（六）1，雨聲飕飕催早寒，胡雁翅濕高飛難。

出自唐代杜甫的《秋雨歎三首》

雨中百草秋爛死，階下決明顔色鮮。著葉滿枝翠羽蓋，開花無數黃金錢。涼風蕭蕭吹汝急，恐汝後時難獨立。堂上書生空白頭，臨風三嗅馨香泣。

闌風長雨秋紛紛，四海八荒同一雲。去馬來牛不複辨，濁泾清渭何當分？禾頭生耳黍穗黑，農夫田婦無消息。城中鬥米換衾裯，相許甯論兩相值？

長安布衣誰比數？反鎖衡門守環堵。老夫不出長蓬蒿，稚子無憂走風雨。雨聲飕飕催早寒，胡雁翅濕高飛難。秋來未曾見白日，泥污後土何時幹？

這三首詩形象地描述了唐玄宗天寶十三載（754年）秋天連月雨災的情景，寓有諷谏之意。第一首假物寓意，歎自己的老大無成；第二首實寫久雨，歎人民生活之苦；第三首自傷窮困潦倒，兼歎民困難蘇，有“長夜漫漫何時旦”之感，

2，小池寒綠欲生漪，雨晴還日西。

出自宋代秦觀的《阮郎歸·春風吹雨繞殘枝》

春風吹雨繞殘枝，落花無可飛。小池寒渌欲生漪，雨晴還日西。簾半卷，燕雙歸。諱愁無奈眉。翻身整頓着殘棋，沉吟應劫遲。

絲絲細雨被和暖的春風吹送着，飄灑在繁花落盡的樹枝上。滿地落花被雨水澆濕，再也飛舞不起來了。池塘裡碧綠的水面上随風蕩起微微的波紋。雨晴了，一輪斜陽依舊出現在西方的天空上。在百無聊賴中卷起珠簾，看到燕子成雙成對地飛來飛去，心中愁緒更濃。這種愁緒實在難以排遣，滿心想加以掩飾，無奈卻在緊蹙的雙眉中顯露出來。于是隻好強打精神，翻身起來，繼續下那盤沒有下完的棋。豈料應劫之際，她竟然舉棋不定，沉吟半晌，難以落子。

詞先寫春風吹雨已自凄涼，而花枝已凋殘矣，風雨仍依舊吹打不舍，景象更為慘淡；詞的下阕，由寫景轉入抒情，抒寫女主人公愁情難遣。

3，明日客程還幾許，沾衣況是新寒雨。

出自清代納蘭性德的《蝶戀花·又到綠楊曾折處》

又到綠楊曾折處，不語垂鞭，踏遍清秋路。衰草連天無意緒，雁聲遠向蕭關去。不恨天涯行役苦，隻恨西風，吹夢成今古。明日客程還幾許，沾衣況是新寒雨。

又來到昔日折柳相送友人的故地，騎馬默默垂鞭徐行，心緒沉沉恍恍迷離，在無望的秋思之途踏行。衰草無邊已了無生趣。大雁遠去關塞遙遠。天涯羁旅之苦卻也無妨，隻可恨那西風吹散吹滅了多少穿越古今的美夢。明天，行程還在延續，乍寒的新雨打濕衣衫，更覺凄冷孤單。

這首詞寫羁旅在外，路過舊日與親友分别的地方，而引起的惆怅之情。上片重在寫景，下片重在抒情，然而又都是景中有情，情中有景。

4，燕子不曾來，小院陰陰雨。

出自清代蔣春霖的《蔔算子·燕子不曾來》

燕子不曾來，小院陰陰雨。一角闌幹聚落花，此是春歸處。彈淚别東風，把酒澆飛絮：化了浮萍也是愁，莫向天涯去！

在小小庭院中，燕子沒有來，隻是陰雨連綿，一片幽暗。院中一個角落的欄杆處，聚集着一堆落花；落花飄飄零零，标志着春天已經遲暮。揮淚告别東風，用酒來祭出紛紛揚揚的飛絮。傳說柳絮楊花飛入池塘，便化作浮萍，所以不要飛向天涯去。

詞的上片，前兩句寫春歸後的凄涼景象，後兩句則回答了“春歸何處”的疑問。在詞的下片中，作者把自我的身世之恨與春的悲劇下場融合為一。

5，花過雨。又是一番紅素。燕子歸來愁不語。

出自宋代李好古的《谒金門·花過雨》

花過雨，又是一番紅素。燕子歸來愁不語，舊巢無覓處。誰在玉關勞苦？誰在玉樓歌舞？若使胡塵吹得去，東風侯萬戶。

花經過一場春雨後，漸漸地開放了，燕子從北方飛回到這裡因為找不到舊時的巢穴而愁楚。是誰在邊關前線戍守？又是誰在玉樓裡莺歌燕舞？假如東風能吹走侵略者的敵人，那就封它為萬戶侯吧！

上片對“花兒”“燕子”的描寫，表現戰争所造成的家園破敗的景象，下片引向社會現實，揭示造成家園破敗的原因。此詞托物寄情，通過上下兩片的對比，表現作者對時局的憂慮和統治者的失望。

6，漠漠蕭蕭，香凍梨花雨。

出自宋代吳大有的《點绛唇·送李琴泉》

江上旗亭，送君還是逢君處。酒闌呼渡。雲壓沙鷗暮。 漠漠蕭蕭，香凍梨花雨。添愁緒。斷腸柔橹。相逐寒潮去。

這是南宋詞人吳大有的一首送别詞。 上片起筆兩句，寫出離别的地點在“江上旗亭”。過去歡樂地相逢在這個地方，而眼下分手又是在這同一個地方；以逢君的快樂襯托送君的悲哀。撫今追昔，觸景生情，更令人不堪回憶過去。下片“漠漠蕭蕭，香凍梨花雨”，承接上片結句的句意，寫出作者與友人分别時的無限愁思

7，紫菊氣，飄庭戶，晚煙籠細雨。

出自五代李煜的《謝新恩·冉冉秋光留不住》

冉冉秋光留不住，滿階紅葉暮。又是過重陽，台榭登臨處，朱萸香墜。紫菊氣，飄庭戶，晚煙籠細雨。雝雝新雁咽寒聲，愁恨年年長相似。

留不住的秋光慢慢在消逝，滿階的紅葉落入暮色中。重陽節又要到來了，登臨高台和水榭遠望，到處遍桂茱萸香墜。庭院中飄溢着紫菊的香味，煙籠細雨。嗈嗈鳴叫的新雁嗚咽着凄寒之聲，愁恨年年如此相似。

這首通過寫重陽節挂茱萸香墜兒的習俗抒發主人公的愁怨。詞的内容中有對往昔重陽節的回憶，有對眼前處境的感慨，更多的是悲愁離恨。

8，對朝雲叆叇，暮雨霏微，亂峰相倚。

出自宋代黃庭堅的《醉蓬萊》

對朝雲叆叇，暮雨霏微，亂峰相倚。巫峽高唐，鎖楚宮朱翠。畫戟移春，靓妝迎馬，向一川都會。萬裡投荒，一身吊影，成何歡意。盡道黔南，去天尺五，望極神州，萬重煙水。樽酒公堂，有中朝佳士。荔頰紅深，麝臍香滿，醉舞裀歌袂。杜宇聲聲，催人到曉，不如歸是。

朝雲暮雨，煙霧氤氲，微露雲端的亂峰互相偎依。站在巫山縣城樓上，遙望楚陽台，想象楚襄王夢中與神女相會的情景。春光明媚之中，宮府的儀仗隊行進，盛裝豔服之人迎接着馬隊，迤逦向城中走去。被貶谪放逐到偏荒之地，對影自憐，有什麼值得高興的。到達黔州之後，山愈高，勢愈險，而距中原更遠，隔斷了眺望京城的視線，但鄉愁卻越過千山萬水飛向神州。有貶谪之地的地方官擺酒接風、歡宴公堂。醉舞歡騰，滿堂香氣，笙歌盈室，美人容顔嬌豔，香氣氤氲馥郁。聽着那杜鵑一聲一聲地到天明，直喚着“不如歸去”。

此詞當是作者赴黔途中經過夔州巫山縣時所作。詞通過樂與悲的多層次對比烘托，突現出他貶谪途中去國懷鄉的憂悶之情。

9.和氣吹綠野，梅雨灑芳田。

出自唐代李世民的《詠雨·其二》

和氣吹綠野，梅雨灑芳田。新流添舊澗，宿霧足朝煙。雁濕行無次，花沾色更鮮。對此欣登歲，披襟弄五弦。

陰陽混合之氣吹着綠色的田野，梅雨灑在稻田裡。剛剛下雨産生的水流彙流到河溝裡，夜裡霧氣追随清晨炊煙的腳步。露水打濕了大雁羽毛，飛行沒有了次序，花沾上露水顔色更加鮮豔。對這豐收之年我感到非常高興，敞開衣襟撥弄着五弦琴。

此詩前六句均寫景物，用詞生動且令人感覺詩中所描述的景象栩栩如生。尾聯為抒發個人的情感。此詩還有一個藝術特點是每一句都流露出對這場及時雨的喜悅之情，但卻通篇不用一個“喜”字。

10，雨色秋來寒，風嚴清江爽。

出自唐代李白的《酬裴侍禦對雨感時見贈》

雨色秋來寒，風嚴清江爽。孤高繡衣人，潇灑青霞賞。 平生多感激，忠義非外獎。禍連積怨生，事及徂川往。 楚邦有壯士，鄢郢翻掃蕩。申包哭秦庭，泣血将安仰。 鞭屍辱已及，堂上羅宿莽。頗似今之人，蟊賊陷忠谠。 渺然一水隔，何由稅歸鞅。日夕聽猿怨，懷賢盈夢想。

秋雨料峭，寒意肅然，北風蕭瑟，秋江清爽。你是孤傲高潔的檢察官，身姿潇灑，有仙道之氣。你平生多有使人感激不盡的行為，素有忠義的褒獎。近來卻禍事連連，天怒人怨，以往事業如流水消失。楚邦曾經有壯士伍子胥，依靠吳王終于報了家仇。申包胥在秦庭大哭七日七夜，眼睛都哭出鮮血，終于獲得秦國的支持，回來救楚。但是楚王被鞭屍的恥辱發生且達極限，廟堂墓地上也長滿了荒草。這和如今的某些人一樣，佞臣賊子陷害忠良。長安雖然僅一水相隔，卻如何能駕車而返呢？隻能日夜聽那哀猿啼鳴，夜夜夢裡與你相見。

一首五言古詩，從描寫秋天開始，表達作者的心境。

11，翠葆參差竹徑成。新荷跳雨淚珠傾。曲闌斜轉小池亭。

出自宋代周邦彥的《浣溪沙·翠葆參差竹徑成》

翠葆參差竹徑成。新荷跳雨淚珠傾。曲闌斜轉小池亭。 風約簾衣歸燕急，水搖扇影戲魚驚。柳梢殘日弄微晴。

此詞寫夏日乍雨還晴的景色，體物工巧。新竹成林，新荷跳雨，柳梢弄晴，具見新穎别緻；至曲闌斜轉，風約簾衣，水搖扇影，則人、景渾然一體，意趣橫生，清新柔麗，委婉多姿。

12，蒼旻霁涼雨，石路無飛塵。

出自唐代岑參的《暮秋山行》

疲馬卧長坂，夕陽下通津。山風吹空林，飒飒如有人。蒼旻霁涼雨，石路無飛塵。千念集暮節，萬籁悲蕭辰。鶗鴂昨夜鳴，蕙草色已陳。況在遠行客，自然多苦辛。

馬兒已經疲憊，我下馬睡卧在山坡上，太陽已經落到水面上。山中的秋風吹進空寂的樹林，樹葉飒飒作響，好像有人在其中行走。蒼茫的天空下起冷冷的秋雨，青石路面上沒有一點塵土。在這歲暮時節，心中百感交集，一切聲音都讓人悲怆愁悶。鶗鴂 鳥昨晚在不停鳴叫，蕙草已經漸漸枯黃凋落。何況我這遠行的異鄉人，自然就會有很多難以言說的艱苦辛酸。

此詩描寫了暮秋時節，詩人獨步山林時的所見所感。詩中運用比喻、襯托等手法，描繪了暮秋的景色，突出了山林的空寂，也映襯了作者倦于仕途奔波的空虛惆怅的心境。

13，日日雨不斷，愁殺望山人。

出自唐代賈島的《望山》

南山三十裡，不見逾一旬。冒雨時立望，望之如朋親。虬龍一掬波，洗蕩千萬春。日日雨不斷，愁殺望山人。天事不可長，勁風來如奔。陰霪一以掃，浩翠寫國門。長安百萬家，家家張屏新。誰家最好山，我願為其鄰。

終南山三十裡的景色，我差不多有十幾天沒見到了。冒着雨久站着凝望，看見你如同看見親朋好友一樣。虬龍掬手揚波，人間萬裡春色如洗。隻是每天春雨不斷，讓愛山人心情發愁。陰暗的天氣不會太久，雖然現在的狂風來的非常猛烈。久雨新晴，壞心情一掃而光之後，終南山翠色欲流，如美景如畫瀉于一國之京城的長安。如同在長安百萬人家，家家門前張開一面新嶄嶄的屏風。誰家的山最好看，我願意成為他家的鄰居。

寫出了山上的翠色如水流般自上而下傾瀉下來的氣勢,表達了作者的喜悅之情,一寫字寫出了水勢的浩蕩奔放,勢不可擋,既呼應了前文的雨,也把作者的視線牽引到了遠處,引發了作者的提問即抒情.

14，羅衾不奈秋風力，殘漏聲催秋雨急。

出自清代曹雪芹的《代别離·秋窗風雨夕》

秋花慘淡秋草黃，耿耿秋燈秋夜長。已覺秋窗秋不盡，那堪風雨助凄涼！助秋風雨來何速？驚破秋窗秋夢綠。抱得秋情不忍眠，自向秋屏移淚燭。淚燭搖搖爇短檠，牽愁照恨動離情。誰家秋院無風入？何處秋窗無雨聲？羅衾不奈秋風力，殘漏聲催秋雨急。連宵霢霢複飕飕，燈前似伴離人泣。寒煙小院轉蕭條，疏竹虛窗時滴瀝。不知風雨幾時休，已教淚灑窗紗濕。

秋天花草凋零，微明的燈光使秋夜顯得更加漫長。已經睡醒窗外是無盡的秋色，哪能忍受秋日的風雨使秋天更加凄涼。秋天的風雨來的何其迅速，驚破了夢中的綠色。懷着秋日的感傷無法入眠，向着屏風移動流淚的蠟燭。晃動的燭焰點燃了短柄的燈台，牽動了愁怨和離别的情緒。誰家的庭院沒有秋風侵入，那裡秋日的窗外沒有雨聲？絲綢的被子無法抵擋秋風的力量，秋夜将盡的更漏聲催來更急的雨聲。整夜連綿的秋雨，就像陪伴着即将離别的人一樣哭泣。庭院在秋日雨霧籠罩下更加蕭條，窗前稀疏的竹葉上時有水珠滴落。不知風雨何時才能停止，淚已經打濕了窗紗。

全詩環繞着秋字，通過一系列秋天景物的淋漓渲染，展示了陷于惡劣環境的孤弱少女的滿懷愁緒和無邊傷感，從而預示她難以逃脫的悲劇前途。全詩可分為三大部分：一、開頭四句，先寫秋夜景物，再寫秋風秋雨，造成一種“秋風秋雨愁煞人”的氛圍，為主體部分的抒寫作了環境鋪墊。二、中間十二句，具體地細緻地抒寫孤寂凄苦的情懷。三、最後，通過徹夜未眠的詩人所見的晨景，抒發她對無休無止的悲劇的預感

15，拆桐花爛熳，乍疏雨、洗清明。

出自宋代柳永的《木蘭花慢·拆桐花爛熳》

拆桐花爛熳，乍疏雨、洗清明。正豔杏燒林，缃桃繡野，芳景如屏。傾城，盡尋勝去，驟雕鞍绀幰出郊坰。風暖繁弦脆管，萬家競奏新聲。盈盈，鬥草踏青。人豔冶，遞逢迎。向路旁往往，遺簪堕珥，珠翠縱橫。歡情，對佳麗地，信金罍罄竭玉山傾。拚卻明朝永日，畫堂一枕春酲。

桐樹花開絢麗爛漫，一陣疏雨剛過，郊外一片晴明清新，如同洗過一般。豔麗的紅杏林猶如燃燒的火焰，淺紅色的缃桃花裝扮着郊野，美景似畫屏。清明踏青的人們傾城空巷而出，全都為遊賞名勝而去。人們縱馬駕車奔向遠郊。暖風中吹來陣陣繁密清脆的管弦樂聲，千家萬戶競相奏起新穎美妙的音樂。遠郊佳麗如雲。踏青隊伍裡，少女們采花鬥草，豔麗妖冶的歌女遞身迎合、不停地招呼交往。對面路旁到處可見遺簪墜珥的歡飲不拘形迹之人，盛裝美女更是縱橫遍野。面對如此衆多佳麗，歡愛之情油然而生。縱情暢飲，陶然大醉如玉山傾倒。拚着明日醉卧畫堂，今朝則非盡醉不休。

這首《木蘭花慢》以描繪清明的節日風光，側面地再現了宋真宗、仁宗年間社會升平時期的繁盛場面。清明時節風和日暖，百花盛開，芳草芊綿，人們習慣到郊野去掃墓、踏青。這首詞就以北宋江南清明郊遊為再現對象，生動地描繪了旖旎春色和當時盛況，是一首典型的“承平氣象，形容曲緻”之作。

16，對秋深，離恨苦，數夜滿庭風雨。

出自五代孫光憲的《更漏子·對秋深》

對秋深，離恨苦，數夜滿庭風雨。凝想坐，斂愁眉，孤心似有違。紅窗靜，畫簾垂，魂消地角天涯。和淚聽，斷腸窺，漏移燈暗時。

面對着深秋，離别是深深的苦與愁，幾夜綿綿秋雨籠罩庭院。做下來仔細想想，收斂自己的愁緒，仿佛違背自己的心靈。窗外寂靜，簾幕低垂，任思緒飄蕩在遠方。揮淚聽着，揪心看着，直到天昏地暗。

面對着深秋，離别是深深的苦與愁，幾夜綿綿秋雨籠罩庭院。做下來仔細想想，收斂自己的愁緒，仿佛違背自己的心靈。

窗外寂靜，簾幕低垂，任思緒飄蕩在遠方。揮淚聽着，揪心看着，直到天昏地暗。

這首詞通過秋夜景物和人物神态的描寫表現思婦的離恨，渲染出凄苦的氣氛。

17，雨濕花房，風斜燕子，池閣晝長春晚。

出自宋代呂渭老的《選冠子·雨濕花房》

雨濕花房，風斜燕子，池閣晝長春晚。檀盤戰象，寶局鋪棋，籌畫未分還懶。誰念少年，齒怯梅酸，病疏霞盞。正青錢遮路，綠絲明水，倦尋歌扇。 空記得、小合題名，紅箋青制，燈火夜深裁剪。明眸似水，妙語如弦，不覺曉霜雞喚。聞道近來，筝譜慵看，金鋪長掩。瘦一枝梅影，回首江南路遠。

詞作上片主要寫主人公目前的倦怠心情與懶散情态。“詞作下片，前半回憶往昔懷心上人相聚時的歡樂，後半想象對方思念自己的情況。

18，秋風湖上蕭蕭雨。

出自宋代蘇轼的《菩薩蠻·西湖》

秋風湖上蕭蕭雨。使君欲去還留住。今日漫留君。明朝愁殺人。佳人千點淚。灑向長河水。不用斂雙蛾。路人啼更多。

秋風徐徐，湖上風雨潇潇，你剛想啟程，又被雨留住。今日枉自留你，明天我會十分憂愁。送行的佳人們的千滴淚，一起灑向錢塘江水。不用為分别而愁苦，你不見路上還有更多的人在灑淚相别。

上片寫天意留人，然後推進一層刻畫作者内心活動，即使今日留得友人，明日行者終當行，那情景仍然令人腸斷，所以今日留君終是徒然。下片借佳人泣别再寫離情，最後寫送行者比送行者更加傷心。該詞用第三人稱寫法幾經轉折，将離别的情思表達得委婉曲折。

19.岸雨過城頭，黃鹂上戍樓。

出自唐代岑參的《武威春暮聞宇文判官西使還已到晉昌》

岸雨過城頭，黃鹂上戍樓。塞花飄客淚，邊柳挂鄉愁。白發悲明鏡，青春換敝裘。君從萬裡使，聞已到瓜州。

片雲吹過城頭，黃莺飛上了戍樓。塞花飄灑客子的淚水，邊柳牽挂行人的鄉愁。長了白發對着明鏡悲歎，可惜青春隻換來了破裘。此次您又承擔了遠行萬裡的使命，聽說現在已經到了瓜州。

此詩寫作者對好友宇文判官出使西域順利返回晉昌而感到高興，同時抒發了自己雖有建功立業的雄心壯志，卻仍滞留邊疆難以還家的傷感與無奈，充分展示了邊塞詩人的柔情。

20，輕寒細雨情何限。不道春難管。

出自宋代秦觀的《虞美人·碧桃天上栽和露》

碧桃天上栽和露，不是凡花數。亂山深處水萦回，可惜一枝如畫為誰開？輕寒細雨情何限！不道春難管。為君沉醉又何妨，隻怕酒醒時候斷人腸。

天上碧桃露滋養，不同俗卉與凡花。亂山之中，萦水之畔，可惜一支如畫為誰開？清寒細雨顯柔情，怎奈春光短暫，美景将逝。為君酣醉又何妨，隻怕酒醒時分人斷腸。

該詞上片以雙關的筆墨，歎惋“碧桃”生性高潔卻不得其所，徒有其明媚鮮妍。這裡，詠花亦詠人，憐人亦自憐。下片一改以物拟人、托物見意的筆法，設為碧桃的内心獨白，刻畫其矛盾而又痛苦的心理。全詞詞人運用比興手法，寄寓身世，抒自身懷抱，表達了詞人滿腹懷才不遇的不平之情。

21，雨後輕寒猶未放。春愁酒病成惆怅。

出自宋代歐陽修的《蝶戀花·面旋落花風蕩漾》

面旋落花風蕩漾。柳重煙深，雪絮飛來往。雨後輕寒猶未放。春愁酒病成惆怅。 枕畔屏山圍碧浪。翠被華燈，夜夜空相向。寂寞起來褰繡幌。月明正在梨花上。

面前落下的花瓣在微風中飛舞着。重重翠柳籠罩在縷縷水霧之中，柳絮象漫天飛雪。雨後仍感到微微的寒意，春天的愁緒加上微醉的酒意形成病中惆怅的情緒。躺在床上從枕邊看去，青山象屏風圍繞着綠湖，周圍點綴這點點燈光，每天晚上隻能眼看這景象。寂寞中起身來掀起窗紗，看見月亮正在花叢上緩緩移動。

這是一首閨怨詞，此詞上片寫女主人公春去生愁，全以迷離幽淡之景出之，下片寫她獨處空室，寂寞難禁，最後以明月梨花收束全篇。全詞抒情較為含蓄，用語頗具典雅之氣，時間跨度從白晝到夜晚，無論白天黑夜，都是情景相映，情景相融，凸顯出主人公那種夜以繼日的浩渺深長之愁。

22，二月春花厭落梅。仙源歸路碧桃催。渭城絲雨勸離杯。

出自宋代晏幾道的《浣溪沙·二月春花厭落梅》

二月春花厭落梅。仙源歸路碧桃催。渭城絲雨勸離杯。 歡意似雲真薄幸，客鞭搖柳正多才，鳳樓人待錦書來。

23，秋雨，秋雨，無晝無夜，滴滴霏霏。

出自五代閻選的《河傳·秋雨》

秋雨，秋雨，無晝無夜，滴滴霏霏。暗燈涼簟怨分離，妖姬，不勝悲。西風稍急喧窗竹，停又續，膩臉懸雙玉。幾回邀約雁來時，違期，雁歸，人不歸。

秋雨不停地下啊！秋雨不停地下啊！不分晝夜，不停飄灑。昏暗的燈光下，她躺在冰冷的席墊上怨恨着和情人的分離，美麗的姑娘禁不住這樣的悲哀。西風漸漸急了起來，吹得窗前竹枝發響。時停時續地，她那敷着脂粉的臉上懸挂着兩行淚水。本來很多次都約定好，每年秋天大雁歸來的時候就能相見，而對方卻又一次次地違期，眼看大雁歸來了，人卻沒有歸來。

該詞描寫女子的秋雨閨怨。上片起首四句，描繪了秋雨連綿不斷的典型環境，三句重疊，筆勢勁急，透出怨情，這是室外之景；室内之景“暗燈涼簟”，這冷清與外界融合，更增人怨。“妖姬”二字，點出主人公之美和她無限悲怨的心理。過片則用西風漸急，搖窗喧竹，斷斷續續的凄厲聲，加強了悲涼的音調。下片直寫粉臉垂淚的形象。最後，以随雁回來的舊約為念，結尾語氣舒緩而情更急切。

24，燕子又将春色去。紗窗一陣黃昏雨。

出自宋代司馬槱的《黃金縷·家在錢塘江上住》

家在錢塘江上住。花落花開，不管年華度。燕子又将春色去，紗窗一陣黃昏雨。斜插犀梳雲半吐。檀闆清歌，唱徹黃金縷。望斷雲行無去處，夢回明月生春浦。

我的家就在繁華的錢塘江畔，花開花落，任憑歲月流逝。而今燕子又要把美好的春光帶走了，在這黃昏時節，紗窗外下起了一陣潇潇細雨。我把犀梳斜插在頭上，讓頭發半垂鬓邊，敲響檀闆，唱清麗的歌曲。擡眼望高空白雲，不知它漂泊何處，夢醒後隻見皎潔的明月從春江江畔冉冉升起。

此詞以優美的意境和音韻，描寫錢塘江畔歌妓的生活。上片以女子口吻出之，寫夢中女子所歌，下片追憶夢中情景，抒寫對遠别情人刻骨的相思。

25，輕紅流煙濕豔姿，行雲飛去明星稀。

出自唐代孟郊的《巫山曲》

巴江上峽重複重，陽台碧峭十二峰。荊王獵時逢暮雨，夜卧高丘夢神女。輕紅流煙濕豔姿，行雲飛去明星稀。目極魂斷望不見，猿啼三聲淚滴衣。

巴東三峽中山巒一重又一重，陽台山旁是碧綠峭拔的十二峰。荊王射獵時正逢巫山雨意雲濃，夜卧高山之上夢見了巫山神女。雲霞、彩虹和微雨濕了神女豔姿，月明星稀的神女化作行雲在峽中飛逝。極目遠望、再也不見神女芳影，聽到峽中猿猴聲聲悲鳴，不覺令人淚落打濕了衣裳。

這首詩主要寫的是巫山神女的傳說。前兩句寫行船中的詩人沿途見到的景象。三、四兩句寫楚王夢遇神女的古老神話。詩中将楚王夜卧的高唐換成神女所居的高丘，将場景集中在一處，使楚王和神女相會的情節更為集中。五、六兩句寫神女形象。最後兩句寫失落惆怅之感，表現了和神女離别的痛苦。這首詩成功地描繪了神女的形象，寫得形象而又飄渺，用語恰當。同時，詩人将自己的所思所想和神女峰的傳說、峽中景色完美地融在了一起，傳神地表達出了詩人在行舟峽中的特殊感受。

26，水村山館，夜闌無寐，聽盡空階雨。

出自宋代黃大臨的《青玉案·和賀方回韻送山谷弟貶宜州》

千峰百嶂宜州路。天黯淡、知人去。曉别吾家黃叔度。弟兄華發，遠山修水，異日同歸處。樽罍飲散長亭暮。别語纏綿不成句。已斷離腸能幾許。水村山館，夜闌無寐，聽盡空階雨。

上片寫離别在即，下片寫别筵及别後難挨時日，這首贈别之作，不假雕飾，直抒胸臆。

27，夜來小雨新霁，雙燕舞風斜。

出自宋代萬俟詠的《訴衷情·送春》

一鞭清曉喜還家。宿醉困流霞。夜來小雨新霁，雙燕舞風斜。 山不盡，水無涯。望中賒。送春滋味，念遠情懷，分付楊花。

清晨裡揚鞭打馬歡歡喜喜回家，昨晚沉沉的醉意還沒有全消。夜裡下過小雨，現在已經放晴，燕子雙雙在微風中輕飄。山不盡，水無邊，回頭眺望來路真是漫長遙遠。眼看就要與家人團圓，往日那些送春的惆怅滋味，懷念遠方親人的愁苦情懷，如今都交給飛揚的柳絮一起飛。

此詞為詠春詞，抒發了客子即将到家時的喜悅心情。全詞圍繞着“喜”字落筆，輕盈流走，詞意婉麗。

28，前山急雨過溪來，盡洗卻、人間暑氣。

出自宋代吳潛的《鵲橋仙·扁舟昨泊》

扁舟昨泊，危亭孤嘯，目斷閑雲千裡。前山急雨過溪來，盡洗卻、人間暑氣。暮鴉木末，落凫天際，都是一團秋意。癡兒騃女賀新涼，也不道、西風又起。

詞起筆三句叙事，過片寫雨後情景，抒寫了宦海浮沉的落寞心情。

29，長水塘南三日雨，菜花香過秀州城。

出自清代查慎行的《曉過鴛湖》

曉風催我挂帆行，綠漲春蕪岸欲平。長水塘南三日雨，菜花香過秀州城。

清晨的風催促我挂忱符，春天乘船在江面行駛，兩岸長滿綠草好像與整個堤岸相平。長水塘下了三天的雨，菜花散發的脈脈清香在春風裡一陣陣掠過整個秀州城。

這是一首七言絕句。前兩句描繪了春天的早晨嘉興城外惠風和暢、春草繁茂的景象；後兩句寫三日雨晴過後，片片油菜田撩撥着詩人内心的鄉情。詩人詠贊了鴛湖春來之美，同時抒發詩人對鴛湖、故鄉的愛戀之情。全詩以情韻取勝，鴛湖景中滿是詩人對故土的摯愛，清新秀麗、沁人肺腑。

30，斷崖蒼藓對立久，凍雨為洗前朝悲。

出自宋代黃庭堅的《書摩崖碑後》

春風吹船著浯溪，扶藜上讀《中興碑》。平生半世看墨本，摩挲石刻鬓成絲。明皇不作苞桑計，颠倒四海由祿兒。九廟不守乘輿西，萬官已作鳥擇栖。撫軍監國太子事，何乃趣取大物為？事有至難天幸耳，上皇蹰蹐還京師。内間張後色可否？外間李父頤指揮。南内凄涼幾苟活，高将軍去事尤危。臣結春秋二三策，臣甫杜鵑再拜詩。安知忠臣痛至骨，世上但賞瓊琚詞。同來野僧六七輩，亦有文士相追随。斷崖蒼藓對立久，凍雨為洗前朝悲。

春風把我的船吹到了浯溪岸邊，我拄着拐杖上山，細細地讀着崖上刻的《中興碑》。我一生中有半世都隻見到這碑的拓本，今天終于能親手撫摸着石刻，可憐我雙鬓已雪白如絲。唐明皇沒有安定國家的深謀遠慮，任由着安祿山，把天下攪得一塌糊塗，無法收拾。

宗廟宮廷都淪陷敵手，明皇凄涼地逃往川西；百官們猶如烏鵲選擇良木，紛紛投降僞朝，低聲下氣。統率軍隊，守護國家，這是太子的本分，肅宗匆匆地登上皇帝的寶座，難道不顯得過分心急？平定禍亂本來是很困難的事，能夠取得勝利，真是徼天之幸，太上皇終于能跼蹐不安地返回了京師。從此後他失去了自由，在宮中要看張後的臉色行事，在宮外又要聽從李輔國的頤指氣使。他在南内偷安苟活，高力士去後，事勢便更加危急。臣子元結在舂陵上書獻策，臣子杜甫在四川，見到杜鵑再次下拜和淚作詩。可憐世人有誰知道忠臣刻骨的悲痛，隻是争相欣賞詩文中優美的文詞。一起看碑的有六七個和尚，還有幾位文士相随。我站在斷崖邊青苔上，一陣暴雨打來，仿佛要洗去前朝無盡的悲思。

此詩慨歎唐玄宗沒有作好治國大計，弄到祖廟被毀，慌忙西奔，群臣鳥獸般散的地步；指責太子匆匆登位後，讓後妃宦官勾結弄權，使唐玄宗陷于苟且活命的困境。抒發了對元結、杜甫二人忠誠國事卻不為世人完全理解的悲傷感情。全詩章法謹嚴，層次清晰，夾叙夾議，即古抒情，音調高朗有沉郁頓挫之美。

31，不愁屋漏床床濕，且喜溪流岸岸深。

出自宋代曾幾的《蘇秀道中》

蘇秀道中，自七月二十五日夜大雨三日，秋苗以蘇，喜而有作。

一夕驕陽轉作霖，夢回涼冷潤衣襟。不愁屋漏床床濕，且喜溪流岸岸深。千裡稻花應秀色，五更桐葉最佳音。無田似我猶欣舞，何況田間望歲心。

一夜之間，炎炎烈日的晴空，忽然降下了渴望已久的甘霖；我在睡夢中驚醒，隻覺得渾身舒适，涼氣沁人。我不愁屋子會漏雨，淋濕我的床；隻是欣喜溪流中漲滿了雨水，不用再為幹旱擔心。我想，那千裡平野上，喝夠了水的稻子一定是蔥綠一片；于是覺得，這五更天雨水敲打着梧桐，是那麼的動聽。像我這沒有田地的人尚且歡欣鼓舞，更何況田間的農夫，祈望着豐年，該是多麼的高興。

這是一首充滿輕快旋律和酣暢情緻的喜雨詩。這年夏秋間，久晴不雨，秋禾枯焦。至七月二十五日夜間止，大雨三日，莊稼得救。久旱遇雨，欣喜若狂，連衣服、床鋪濕了也顧不得，表達了詩人的喜雨之情和對民生的關注。詩人歡欣鼓舞，寫了這首七律。時為浙西提刑任上。首聯從夜感霖雨突降寫起，人們盼望已久的甘霖突然降下，仿佛将詩人的心田也滋潤得複蘇了。

32，高齋今夜雨，獨卧武昌城。

出自明代徐祯卿的《在武昌作》

洞庭葉未下，潇湘秋欲生。高齋今夜雨，獨卧武昌城。重以桑梓念，凄其江漢情。不知天外雁，何事樂長征？

洞庭湖畔樹葉還沒有掉落，潇湘一帶的秋天正要來臨。高敞的書齋，今夜風雨飄搖，孤獨地躺卧在武昌城中。對故鄉的思念又萦繞心頭，身處江漢不由産生凄涼之情。不知高飛天外的鴻雁，為什麼樂于遠途跋涉，高飛天外呢？

33，琅琅新雨洗湖天，小景六橋邊。

出自元代張可久的《風入松·九日》

琅琅新雨洗湖天，小景六橋邊。西風潑眼山如畫，有黃花休恨無錢。細看茱萸一笑，詩翁健似常年。

《風入松·九日》是元代散曲作家張可久創作的一首詠重九的元曲小令。描繪了重陽節時的西湖景色，表現了作者賞花的興緻和愉快的心情。通篇充滿了歡快樂觀的氣氛。

34，遠岫出雲催薄暮，細風吹雨弄輕陰。

出自宋代李清照的《浣溪沙·小院閑窗春色深》

小院閑窗春色深，重簾未卷影沉沉。倚樓無語理瑤琴。遠岫出雲催薄暮，細風吹雨弄輕陰。梨花欲謝恐難禁。

小院掩映在春色深深的綠樹繁花中，樓上小窗閑掩，層層厚重的門簾沒有卷起，幽暗的閨房中顯得暗影沉沉。獨自靠着欄杆，愁情無人可以訴說，隻好心不在焉地撥弄着琴弦。雲雖無心，卻催得暮色早降；微風吹雨，暮色中的輕風吹動着細雨，撥弄着暗淡的輕雲。院子裡的梨花即将凋謝恐怕連這斜風細雨都難以承受，真讓人傷景。

這是一首惜春詞，寫身處閨閣的女主人公面對即将逝去的春色，無聊地撥弄着瑤琴，看遠處雲岫，聽輕風細雨，覺梨花欲謝，不勝惋惜。全詞上片主要描寫環境，下片着重刻劃景物，通過從室内到室外的景物描寫，用情景交融的藝術手法，含蓄蘊藉的筆緻，寫出女主人公傷春懷人的悒怅情懷，表現了女主人公孑然獨處的凄寂心境。

　　詞的上片主要描寫環境，下片着重刻劃景物。

35，蜀魄關關花雨深，送師沖雨到江浔。

出自唐代貫休的《春送僧》

蜀魄關關花雨深，送師沖雨到江浔。 不能更折江頭柳，自有青青松柏心。

36，滞雨長安夜，殘燈獨客愁。

出自唐代李商隐的《滞雨》

滞雨長安夜，殘燈獨客愁。故鄉雲水地，歸夢不宜秋。

連綿不斷的夜雨，留滞在長安之夜；獨對黯淡的殘燈，客子更觸緒生愁。我向往着的故鄉，美麗的雲水之地；怕的是歸鄉之夢，不宜于這個清秋。

此詩主旨為思鄉，前兩句點出時間、地點、環境，烘托主人公的心情；後兩句抒寫懷鄉之意。

37，絲絲楊柳絲絲雨。

出自宋代蔣捷的《虞美人·梳樓》

絲絲楊柳絲絲雨。春在溟濛處。樓兒忒小不藏愁。幾度和雲飛去、覓歸舟。天憐客子鄉關遠。借與花消遣。海棠紅近綠闌幹。才卷朱簾卻又、晚風寒。

垂下一絲絲楊柳，飄下一絲絲細雨。春天就在迷迷潆漾之處。我覺得梳妝樓太小了，藏不下我的許多憂愁。閑愁好幾回同雲飛去尋覓一隻送我回鄉的輕舟。上天憐我客中遊子故鄉遙遠，借一株海棠花給我消遣。海棠花淋雨後更紅豔，好像有意靠近綠欄杆。可我剛剛卷起紅簾子，偏偏又碰上晚來風寒。這是一首描寫羁旅他鄉凄迷心境的詞。這是一首詞景交融的佳作。起筆點染景物，寫詞人凄迷愁苦的心境，使人思歸。詞中匠心獨運，寫“愁”多，用“樓”小作襯托。寫哀愁，用海棠反襯。

38，夜來疏雨鳴金井，一葉舞空紅淺。

出自宋代王月山的《齊天樂·夜來疏雨鳴金井》

夜來疏雨鳴金井，一葉舞空紅淺。蓮渚收香，蘭臯浮爽，涼思頓欺班扇。秋光苒苒。任老卻蘆花，西風不管。清興難磨，幾回有句到詩卷。 長安故人别後，料征鴻聲裡，畫闌憑偏。橫竹吹商，疏砧點月，好夢又随雲遠。間愁似線。甚擊損柔腸，不堪裁翦。聽著鳴蛩，一聲聲是怨。

此作即由秋思寫起，由清秋之景而滋生孤寂之感，由孤寂而頓起懷遠之情。

39，五月江南麥已稀，黃梅時節雨霏微。

出自清代納蘭性德的《浣溪沙·五月江南麥已稀》

五月江南麥已稀，黃梅時節雨霏微。閑看燕子教雛飛。一水濃陰如罨畫，數峰無恙又晴晖。湔裙誰獨上漁矶。

五月的江南，未收的小麥稀疏錯落。恰逢梅雨時節，小雨霏霏，在屋檐下靜坐，看成年的燕子教雛燕學習飛翔。堤岸上綠蔭深濃，遠遠看去就像濃墨潑出來的山水畫，煙雨消散，山峰又秀色如初。那在水邊石矶上浣洗衣裙的女子是誰呢？

上片詞人點明了時間和節令。下片勾勒出一幅潑墨山水田園畫，畫面變得生動鮮明。全詞語言清新明麗，所描的江南五月風景美不勝收。

40，相思記取，愁絕西窗夜雨。

出自宋代韓元吉的《薄幸·送安伯弟》

送君南浦。對煙柳、青青萬縷。更滿眼、殘紅吹盡，葉底黃鹂自語。甚動人、多少離情，樓頭水闊山無數。記竹裡題詩，花邊載酒，魂斷江幹春暮。都莫問功名事，白發漸、星星如許。任雞鳴起舞，鄉關何在，憑高目盡孤鴻去。漫留君住。趁酴醿香暖，持杯且醉瑤台露。相思記取，愁絕西窗夜雨。

來到南浦送别。對面繁茂的青翠柳樹映入眼簾，殘花片片被風吹落，藏在樹葉深處的黃鹂鳥啾啾鳴叫。由樓頭極目遠望，隻見水天空闊，亂山無數；這離情，讓人更加傷感！記得我們曾在竹林裡題詩，在暮春時來到江邊飲酒賞花，那是多麼痛快的事情啊！請不要問我功名利祿之事，如今我已白發漸生，空有壯志而功名未立。我定要像祖逖那般聞雞起舞，振作精神，實現恢複中原的志向。鄉關渺邈，什麼時候才能歸去？隻能目送歸鴻而去。安伯兄你姑且再留片刻，趁着美酒溫熱，我們再痛飲一番，此次分别，不知又要何時才能相見，請你記住在西窗夜雨之時我是愁苦之極的。

詞的上片寫送别情景。在這令人無限傷感的暮春時節和分手地點，作者離情無數、愁緒滿腔，再想起以前的相聚，聯想到眼前的分别，作者禁不住魂斷魄銷。下片在抒寫戀友思鄉之情的同時，對時局進行了批判。作者頭發已經花白，為國建功的理想将成泡影，但即使如此，他仍要雞鳴起舞，壯志不減。全詞化用前人詩句，妥貼自然，虛字用得十分巧妙。風格悲壯豪放，感情深摯動人。

41，苦雨思白日，浮雲何由卷。

出自唐代李白的《玉真公主别館苦雨贈衛尉張卿二首》

秋坐金張館，繁陰晝不開。空煙迷雨色，蕭飒望中來。翳翳昏墊苦，沉沉憂恨催。清秋何以慰，白酒盈吾杯。吟詠思管樂，此人已成灰。獨酌聊自勉，誰貴經綸才。彈劍謝公子，無魚良可哀。

苦雨思白日，浮雲何由卷。稷契和天人，陰陽乃驕蹇。秋霖劇倒井，昏霧橫絕巘。欲往咫尺途，遂成山川限。潈潈奔溜聞，浩浩驚波轉。泥沙塞中途，牛馬不可辨。饑從漂母食，閑綴羽陵簡。園家逢秋蔬，藜藿不滿眼。蟏蛸結思幽，蟋蟀傷褊淺。廚竈無青煙，刀機生綠藓。投箸解鹔鹴，換酒醉北堂。丹徒布衣者，慷慨未可量。何時黃金盤，一斛薦槟榔。功成拂衣去，搖曳滄洲傍。

秋色陰霾，秋雨綿綿，整天獨坐在玉真公主的别墅裡面。大雨激起水霧，空蒙一片，天地都是蕭瑟的景象。整天昏昏欲睡，時時憂恨交集。拿什麼來排解秋雨天呢？且把手中的酒杯酌滿白酒，把酒澆愁愁更愁。作詩吟頌古時候管仲與樂毅的故事，這已經隻是故事，此輩人早已經死去，現在哪裡可尋？獨自飲酒，獨自勉勵，要自強不息，可是誰還會珍惜能夠經營天下的優秀人才呢？我現在為張公子您彈着寶劍唱一首歌謠：“長劍長劍回去吧！吃飯沒有魚。長劍長劍回去吧！出門沒有車。長劍長劍回去吧！沒有錢養我家。”這終南山沒有魚吃啊，日子怎麼過？

整天下雨，何人可将浮雲席卷？何時可見陽天？莊稼應與天人和契，陰陽諧調，不應該如現在這樣久陰不陽。秋天了，秋雨還仿佛井水倒灌一樣地下，滿山滿壑都是水霧蒙蒙。原來是咫尺之途。現在因為川水阻隔而成天塹。小溪彙流成大河。浪濤滾滾驚山川。泥石流鋪天蓋地。道路中斷。對岸的牛馬不辨形狀。食品基本都是鄰居的洗衣的老婦女供給，閑來無事就收拾閱讀書簡。菜園裡的蔬菜長的稀稀拉拉的。蜘蛛到處布網，蟋蟀聲聲急噪憋屈。廚房許久已經沒有生火，砧闆刀柄都長滿了綠毛黴菌。扔下筷子，解開鹔鹴拿去賣了，換酒回來北窗下痛飲大醉。知道丹徒的劉穆之嗎？有朝一日，青雲直上，不可限量。也許有一天，我将用黃金的果盤，盛滿槟榔，讓你吃個痛快。我現在來求官，等我功成名就，我将拂衣而去，雲遊五湖四海三山。

其中第一首詩人将張垍比作當年的孟嘗君，自比馮谖，希望能得到張垍的援引。全詩抒寫了詩人的窮困處境與苦悶心情。

42，野橋經雨斷，澗水向田分。

出自唐代劉長卿的《碧澗别墅喜皇甫侍禦相訪》

荒村帶返照，落葉亂紛紛。古路無行客，寒山獨見君。野橋經雨斷，澗水向田分。不為憐同病，何人到白雲。

夕陽的餘晖映照着荒涼的村落，樹上的秋葉随着風紛紛墜落。平日無人影迹的綿遠古道上，唯一見到的就是你熟悉的身影。一場秋雨之後，山野小橋被大水沖斷，山澗中溪水暴漲，溢向岸邊田地。要不是顧惜深厚的知己情誼，在這種時候，誰還會跑到這白雲出沒的山野來啊。

詩中前六句寫景，勾畫出一幅荒村落葉，山雨斷橋的寂寥圖景，從而反襯出好友皇甫侍禦來訪十分難得，表現詩人意外的驚喜。最後兩句點題，謂友人和己同病相憐、互為知己。全詩寫意外之喜，實含失時之悲，情融景适，餘味悠長。

43，黃莺百舌正相呼，玉樹後庭花帶雨。

出自唐代牛殳的《琵琶行》

何人劚得一片木，三尺春冰五音足。一彈決破真珠囊，迸落金盤聲斷續。飄飄飖飖寒丁丁，蟲豸出蟄神鬼驚。秋鴻叫侶代雲黑，猩猩夜啼蠻月明。潏潏汩汩聲不定，胡雛學漢語未正。若似長安月蝕時，滿城敲鼓聲噒噒。青山飛起不壓物，野水流來欲濕人。傷心憶得陳後主，春殿半酣細腰舞。黃莺百舌正相呼，玉樹後庭花帶雨。二妃哭處山重重，二妃沒後雲溶溶。夜深霜露鎖空廟，零落一叢斑竹風。金谷園中草初綠，石崇一弄思歸曲。當時二十四友人，手把金杯聽不足。又似賈客蜀道間，千铎萬磬鳴空山。未若此調呦呦兮啁啁，嘈嘈兮啾啾。引之于山，獸不能走。吹之于水，魚不能遊。方知此藝不可有，人間萬事憑雙手。若何為我再三彈，送卻花前一尊酒。

不知何人用刀削制的這一琵琶，三尺春天的冰一樣難得，而且五音俱全。

一但彈起來時，好象把真珠袋撕破，真珠迸落在金盤中發出時斷時續的圓潤聲音。

弦音飄蕩發出冷冷的聲音，蟄伏的小蟲驚醒，神鬼聽後都驚起。

象秋鴻鳴叫呼喊伴侶北方代地的雲變黑，象猩猩夜啼把南方蠻地月亮變得更明亮。

象潏潏汩汩水流的聲音不固定，又象北方的胡人學漢學一樣，語言朦胧不清。

好象長安月蝕時，引起滿城百姓噒噒敲鼓聲。

聽起來會感到峨峨的青山飛起，但沒有壓抑感，聽起來又象有野水流來，有種潤濕人的感覺。

曲調中聽起來會傷心地想到南朝陳後主，在春殿中酒至半酣時看着細腰女在跳舞。

又象有一百隻黃莺在相向唱歌，陳後主的玉樹後庭花上，有雨水般的傷心淚水。

感覺到娥皇女英二妃哭處山重重，娥皇女英死後雲勢盛大翻動。

夜深霜露很大把娥皇女英空廟封住，隻留下一叢斑竹在風中搖曳。

石崇的金谷園中初春草色剛剛綠，象是他的一段思歸曲。

當年金谷園二十四友，手把金杯聽不夠。

又像商人走在蜀道間，很多的铎磬在空山中敲響。

不一會兒，此調象鹿鳴呀禽鳥鳴，衆聲喧雜呀衆鳥鳴。

彈奏聲傳入山中，群獸駐足不願走。

彈奏聲飄到水面上，魚兒聽的入迷而忘記遊了。

現在才知道此種演奏技藝其他地方是沒有的，人間做很多事都是靠一雙巧手而為。

再為我彈幾曲，怎麼樣？在花前送你一杯酒。

44，荷蓑出林春雨細，蘆管卧吹莎草綠。

出自唐代李涉的《牧童詞》

朝牧牛，牧牛下江曲。夜牧牛，牧牛度村谷。荷蓑出林春雨細，蘆管卧吹莎草綠。亂插蓬蒿箭滿腰，不怕猛虎欺黃犢。

早晨去放牛，趕牛去江灣。傍晚去放牛，趕牛過村落。披着蓑衣走在細雨綿綿的樹林裡，折支蘆管躺在綠草地上吹着小曲。腰間插滿蓬蒿做成的短箭，再也不怕猛虎來咬牛犢。

這首詩寫出了牧童放牧的生活和情趣。前四句側重描寫牧童放牧的辛勤，詩人運用時空的轉換擴大詩歌的内蘊。後四句着重描寫放牧時的情趣：春雨綿綿，牧童穿行于林中草地，稍有閑暇，便吹響悠揚的蘆笛，一會又胡亂地在腰間插滿野蒿，恰似利劍，顯得英武灑脫，這樣就再也不怕猛虎欺負牛犢了。這種奇思漫想，生動地表現了牧童幼稚、天真的精神面貌。

45，廉纖小雨池塘遍。

出自宋代周邦彥的《虞美人·廉纖小雨池塘遍》

廉纖小雨池塘遍。細點看萍面。一雙燕子守朱門。比似尋常時候、易黃昏。宜城酒泛浮香絮。細作更闌語。相将羁思亂如雲。又是一窗燈影、兩愁人。

如絲的細雨灑遍了池塘，在長滿浮萍的水面，濺起了無數小點點。朱紅色的門檐下，一雙燕子守在窠裡不再飛去。啊，今天的這個黃昏，來得似乎比往常要早。杯裡的宜城酒浮泛着香絮般的白沫。我們喁喁細語直到夜深。在這即将分手的時刻，我們的離愁别恨像亂雲一般難以分開，怎麼又是這樣啊——一窗搖曳的燈影，兩個黯然相對的有情人！

《虞美人·廉纖小雨池塘遍》将離别場景和彌漫情思融合在一起，以質樸細膩的描寫，刻畫出離别前夜男女二人對坐共飲、細語訴情的場面。既有離愁别緒，又有思戀纏綿。

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