登台演《梁山伯與祝英台》，金靜總會想起40年前初入靜安越劇團，被越劇大師戚雅仙“點名”的畫面，“一晃40年，我從學生變成老師。”近日她在天蟾逸夫舞台舉辦從藝40周年展演，推出暌違舞台近40年的戚（雅仙）畢（春芳）版《梁山伯與祝英台》和戚畢流派名劇《血手印》，讓戲迷驚喜。10月下旬，兩出戲計劃在浙江溫州、甯波巡演。

戚雅仙以擅演善良、命苦的女性著稱。戚畢版《梁山伯與祝英台》首演于1952年，最大程度展現戚畢藝術精髓，保留“哭靈吊孝”等段落，“我家有個小九妹”“十八相送”“樓台會”等段落也廣為流傳。盡管折子戲常演，完整戚畢版《梁山伯與祝英台》鮮見于舞台。

從上海戲曲學校畢業後，金靜進入戚畢流派主陣地靜安越劇團。戚雅仙來劇團開會，聽到金靜演唱戚派名劇《玉堂春》唱段後當即拍闆，由金靜主演《梁山伯與祝英台》。戚雅仙說，“這個戲能拿下來，什麼戲都可以了。”金靜沒有讓她失望，兩個月後，劇團又将金靜主演的原創新戲《香羅帶》推上舞台。

受疫情影響，這次金靜複排《梁山伯與祝英台》用了9個月。“繼承老師傳下來的經典，創造新的經典。我們整理、完善舞台調度，道具、布景、服裝等都重新制作。”金靜坦言，每當想起戚雅仙說的“不能學死、不能死學”，就感到壓力很大，“登台了，我不叫金靜，我是戚雅仙的第三代傳人，演出前不停在聽老師錄音。”與金靜搭檔、飾演梁山伯的是來自餘姚越劇團的阮建絨。演出前一周，樂隊鼓闆演奏員遭遇車禍。金靜隻得請年逾七旬的葉家桢出山，他為靜安越劇團三代演員敲了一輩子鼓闆。演出後，觀衆掌聲雷鳴，讓金靜松了一口氣，“主持人葉惠賢告訴我，他被‘哭靈’感動落淚。”

連演兩晚《梁山伯與祝英台》，第三晚《血手印》，金靜與學生徐婷前後亮相，“我把戚派藝術接力棒傳到第四代手上。”《血手印》通過豐富的闆式變化和唱腔，傾訴王千金與林招得這一對情侶生離死别的悲苦之情。金靜在“法場祭夫”一折登台，通過豐富的闆式變化和唱腔，把全戲悲劇色彩推向了極緻，“傳幫帶，戚老師當年如何對我言傳身教，我也這麼教學生。”

戚雅仙、畢春芳自上世紀50年代初在合作越劇團開始搭檔，至上世紀80年代成立靜安越劇團，創作演出《白蛇傳》《血手印》《玉堂春》《龍鳳花燭》等一系列劇目。戚派樸實流暢、深沉含蓄，畢派明朗豪放、流暢自如，兩位流派創始人塑造的衆多栩栩如生的舞台藝術形象深入人心。

少年成名的金靜曾一度告别舞台，遠赴日本。每年，她都受邀回滬為戲曲晚會演出、為前輩同行專場擔任嘉賓。直到2000年初，金靜全身心回歸越劇舞台，與靜安越劇團領導一起拜訪上海越劇院，雙方合作推出《玉堂春》《血手印》等戚畢流派經典劇目。她還将《白蛇傳》搬上銀幕，堅持不用替身，獨立完成《盜草》《水鬥》兩場武戲，踢槍舞劍，一氣呵成。由金靜演唱的8碟裝CD《金聲雅韻》戚派經典唱段專輯不但收錄恩師戚雅仙的“白血雙玉”，還收錄師姐周雅琴的《還魂記》《雙珠鳳》，朱祝芬的《光緒皇帝》，以及她自己的《香羅帶》《狀元未了情》等50段經典唱段，是對戚派藝術一次最完整的系統整理。2019年金靜傾囊資助“越美中華——全國越劇青年演員大彙演”，“我們年輕時，通過兩次長三角越劇電視大獎賽，為觀衆所熟知。現在我想幫幫新一代的演員。”

随着靜安越劇團退出舞台，戚畢流派的演出也越來越少。金靜在從藝40周年展演節目冊寫道，“不忍看着‘家人’們四海為家，再艱難，我都責無旁貸，要完成老師的囑托，重新撐起這個家。”她透露，多年來靜安區文化主管部門支持她做好藝術傳承，這次專門授權演出戚畢經典大戲，在靜安區北站街道辦事處的幫扶下，“金靜越劇團”即将誕生，戚畢流派的傳人和合作夥伴終将“有家可歸”，“明年我們計劃将戚畢版《梁山伯與祝英台》搬上銀幕。”

欄目主編：施晨露 文字編輯：施晨露

圖片來源：主辦方供圖

來源：作者：諸葛漪

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