在戲曲界、在中國文化中，有了這樣的符号就行了。我們一線的演員也都應該想到這一層，怎樣為人為藝？怎樣在台上敬業的完成演出？讓戲曲這種含金銜玉一樣的藝術，給觀衆做個樣兒，給同行做個樣兒，給年輕的學生做個樣兒。

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!