諾蘭執導電影《信條》（TENET）

看了TENET的請舉個手，

沒看明白的請舉雙手，

不理解熵的可以去網上查，

不認識戈雅的，請繼續往下看……

我是在沒有提前看TENET影評的情況下，帶着一顆尋常大腦進了電影院。那結果，可想而知。我聚精會神目不轉睛努力認真看到影片結束，懵懵懂懂看懂了一半，腦子裡另一半全是問号……

于是我趕緊去惡補了一下知乎影評，終于似懂非懂了解了物理學裡的熵，關于這部電影裡的一些未解之謎也總算獲得了解答。所以我就不繼續給各位科普熵的概念了，大家可以去别的文章裡找。

自由港的藝術品存儲庫，電影《信條》

不知大家還記得電影裡出現過戈雅（Goya）的畫嗎？女主凱特因為找相好的畫家僞造了戈雅的假畫拍賣，被兇悍的俄國老公抓住了把柄，隻能在他的監視下忍氣吞聲。插句題外話，女主（Elizabeth Debicki）真的很有古典美人範兒，金發高貴，而且幾乎比影片裡所有男演員都高（身高190cm），女神級設定。她出場時的金色盤發和寶藍套裝的搭配，也讓人想起維米爾名作裡的經典藍黃色調。

凱特在鑒定戈雅的名畫，電影《信條》

凱特是名畫鑒定師，她自然很懂得欣賞戈雅（Francisco José de Goya y Lucientes,1746-1828年）的畫。這位西班牙藝術家畫風多變，從浪漫主義到現實主義再到表現主義風格，戈雅被稱為最後一位古典大師和第一位現代藝術大師，馬奈、塞尚、德加、梵高、畢加索等藝術大師也都受到他的影響和啟發。

意大利美術史學家文杜裡評價戈雅：“他是一個在理想方面和技法方面全部打破了十八世紀傳統的畫家和新傳統的創造者……正如古代希臘羅馬的詩歌是從荷馬開始的一樣，近代繪畫是從戈雅開始的。”

戈雅13歲學畫，一開始靠模仿倫勃朗、委拉斯凱茲等藝術大師的作品。然而，繪畫天賦很高的他，并沒有考上藝術學院，不過後來他在繪畫大賽中獲得了二等獎，然後開始為皇家挂毯制造商繪畫。這些挂毯畫大多描繪西班牙民俗生活場景，并被制成挂毯裝飾在皇宮裡。如今，戈雅的大部分作品都收藏在西班牙普拉多博物館。

比如這幅著名的《遮陽傘》。

​“The Parasol” Goya 《遮陽傘》 戈雅 收藏于普拉多博物館

​以及一些表現民間商業場景的作品。

“The Pottery Vendor” Goya 《陶瓷小販》 戈雅 收藏于普拉多博物館

仔細觀察這幅《陶瓷小販》，畫中人物神态各異，戈雅很擅長捕捉并表現人物心理特征。賣陶瓷的年輕女子，光潔易碎的瓷盤和身邊一位滿臉皺紋的老婦人形成對比。馬車裡的一位貴婦斜眼看着車外景象，眼神落寞。駕車的侍衛們或附身前傾催促馬兒，或拉着繩索盡力在颠簸前進的馬車上站穩，他們運動着的姿态正好和車上那位靜坐的貴婦形成了對比。

戈雅後期的繪畫開始轉為諷刺漫畫，不過在早期這些挂毯畫裡，已經能看出這一特點了。

“The Wedding” Goya 《婚禮》 戈雅 收藏于普拉多博物館

在《婚禮》裡，一位身穿藍色裙子的漂亮女子，嫁給了長相醜陋的富商。他們身後的神父猥瑣又得意的看着女子的父親，好像在為這位父親竊喜。圍觀的婦女、孩子和男人們表情各異，對這場婚禮有着各自的看法。戈雅在畫裡諷刺了當時父母為利益安排子女婚姻的風氣。

“Amateur Bullfight” Goya 《鬥牛愛好者》 戈雅 收藏于普拉多博物館

在西班牙，當然少不了鬥牛，在這幅《鬥牛愛好者》裡，據說穿紅衣的人就是戈雅自己。

當然挂毯畫裡也少不了玩遊戲的，踩高跷的……

“Blind Man's Buff” Goya ​《捉迷藏》 戈雅 收藏于普拉多博物館

“Stilts” Goya 《高跷》 戈雅 收藏于普拉多博物館

戈雅的繪畫天賦也受到皇室認可，他進入皇宮為皇室成員畫像。1786年開始，他先後為國王查理三世、查理四世畫像，成為當時最成功和受歡迎的畫家。他仍然擅長用畫筆捕捉人物心理，對于服飾的描繪也相當精湛。

“The Clothed Maja” Goya 《着衣的馬哈》 戈雅 收藏于普拉多博物館

著名的《裸體的馬哈》和《着衣的馬哈》成為戈雅的名作，人們欣賞畫中女子的美麗，畫家表現衣着、皮膚質感和光線的繪畫技藝，也對畫中女子的身份議論紛紛，有人說她是風流的艾爾巴公爵夫人，有人說她是當時西班牙大臣的情人，後來費迪南七世說她們是吉普賽人……民間還有更多說法，有興趣的話可以研究研究。

“The Countess of Chinchón” Goya 《欽瓊伯爵夫人》 戈雅 收藏于普拉多博物館

戈雅在這幅《欽瓊伯爵夫人》的肖像畫裡，也準确表現了人物的拘謹的神态，看向一側的眼神，握緊的雙手都流露出人物心理，絲綢長裙在光線下散發柔和的光芒。

不過天有不測風雲，1792年，戈雅因不明病因導緻全聾，無法聽到聲音的他，隻有通過面部表情和動作來理解人物，他的畫作也越發重視想象力。他在《狂想曲》系列裡用怪異的形象諷刺了當時社會的各種弊病。

“Until Death, plate 55 from Los Caprichos” Goya 《直到死亡，狂想曲第55幅》 戈雅 收藏于芝加哥藝

​這種諷刺現實的傾向甚至也滲透在他的官方作品裡，在他1800年創作的著名的《查理四世一家》裡，皇室成員們表情呆滞、刻闆、傲慢，評論家認為這幅作品已經不是記錄現實的肖像畫，而是諷刺漫畫。

“The Family of Carlos IV” Goya 《查理四世一家》 戈雅 收藏于普拉多博物館

畫面左上角陰暗處是戈雅本人，因為歐洲人忌諱數字13，所以在畫裡加入了戈雅湊成14人。戈雅以富麗堂皇的色彩和無情的畫筆為曆史留下了一幅“衰落中的皇族”群像，法國十九世紀藝術批評家戈蒂葉說這是“暴發戶雜貨鋪老闆的一家”。

1808年，拿破侖入侵西班牙，戈雅目睹了血淋淋的戰争。他在《1808年5月3日夜槍殺起義者》裡用畫筆凝固了恐怖的槍決瞬間，真實描繪戰争的殘酷血腥。

“The 3rd of May 1808 in Madrid” Goya 《1808年5月3日夜槍殺起義者》 戈雅 收藏于普拉多博物館

​戰後西班牙費迪南七世繼位，但戈雅晚年因不滿西班牙新政府和個人患病原因，流亡法國波爾多并在那裡去世。

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