油畫之所以稱之為“油畫”，離不開一種重要的介質——油。

公元1世紀就有人在繪畫裡用油。當時的人們為了能讓畫面發亮，會在畫好的作品表層塗上油。

隻是當時的油主要是以橄榄油為主，不易幹，還容易酸化。所以在14世紀以前，多是以水溶性技法為主。

《天使報喜》 弗拉·安吉利科 濕壁畫

意大利佛羅倫薩聖馬可修道院

15世紀以前的幾百年間，無數的畫家們都曾嘗試用油來畫畫。經曆了數世紀的試錯，終于到了15世紀初，在歐洲的尼德蘭地區，

真正的油畫出現了！

以揚 · 凡 · 艾克為代表的畫家研制出穩定性很好的天然樹脂液油，凡 · 艾克兄弟的《根特祭壇畫》可稱為真正意義上的第一件油畫作品。

《根特祭壇畫》 凡 · 艾克兄弟 油畫

油畫技法的演變大緻經曆了三個階段，從揚 · 凡 · 艾克到提香再到魯本斯，這些偉大的藝術家，不僅創作出了大量的傳世名作，更使油畫技法趨于完善。

下面就來看看這三位大師在油畫技法探索的道路上，都有哪些獨特的神秘配方。

揚 · 凡 · 艾克——尼德蘭畫派的技法

常用畫闆：橡木闆

技能：混合畫法

殺手锏：天然樹脂液油

揚 · 凡 · 艾克被譽為“油畫之父”，是油畫形成時期的關鍵性人物。他的油畫秘方就是“樹脂油顔料”：

以乳香樹脂和達瑪為主要成分，外加太陽曬過的亞麻仁油為結合劑，将其與天然顔料攪拌，制作出透明性很高的樹脂油顔料。

調制天然樹脂液油

揚 · 凡 · 艾克技術關鍵在于把水溶顔料與油層相結合，反複多層相疊。

《喬凡尼·阿爾諾芬尼夫婦肖像》 揚 · 凡 · 艾克

有資料記載，揚 · 凡 · 艾克的畫可達到30至40層之多。這種畫層的疊加會使多層樹脂色彩層産生對光的透明折射，形成一種微妙又深厚的七彩玻璃效果。

《洛林大臣的聖母像》 揚 · 凡 · 艾克

《卡農的聖母》 揚 · 凡 · 艾克

提香——威尼斯畫派的技法

常用畫闆：粗麻帆布

技能：直接畫法

殺手锏：水溶性樹脂膏

到了提香那兒，他先是将畫布由原來沉重的木闆換成了經濟又便于拆卸攜帶的亞麻帆布。

《自畫像》 意大利 提香 布面油畫

材料上，提香發明了水溶性樹脂油膏：

将樹脂油色與坦培拉色相混合，加水攪拌成混合色，再和蛋黃混合。

水溶性樹脂油膏在作畫時既可以實現非常厚的筆觸，也可以畫得很薄，像紗一樣半透明。畫層幹燥得很快，不會再被溶解。

《費德裡克二世肖像》 意大利 提香 布面油畫

但這種油畫技法也并非完美，如采用這種技法的油畫，畫面會随着時間的推移明顯皂化，顔色會變褐、變黑。

《戴紅帽男子》 意大利 提香 布面油畫

魯本斯——弗拉芒畫派的技法

技能：樹脂油畫法

殺手锏：樹脂軟膏

魯本斯就更厲害了，巧妙地将提香的直接畫法與揚 • 凡 • 艾克混合技法相結合。研制出流動性和可塑性很強的樹脂油畫材料。

這種技法慢慢取代了以前的油水混用的方法，開創了油畫的新時代。

《自畫像》 比利時 魯本斯 布面油畫

魯本斯隻在作畫當日将适度的幹性油與樹脂加入到顔色裡攪拌，做成一種适度的樹脂軟膏。

調制顔色

這種新鮮調制的顔色的可用性超過我們今天成批加工的成品油畫色。

《孩子畫像》 比利時 魯本斯 布面油畫

如今，我們的油畫與早期油畫的技法和程序有很大的不同，但是正是因為油畫大師們在技法和材料上的研究和革新，油畫技法才得以不斷發展。

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