歐字（歐陽詢，557年-641年）

歐字的總的特征，

在唐代各家楷書裡最為顯著。

結體嚴正險勁，

而有時往往奇峰突起，

出入意料。

拿《九成官》來說，有些本來方正的字，由于某一筆寫長而使這個字變成長方，如"侍"字等。也有些本來長形的字，被他寫得更長了的，如"暑"字等。也有字形本短而被他寫得特别扁的，如"而"字等，又如本來筆畫多，應該寫得大些的，他就寫得特别大；本來筆畫少，應該寫得小些的，他就寫得特别小。諸如此類，不一而足。這都是歐字獨具的風格，是一種藝術誇張手法，通過匠心經營，适當安排，使碑字整體端莊而有活潑氣像，并不因長短大小不一而顯得淩亂散漫。

（歐陽詢書法作品）　

虞字（虞世南，558年-638

年）

、

虞字的總的特征為

"收斂"、 "含蓄"，

一點不露鋒芒，

沒有絲毫火氣，外柔内剛，

筆緻圓融沖和而有遒麗之氣

所以很不容易學，

清劉熙載《藝概·書概)日："虞永興書出于智永，故不耀鋒芒而内含筋骨。""學永興書，第一要識其筋骨勝肉。綜昔人所以稱《廟堂碑》者，是何精神!而展轉翻刻，往往人于膚爛，在今日則轉不如學《昭仁寺碑》矣。""論唐人書者，别歐、褚為北派，虞為南派。蓋謂北派本隸，欲以此尊歐、褚也。然虞正自有篆之玉筋意，特主張北書者不肯道耳。"

（虞世南書法作品）　

諸字（諸遂良，596年-659

年）

、

諸字的特征為

筆力雄贍，氣勢古淡

如果說前者虞體體現出

一種溫文爾雅的内斂之美，

那麼，諸遂良卻是表現了一種

來自于筆意的華美

褚遂良在初唐時期是虞、歐之後晚起的書法家，他曾請益于虞、歐兩位，得到他們的指導啟發，對他影響很大，所以褚字兼有方圓之長。他所書碑版，流傳于世的，如《倪寬贊》《雁塔聖教序》等幾種，屬于圓的一路； 《伊阙佛龛碑》 《孟法師碑》等幾種，屬于方的一路。現在以《雁塔聖教序》來談談褚字的特征和寫法。

（諸遂良書法作品）　

《雁塔聖教序》的特征，跟虞的《孔子廟堂碑》有些相像，書勢都是向右邊發展的。所不同者，虞字看去飄逸而筆筆紮實；褚字看去沉着，而筆筆輕靈。最顯著的表現是，褚字輕重分明：輕的地方如蜻蜒點水，重的地方如力拔山兮，所以有時極細，有時極粗。但盡管這樣，而輕的不嫌纖弱，重的不嫌粘滞，拙秀勻淨，毫無輕重不協調的感 覺，褚的本領在此，褚字的可貴也在此。在點畫方面有一個最大也最明顯的特征是，不論何種點畫，絕大多數都是卓筆直入，不用逆鋒起筆，所以寫時比較爽利。

柳字（柳公權，778年-865年）

、

柳字總的特征是

筋骨外露，筆畫富有彈性，

他的書法結體遒勁，

而且字字嚴謹，一絲不苟。

在字的特色上，

以瘦勁著稱，所寫楷書，

體勢勁媚，骨力道健，

以行書和楷書最為精妙。

柳公權的字，字形比顔字稍長，筆畫也稍細，無論橫、豎、撇、捺，筆勢都向四面伸展，所以覺得局勢開擴。如果說顔字是武術裡的内家拳，那麼柳字就是外家拳，顔柳兩家的不同點，就在于此。但柳字是從顔字裡化出來的，雖然姿态不同，而筆法大多與顔字一樣，不過有些筆畫從顔的基礎上加以誇大。

上圖《玄秘塔碑》是柳體代表。嚴格說起來，柳字應屬于顔字系統，因此附在這裡，不作單獨介紹。抑或參考下方顔字。

顔字（顔真卿，709年-784年）

、

柳字總的特征是

用筆肥厚，内含筋骨，

勁健灑脫,筆力雄健,

豐澤厚實,晚年則鋒芒内斂

書法上說的“顔筋柳骨”

就是指這個意思

唐代書派，歐陽詢、顔真卿兩家可以說是書法領域裡的兩大主流。這兩家書法的面貌，風格，各有不同。如歐内斂而顔外拓，歐險勁而顔穩重，此其一。歐字看似比顔字生動，其實下筆遲重謹澀；顔字看似比歐字肥重，其實下筆靈活爽利，此其二。歐字字與字間排列得疏朗，字形長短大小不一；顔字字與字間排列得緊湊，字形差不多一樣方正，此其三。據此三點，足以說明歐顔兩家書派的分歧。但正如武術家之有南北派，學拳的人，不學南便學北一樣，并不因此分歧而降低了那一家的藝術價值和主流作用。總的來說，顔字的特征不多。原因是顔字從褚字裡出來，雖然自成一家，某些筆畫的形式和寫法，還有若幹褚字成分在内。

（諸遂良書法作品）

被譽為天下第二行書的《祭侄文稿》也是顔真卿最具代表性作品之一。

唐代書法，承接魏晉，進入了中國書法史的巅峰時期。此時，在真、行、草、篆、隸各體書中都出現了影響深遠的書家，真書、草書的影響最甚。真書的書家大多脫胎于王羲之，但又兼魏晉以來的墨迹與碑帖的雙重傳統，漸王家書派中脫穎而出，風格轉呈嚴謹雄健、法度森整。行草書家特别是草書家的風格走向飛動飄逸。整體而言，唐代以後的一千多年中國書法的發展，都受到唐代書家的深遠影響。盛世唐朝，為中國書法的發展，譜寫了最為光輝燦爛的一頁。

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