在金庸小說裡，女人有幾種頭銜：“魔女”“仙女”，以及“妖女”。

他的“魔女”，或者說叫“女魔頭”，如李莫愁、梅超風，乃至名氣更小一點的孫仲君之類，應該說是藝術上比較成功的，塑造得也都不錯。這些女人的标簽通常是憤世嫉俗，濫殺無辜，而本人也往往有一段讓人恻隐的情史。

楊麗萍飾演的梅超風。/2003年版《射雕英雄傳》

金庸對她們的态度無疑是批判，外加一些有限的同情。作為一個男人，他很喜歡她們嗎？并不很喜歡。

另一類是所謂“仙女”。這一類角色比較遺憾，在金庸的筆下算是不太成功的，藝術性上來說往往都是二流角色。例如香香公主喀麗絲、王語嫣，甚至還有小龍女。

這些“仙女”都比較單薄和寡淡，性格不夠鮮明。

香香公主不像是個人物，而像是一個符号，屬于櫥窗式的人物。她隻需要杵在那裡，代表美和純潔就好，當标簽和擺設用。許多故事情節都單純靠她的美貌來驅動，她什麼都不必做。金庸寫她，有可能是受了《伊利亞特》裡海倫的啟發，但香香公主比海倫還像符号。

櫥窗式人物香香公主。/1976TVB版《書劍恩仇錄》

王語嫣也是典型的櫥窗式人物，面目很模糊。按理說金庸寫到《天龍八部》的時候，藝術上已臻大成了，可王語嫣還是沒有靈魂。作者塑造她的時候，很用力地想讓她豐富、立體一點，給這個人物加了許多“褶子”，努力地讓她更有辨識度。比如讓她博聞強識，“熟知天下各門各派的武功”，可以現場指點高手打架；又給她安排了不少苦戀表哥，乃至情斷絕望、投井尋死之類的熱鬧戲份。可這個角色還是立不起來。

楚楚動人的王語嫣，也缺乏性格。/2003版《天龍八部》

小龍女也是一樣的，性格不鮮明，本來都立起來了，後面又遺憾地坍塌下去了。

剛出場的那個在古墓裡的小龍女，金庸是把住了的，那種冷、決絕、果斷寫得極其好。她對楊過說：我死之前，會殺了你，不然我就不能照顧你一生一世。這等語出驚人、看淡生死又不走尋常路的範兒，讓人印象極其深刻。

接下來，她對楊過從冷到熱，愛欲漸漸被喚醒，心防突然崩潰：“若是他要來抱我，就讓他抱好了”。這一節作者也是把住了的。寫到這個時候，小龍女都是一流角色。

可是等小龍女出了古墓，感覺金庸老爺子就把不住這個角色了，沒有完全想好怎麼寫她。天真、冷漠、決絕、獨立、耳根子軟、敏感體質，到底讓她占哪一頭？沒想好。

一流的小說本來應該是性格驅動，讓角色的性格去驅動情節發展。但小龍女出古墓後，故事就從性格驅動一步步變成了情節驅動，作者先硬編排好了情節，再趕着小龍女去走流程，她自己的性格被作者犧牲掉了。

小龍女的性格，在出古墓後變得模糊。/1995版《神雕俠侶》

所以小龍女出了古墓後，做事就一直有點莫名其妙，後來所有故事就是她跑，楊過找，她再跑，楊過再找。本來如此有主見的一個姑娘，變得耳根子極軟，還不會動腦了。别人随便挑撥兩句，或是一個小誤會，她就丢下楊過跑路。

為了推動“絕情谷”的情節，作者安排她去莫名其妙地嫁一個陌生老男人，還給自己取了個姓氏，姓“柳”，因為“過兒姓楊，我便姓柳”，這明明是敏感體質的文藝女青年才幹的事情。

這許多重要的“仙女”主角都塑造得差強人意，隻能說“仙女”不是金庸最擅長的類型，或者說，也不是他内心最喜歡的類型。

金庸寫得最好的，基本統統是一種類型——妖女，特别是“小妖女”。在他的小說裡，一般人是沒資格做小妖女的，這是一種冠冕。能被人用這個詞稱呼的女主角都是藝術上最成功的，是上上人物，比如黃蓉、趙敏、殷素素等等。

趙敏是金庸比較比較立體的女性角色。/《倚天屠龍記之魔教教主》

她們的特點是智商超高，狡黠，愛騙人，有主見，不按套路出牌。在感情上，對不喜歡的人不假辭色，各種玩弄捶打，甚至是踐踏。對喜歡的人則拼命追求，而且特别善于打開木讷男人的心鎖。

看金庸小說你能感覺到，他一寫到“妖女”，就眉頭舒展了，就得心應手了，筆也潤開了，行文也滑溜了，自然的文字一波又一波往外湧。即使是一些很平常的女性角色，金庸給她加持一點妖女氣，人物一下就活了起來。

《連城訣》裡的水笙，作為小說的第二女主，本來特點是不太鮮明的，可是在大雪山一章情節裡，金庸安排她騙了男主一把，故意摔一跤：

忽聽得她“啊”的一聲驚呼……摔倒在地。狄雲一躍而起，搶到她身邊。

水笙嫣然一笑，站了起來，說道：“我騙騙你的。你說從此不要見我，這卻不是見了我麼？那句話可算不得數了。”

然後，還咯咯嬌笑：“狄大哥，你趕着來救我，謝謝你啦！”

這種靈光一閃的狡黠，騙人後的心滿意足，以及打開男主封閉心鎖的方式，是否讓人立刻想到黃蓉、殷素素、阿紫們？

陳好飾演的阿紫。/2003版《天龍八部》

反過來，隻要不是“妖女”，就往往不是寫得最成功的。例如任盈盈，金庸投入了大量精力去寫，各種鋪墊刻畫，想要塑造一個害羞、要面子、富于心機但又含蓄的大小姐形象，可任盈盈的輪廓還是不太清晰，在藝術上和黃蓉、阿紫等還是差了一截，不是最一流的。所以說金庸最會寫妖女，最喜歡的大概也是“妖女”。

然而從男人的角度看，“妖女”也許還不是他最理想的異性。他夢中最獨一無二的“她”，不見得是黃蓉、趙敏或者殷素素那樣的。答案仍要從小說裡找。我覺得很可能是他第一本書《書劍恩仇錄》裡的霍青桐那樣的。

金庸第一本書裡的女性人物霍青桐。/2009版《書劍恩仇錄》

一個小說家在寫第一本書的時候，往往藝術上不太成熟，缺乏克制，喜歡把男主、女主按照自己最理想的路子去寫，寫成所謂的男神女神。現在許多人寫小說就是這樣，愛寫意淫中的完美人物，男主都是劍眉星目、傲世才情、酷絕天下還帶點蔫壞，這就是因為藝術上不成熟，缺乏克制。

所以，一個作者的第一本書，也許反而最能暴露其内心喜好，不像寫後來的作品時，他老辣了，成熟了，筆下會遮掩了，你就什麼都看不出來了。

金庸的第一個男主陳家洛就是照着自己最理想的模子去寫的，倜傥英俊，文武雙全，有理想有抱負有文化有紀律，幾乎是一個完人般的少年，隻不過最後寫坍塌了而已。而他的第一個女主角“翠羽黃衫”霍青桐，也是一個近乎女中完人的角色，英武美麗，智商超高，富于主見，并且驕傲、獨立、氣場強大。

偶爾她也調皮一下，但不同于“妖女”們的是，沒有那麼任性、狡黠愛騙人，總的來說，她是還沒有打開的“妖女”，是封閉版的黃蓉、趙敏。這很有可能是金庸現實中最理想的“她”。

從這個角度看，倒是有一點點像夏夢。

本文選自《六神磊磊讀金庸》，原文标題《金庸最偏愛的女性》，如需閱讀更多文章，可購買質書。

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