李城

甘南作家甘天枝的長篇小說《栅欄那邊的羊群》出版發行,是甘南州乃至甘肅省描寫牧區改革開放和牧民脫貧工作小說創作的新成果,可喜可賀。

甘天枝長篇小說《栅欄那邊的羊群》出版發行

一是弘揚主旋律。“小說講述了在改革開放劃時代大背景下,特别是開展脫貧攻堅過程中,以挂職書記甘欣與脫貧緻富帶頭人瑤草等為代表的兩代牧人,面臨傳統與現代、守舊與開發、信仰與文明等新挑戰,在青藏高原東部邊遠牧區開展脫貧緻富的故事。”這是媒體的報道,無須另外贅述。二是名人效應。著名作家阿來題寫書名,甘肅“一号作家”陳玉福作序,這樣的殊榮無疑是得之不易的。三是宣傳到位。小說出版前後,借助傳統媒體、網絡和自媒體作了充分推介,覆蓋了國家和省市級知名網站。

我想說說其他方面。甘天枝是勤奮而刻苦的業餘作家,為此耗費了他十二年的心血。他是搞招商的,工作忙,壓力大,隻能利用不加班的夜晚和節假日。有段時間他幾乎走火入魔,到了食不甘味夜不成寐的程度。記得多年前我們一起外出考察,一路上他在我耳邊講述這部小說的故事情節,結果團隊經過的許多江南美景毫無印象,滿腦子全是他小說裡的美女主人公瑤草。小說出版以後,看到其中許多情節卻大不一樣,才知道他好幾次推倒重來,甚至不厭其煩九易其稿。有他那樣一根筋的精神,啥事情都能做成的。

長篇小說《栅欄那邊的羊群》樣書

甘天枝是甘肅敦煌人,十八歲來甘南服兵役,之後一直在地方政府部門工作,有時也派駐牧區幫扶,是他對這片土地的深厚情感催生出了這部作品。正因為如此,他對甘南牧區的生活、民間信仰、人物性格都有一定程度的了解和把握。所以,這是一部感情真摯并富有生活氣息的作品。

甘天枝是個孝子。他的父親是個讀書人,年老之後仍手不釋卷,他就對老子說:我要讓你看看你兒子寫的書。小說出版後他第一時間呈給父親,75萬字的洋洋巨著老人一口氣就讀完了。八十多歲的耄耋老人流着眼淚說:知道娃子寫書,等了十幾年終于看到了,我也心無遺憾了!所以我覺得,他是以小說寫作的方式,盡力做到了忠孝兩全。

甘南是詩歌的沃土,一茬又一茬的詩人枝繁葉茂競相争豔,就像紮西才讓在詩中所寫:“大地上碗大的牡丹,這是甘南的臉蛋。”他們的優秀詩作确實像碗大的牡丹一樣,成為甘南的臉面。小說方面雖然也出過一些人,遠不及詩人那麼耀眼。

甘南建州以來的先行者當數臨潭的益西卓瑪,她在上海讀書和北京工作期間得到了充分的藝術熏陶,推出了首部藏族題材兒童小說《清晨》。作為國家扶持的少數民族作家,益西卓瑪理應有更好的發展,可惜她生不逢時,政治運動使她終止了小說創作。上世紀八十年代,“語不驚人死不休”的雷建政在國内小說界聲名鵲起,他是和莫言、餘華等大作家在魯迅文學院同過班的人,可惜他從政以後基本荒廢了創作。道吉堅贊是天生的本土作家,不僅語言文字,就其精神氣質來說也具備了成為大家的可能,隻是官員身份漸漸遮蔽了他的才華,又不幸英年早逝,令人扼腕。同時寫小說的尕藏才旦、張存學等人都去省城高就,甘南的小說創作就出現青黃不接了。後來也讀到過馬勝傑的長篇小說《土崩瓦解》,桑骥鑒贊的小說集《暗香疏影》,張大勇的長篇奇幻小說《阿讓山》等,算是填補了新世紀以來的空缺。我自己也寫過一些小說,隻是産量不高,顆粒也不飽滿,不足挂齒。

我們的小說太像小說,就如有人總結的甘肅小說家都“太老實”。除此以外,我覺得主要還是缺乏眼界和修養。眼界的局限,文學修養和經驗、技巧的不足,讓我們總是在低層次重複自己。由于地處偏遠,時代變了,我們的觀念和手法卻裹足不前,不是命題作文一樣努力去美化現實,就是拿小說作為小品,直截了當去諷刺現實。我們忽略了“創作”的含義,不善于借助小說的形式剖析人性、構建精神世界。

還好，甘南小說創作沉寂多年之後,甘天枝七十多萬字的長篇小說《栅欄那邊的羊群》出版，打破了僵局，為我們的小說創作帶來了可資借鑒的文本。（作者系知名作家、甘南州文聯副主席）

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