通常說的手動“全景接片”攝影，指的是在以相機單張畫幅拍攝時，不足以涵蓋、展現大場面畫面的情況下，通過手動全景接片攝影技法，以水平（或豎直）方向移動，接連拍攝兩張或者兩張以上的數張片子後，通過後期的電腦PS工具，進行（自動）拼接合成為一張寬畫幅的全景照片。如下面圖例。

冬日（70-200mm鏡頭111mm端，全景接片（一組4張）拍攝）

全景接片攝影的拍攝要點：

1，全景接片拍攝過程中，需要預留好前、後相連片子畫面中的尾、首重疊區域。片子畫面中的重疊區域，是用來将多張以全景接片技法拍攝的連貫片子，進行後期拼接合成為一張全景照片的。重疊區域越多，拼接合成的就越精确（通常情況下，預留重疊部分保持在畫面的1/3左右或以上）。如下面圖例

通常情況下，預留重疊部分保持在畫面的1/3以上（17-40mm鏡頭29mm端）

也就是說，連續拍攝的二張片子中，前面一張片子畫面右側一部分，與後面一張片子畫面左側的一部分，是相同場景的重疊區域。後面一張片子的拍攝，是以前面一張片子中的預留重疊區域為拍攝起點的。兩張片子相接重疊的區域内，可以選擇一些明顯的、靜止的場景物（如：房子，樹木等）來作為重疊參照物。如下面圖例

灰色區域為兩張片子的重疊部分（17-40mm鏡頭29mm端）

2，全景接片拍攝過程中，以相機位置為中心點，鏡頭的平行（或是豎直）移動，盡量保持與中心軸相吻合。讓所拍攝的每張片子，盡可能地保持在同一中心軸線上。與中心軸線的吻合度越高，拼接合成後的全景片子就越不容易出現借位，畸變的現象。

遠去的村莊：回家（17140mm鏡頭17mm端，全景接片（一組3張）拍攝）

要理解這個“中心軸線”不難。如果是初學全景接片攝影，可以先從手機相機的“全景”拍攝模式中，對中心軸線有個了解。打開手機相機的“全景”模式，手機屏幕上會出現個全景拍攝示意窗，示意窗中的線條就是中心軸線，拍攝時，手機與中心軸線保持吻合移動就成。

手機“全景”模式拍攝的窗口示意圖

相機手動“全景接片”拍攝，取景窗（或是取景屏）上沒有中心軸線顯示，這就需要我們通過多次的拍攝，學習掌握。特别是在手持相機進行全景接片拍攝的過程中，要掌握好鏡頭移動過程中，保持與中心軸線吻合的技巧。（用三腳架進行全景接片拍攝，容易保持中心軸線吻合。但，不是所有攝影題材的全景接片拍攝，都有可能用上三腳架的）

手持相機，以身體為相機中心點，進行的全景接片拍攝示意圖（17-40mm鏡頭29mm端）

全景接片攝影實拍經驗：以相機取景窗（顯示屏）中磨砂玻璃上的對焦點，來進行預留重疊區域的選定，以及鏡頭移動過程中，與中心軸線保持吻合一緻。

春天裡的童話（佳能百微，全景接片（一組4張）拍攝）

相機取景窗的磨砂玻璃上，分布着該機型的對焦點，這些對焦點是一直顯現的。（液晶顯示屏上的對焦點，需要按相關鍵後才能短暫顯示，也許顯示狀态會因機型而不同）。如下面圖例。

常見的單反機取景窗中對焦點分布示意圖

下面我們就以取景窗中11個對焦點為例，看看在“全景接片”拍攝中，如何利用對焦點來進行預留重疊區域的選定，以及鏡頭移動過程中，與中心軸線的保持吻合一緻的。從下面圖例中，我們可以看到，在11個對焦點的分布圖中，左右兩邊的單個對焦點，正好接近處在畫面的三分線構圖線處。

17-40mm鏡頭約24mm端

我們将相機顯示窗中左、右（單個）對焦點，作為全景接片拍攝中，預留重疊區域的選定和鏡頭搖移過程中與中心軸線相吻合的參照點：（1）拍攝第1張片子時，先以右邊單個對焦點所對應的場景物為預留重疊區域參照點。（2）拍攝第2張片子時，将左邊單個對焦點，平移到原單個右邊對焦點的位置，這樣，全景接片拍攝就變得簡單容易掌握了（多張畫幅拍攝，依此類推）。如下面的圖例所示。

以對焦屏上的單個對焦點所對應的場景物為參照點，全景接片拍攝就變得簡單容易了

3，全景接片拍攝過程中，不同焦段鏡頭的使用。各種焦段的鏡頭（包括：中、長焦鏡頭，标準鏡頭，廣角鏡頭、超廣角鏡頭）都可以用來進行全景接片攝影。需要注意的是，在使用超廣角鏡頭進行全景接片攝影時，在預留重疊區域的處理上會有所不同。

遠去的村莊：老屋老人（17-40mm鏡頭17mm端，全景接片（一組4張）拍攝）

标準鏡頭（包括廣角鏡頭）和中、長焦鏡頭，很适合以相機取景窗中（單個）對焦點所對應的場景物為參照點，預留重疊區域，進行全景接片拍攝。如下面圖例

标準鏡頭（包括小廣角鏡頭）和中、長焦鏡頭，鏡頭焦距越長，視覺範圍越窄，畫面邊緣畸變就越小。以全景接片技法拍攝後的片子也容易拼接合成，所完成的全景照片，畫幅寬廣完整，不容易變形。如下面的全景照片。

冬日（70-200mm鏡頭127mm端，全景接片（一組3張）拍攝）

桃花：桃依空山（70-20mm鏡頭200mm端，全景接片（一組4張）拍攝）

春分（70-20mm鏡頭200mm端，全景接片（一組2張）拍攝）

天牛（佳能百微，全景接片（一組3張）拍攝）

超廣角鏡頭（泛指焦距為15—20mm的鏡頭）有着寬廣的視覺，（有些鏡頭）容易在畫幅邊緣出現輕微的畸變。超廣角鏡頭（個人實拍覺得）以全景接片攝影手法，也是适合拍攝場面宏大的風光，（一些）人文，街拍，花卉，建築等題材的拍攝。

荷：淡彩（17-40mm鏡頭17mm端，全景接片（一組3張）拍攝）

超廣角鏡頭進行全景接片攝影，（實拍感受）需要保留更多的重疊區域。我們可以選取相機取景窗中其它對焦點所對應的場景物作參照點。如下面圖例

預留重疊區域的參照點，可選擇三個對焦點，或是三個對焦點和單個對焦點之間的對應場景物

全景接片的重疊區域越多，後期（電腦PS）拼接合成的就越精确。也可以盡可能地弱化一些由超廣角鏡頭帶來的畫面中水平線條的彎曲畸變。這一點，也适合其它焦距鏡頭的使用。

遠去的村莊：老屋印象（17-40mm鏡頭17mm端，全景接片（一組2張）拍攝）

靜靜的山城（17-40mm鏡頭17mm端，全景接片（一組5張）拍攝）

遠去的村莊：金秋印象（17-40mm鏡頭17mm端，全景接片（一組4張）拍攝）

相機豎畫幅拍攝全景照片，可以增加全景照片畫幅的高度，适合一些在狹窄拍攝環境中，增加照片畫幅涵蓋面的“全景接片”拍攝。

遠去的村莊：金秋家園（17-40mm鏡頭17mm端，相機豎畫幅，全景接片（一組2張）拍攝）

遠去的村莊：老屋老人（17-40mm鏡頭17mm端，相機豎畫幅，全景接片（一組5張）拍攝）

遠去的村莊：老街印象（17-40mm鏡頭17mm端，相機豎畫幅，全景接片（一組10張）拍攝）

4，全景接片拍攝過程中，相機和鏡頭都設置為手動檔。（這一步驟很重要）

相機手動（M）檔的曝光組合設置。可采用“先自動再手動”的方法，先用光圈優先（或是自身習慣）方法，獲得一組光圈、快門的曝光組合數值，然後再将相機調到手動（M） 擋，設置好相應的光圈、快門數值。目的是：讓所有拍攝的全景接片的片子，保持相同曝光值。（我個人喜歡将光圈設置為鏡頭最佳成像f/6.3-11）

荷：淡彩（17-40mm鏡頭17mm端，全景接片（一組3張）拍攝）

鏡頭設置為手動對焦（MF）檔。先依拍攝意圖選擇好被攝主體，鏡頭完成自動對焦後，将鏡頭設置成手動對焦檔。目的是：讓所有拍攝的全景接片的片子，都保持相同的對焦距離。

瓢蟲（佳能百微，全景接片（一組2張）拍攝）

正式進入全景接片拍攝前，（盡可能的）先按拍攝意圖，做一次（或多次）完整的全景接片拍攝過程預演，在預演中先确定好所拍攝的每張片子的重疊區域，以及所需要完成的拍攝片子張數。心中有數，拍攝起來就穩當了。

桃膠：活火熔岩（佳能百微，全景接片（一組4張）拍攝）

全景接片攝影，後期電腦（PS）拚接合成制作。

其實，相對于全景接片的前期拍攝，後期電腦（PS）的拼接合成就覺得簡單多了。隻要在電腦PS工具中，倒入所需要的拼接合成的片子素材，電腦PS工具就會将所導入的全景照片素材，自動拼接合成為一張完整的全景照片。

遠去的村莊：冬天印象（17-40mm鏡頭17mm端，全景接片（一組4張）拍攝）

打開電腦PS工具，按“文件—自動—Photomerge”順序，打開“全景接片”合成窗口，導入需要拼接合成的圖片素材。在合成窗的左側，有多種合成選項，可以根據拍攝全景片子的情況選擇合适的選項（這裡就不逐個展開說明了）。通常情況下我常用的是“自動”和“調整位置”合成選項（二選一）。如下面圖例

電腦PS工具全景接片自動合成窗口示意圖，留意輔助選項的使用

個人在使用過程中覺得，“調整位置”選項合成的全景照片，中規中矩，比較不容易變形。這是我常用的合成選項。

調整位置選項，合成的全景照片效果圖示意圖

“自動”選項的合成的全景照片，有的時候在合成一些全景片子素材時，會出現一側明顯的拉伸畸變現象。（如下圖例中右上方的流水全景圖片）。這種拉伸畸變效果是否需要，可以根據所拍攝的全景照片的具體内容來定。

自動選項，合成後有全景照片效果示意

拼接合成後的全景圖片，剪裁掉畫面空白處後，進行必要細緻的（如：色階，色彩平鋪，色相/飽和度等等）的調整後，一張完美的全景圖片就完成了。

荷：雨後（17-40mm鏡頭17mm端，全景接片（一組3張）拍攝）

全景接片攝影，需要使用三腳架嗎？

全景接片攝影使用三腳架，最大的好處是全景接片拍攝過程中，鏡頭移動與中心軸線保持較為高度的吻合，以獲得拼接合成後的全景照片最大化的寬廣畫幅。但在實踐拍攝中，不是所有攝影題材的全景接片拍攝，都有可能用上三腳架的。

靜靜的沙溪（17-40mm鏡頭17mm端，全景接片（一組2張）拍攝）

全景接片攝影，在人文，街拍等攝影題材的使用。

三腳架使用度：低

遠去的村莊：老屋老人（17-40mm鏡頭17mm端，全景接片（一組3張）拍攝）

人文，街拍等攝影題材的拍攝，主要是抓拍，趕拍或是守地待拍。通常是在以不驚動被攝對象，或是不過度引起被攝主體察覺下進行拍攝的。這種情況，如果是要架着三腳架進行人文，街拍的全景接片拍攝，大多數情況下，是不太現實的。

遠去的村莊：老屋老人（17-40mm鏡頭17mm端，全景接片（一組3張）拍攝）

許多時候，人文，街拍等攝影題材的拍攝，不僅僅隻是單個被攝主體的呈現。有些人文，街拍等題材的拍攝，需要用全景接片的大畫幅來涵蓋周邊場景，以達到渲染營造，補充傳導拍攝意圖。

遠去的村莊：老街印象（17-40mm鏡頭17mm端，全景接片（一組3張）拍攝）

遠去的村莊：金秋印象（17-40mm鏡頭17mm端，全景接片（一組4張）拍攝）

全景接片攝影，在田園、城市、自然風光等攝影題材的使用

三腳架的使用度：較高

靜靜的山城（70-200mm鏡頭70mm端，全景接片（一組2張）拍攝）

風光題材的拍攝，通常情況下是可預見和有計劃的。大多數的靜态風光攝影，是可以利用三腳架進行全景接片拍攝的。

靜靜的沙溪，晚霞雨（17-40mm鏡頭17mm端，全景接片（一組4張）拍攝）

家園（70-200mm鏡頭70mm端，相機豎版，全景接片（一組5張）拍攝）

有些風光攝影是不期而遇的，就象山裡的雲霧，來的突然，走的也快。遇上了，容不得你多想，容不得你支上三腳架。直接手持相機，趕着拍上幾組全景接片的片子，也不枉這邂逅相遇的風景。

冬日（70-200mm鏡頭111mm端，全景接片（一組3張）拍攝）

冬日（70-200mm鏡頭135mm端，全景接片（一組3張）拍攝）

全景接片攝影，在花卉攝影中的使用。

三腳架使用度：依拍攝環境和拍攝意圖的需要使用。

桃花：老樹虬枝（70-200mm鏡頭155mm端，全景接片（一組6張）拍攝）

近距離拍攝花卉，可以通過發揮中、長焦鏡頭（或是微距鏡頭）的景深效果，通過近距離的拍攝，将被攝主體（花卉）從模糊虛化的散景中脫離出來。但中、長焦鏡頭（或是微距鏡頭）近距離拍攝花卉，鏡頭視覺涵蓋範圍小，有些時候會不足以将需要的花卉整體展現出來，或是缺少應有的場景氛圍。這個時候，全景接片攝影的寬廣畫幅，就能最大限度地滿足花卉的拍攝需要。

桃花：粉黛含笑（佳能百微，全景接片（一組4張）拍攝）

近距離的使用全景接片技法拍攝花卉，如果拍攝環境寬敞，可以用上三腳架，耐心精确的拍。需要注意的是，不要被三腳架固化了拍攝的角度和高度，“換個角度拍拍”會有不錯的驚喜的。

李花：素顔玉立（佳能百微，全景接片（一組4張）拍攝）

靜靜的荷（70-200mm鏡頭200mm端，全景接片（一組3張）拍攝）

一些較大場景的花卉攝影，全景接片攝影下，可以做到讓鏡頭盡可能地接近被攝主體（花卉），增強近與遠，大與小的對比效果，這對提升空間透視感是很有利的。

玉蘭花（70-200mm鏡頭169mm端，全景接片（一組2張）拍攝）

桃林春夢（17-40mm鏡頭17mm端，全景接片（一組8張）拍攝）

桃林春夢（17-40mm鏡頭17mm端，全景接片（一組3張）拍攝）

全景接片攝影，在生态攝影（如：昆蟲，小動物等）中的使用。

三腳架使用度：戶外拍攝因時常受拍攝環境所限，常規三腳架使用不方便。微型三角架使用得較多。

春天裡的童話（佳能百微，全景接片（一組3張）拍攝）

生态攝影中，有一些昆蟲（如：螳螂，竹節蟲，螽斯等）有極細長的身體外形，通過全景接片拍攝，可以實現近距離的拍攝，完整展示被攝主體全貌的目的。

螽斯（佳能百微，全景接片（一組4張）拍攝）

竹節蟲（佳能百微，全景接片（一組3張）拍攝）

昆蟲，小動物的拍攝，許多時候屬于微距攝影範疇。在一些昆蟲，小動物的拍攝中，全景照片寬廣的畫幅，涵蓋了更多的場景，也是有助于擺脫單一的就主體拍主體的表現方式，盡可能的讓微距攝影多一些可賞性。

蝸牛（佳能百微，全景接片（一組3張）拍攝）

金花蟲（佳能百微，全景接片（一組2張）拍攝）

“追随抓拍”運動主體，常常會有連續的追随拍攝多張照片。這也就常常的無意間做成了一些全景接片的拍攝。試着将“追随抓拍”過程中連續拍攝的片子，進行合成為全景照片，興許會有不小的意外與驚喜。

樹枝上和飛翔的，是同一隻鳥。追随抓拍後的全景圖片（70-200mm鏡頭192mm端，全景接片（一組3張）拍攝）

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