今年5月5日就是立夏了。說起來，現在是正兒八經的晚春，韓愈有詩雲，草樹知春不久歸，百般紅紫鬥芳菲。楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛。我也不知道為什麼要引用這幾句，可能是望文生義，顯得有文化。但暮春确實是滿眼春光。今年五一小長假，影院是要涼涼了，但蓬勃的春意确實也醞釀着夏日的絢爛。晚春，是有深意的，是春意的總結，是立夏的序言，是春去冬來又一春的沉思。老規矩，争取三百字以内講完一部電影。

《晚春》：小津的空鏡頭

老實講，雖然不是無論何時何地都适合坐下來看一部小津安二郎的電影，但在說父親這個話題上，個人感覺在亞洲，也就李安可以和小津相提并論一番。東方的，是一個含糊的說法，大抵是指那種含蓄、深藏的，缺少表面的過于激烈的戲劇沖突的情感描摹。夏花燦爛，秋葉靜美，小津不動聲色，還經常在一段講述之後甩給你一個空鏡頭。琢磨去吧。

沒有比較就沒有傷害，雖然可能強調《晚春》裡的兩個父親是高知未免刻意，說他們談論婚姻和倫理就矯情了但沒有比較就沒有傷害。落落那年讓舒淇和彭于晏談過一次，金士傑對着彭于晏一番衷腸都說很感人，那叫硬煽情。小津安排親爹說的是，"當然，爸爸是巴不得把你留在身邊，但爸爸隻顧自己方便，過分地依靠你，一直舍不得放你走，我打心裡覺得對不起你。你再不出嫁，爸爸可就為難了。"确實，比李安的郎雄還要淡。

《四月物語》：岩井的嚴謹

如果看完這部電影你想到了戴望舒的《雨巷》，沒什麼好羞恥的，雖然悠長悠長的《雨巷》和《四月物語》确實不是一回事。說到講述尤其是拿捏暗戀的故事，我确實還沒見過比岩井俊二更帶感的。之所以說你想到《雨巷》不用難堪，因為這确實是在說“少女情懷總是詩”，哪怕你故意把詩打成濕，也不是不妥貼的。

一個17歲少女，榆野卯月從北海道獨自來到東京。其實她來到武藏野是因為一個前輩，一直暗戀的一個名叫山崎的前輩。好吧，這位前輩長得确實有點怪蜀黍，但一點點靠近的臉紅心跳，尋常巷陌，學校天台，教室和一間書店，從暗戀到交談。所謂物語，就是故事和傳說，岩井俊二的清流系裡，沒有傳奇，但小清新的架構都非常嚴謹。就是前面說的，拿捏。

《春逝》：hold on hold on

首先這是一部悅耳的電影，像B站裡那些鬼斧神工的聲優帶給你的各種愉悅，因為男主就是在自然界裡收聲的奇葩男孩。說男主是男孩，當然因為李英愛在裡面是一位離過婚的大姐。不過不重要，隻要你不是那種覺得李英愛的代表作是《大長今》的人，都還可以靠着這部電影搶救一下。也因為李英愛和男主劉智泰，這也是一部養眼的電影。

大姐和小弟，去曠野捕捉春之聲的轉瞬即逝的故事。這樣說，電影就無聊透頂了。文藝青年們眩暈的原因，不知道是不是都覺得前方定然有一個李英愛在苦等文藝的自己，直到那句我至今都難以忘懷的台詞，憤怒的小夥子張口對李英愛來了一句：恩素，我是你的方便面嗎？這成了某種戀愛關系的谶語。某一類包容與沖突，某一類熱情與灰燼。

《春去冬來又一春》：玄

金基德導演很難一言以蔽之，路走得有點寬，很像一個寓言高手，八成也愛讀詩。如果千年前後，韓國電影沒有金基德，是不夠犀利的，雖然他的有些作品，觀感會略有不适，但總還是會有什麼東西擊中你。

《春去冬來又一春》有些肅穆莊重，有些禅意暗語，但不是《第七封印》那種難以捉摸的形式，金基德的友好，就是總會給你一個承載想法的故事。小僧，少僧，有罪之僧，贖罪之僧，春去冬來又送來一僧。這片子，我覺得，用周傑倫的歌詞說就是：關掉你的嘴，唯一的恩惠。

《小城之春》：費老的高度

有些電影的審美是超前的，費穆老先生在那個戰火紛飛的年代，拍出了這麼一部堪稱“神作”的電影，四個人，一個破院子，沒有驚天動地的大事件，但幾縷情愫卻拍出了意想不到的人心幽微與偉大格局。原諒我用偉大兩個字，在半個世紀裡，它都是被冷落忽視甚至诋毀的電影，但它說的是人事。

一向被看作心高氣傲的第五代文藝老年田壯壯，想要緻敬中國電影的時候，翻拍的就是費穆老先生的這部《小城之春》。回頭看，《小城之春》不過是一部現實主義情感作品，但你一定能看出來，這是一部知識分子摸着良心拍的電影。有時候它讓我想到小津安二郎，有時候它讓我想到邁克爾哈内克的《愛》，想到知識分子的偶然孤勇。

《四個春天》：是個春天

《人間詞話》裡說有我和無我，“有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩。無我之境，以物觀物，故不知何者為我，何者為物。”紀錄片，當然還沒到無我之境，但凡常生活裡，燕子回巢，天井落雨，四季流轉與守望，不外乎去者仍在，生者安甯。

每一個春天，有人起床燒飯，然後給你留一雙碗筷，種下一點念想，等待一輪春天。導演感慨的是，終于有錢在大城市租房了，他也說不好，他就是拍下來了。确實沒有各種飛奔到農村展示生活給你看的小視頻帶勁，但生活的力道，不能總是表現力出色。那比“有我”還要命，因為那已經變成了“全是我，無它。”

《放牛班的春天》：隐喻

很難說這種電影是不是一種理想主義，關于一個老師究竟應該給孩子帶去什麼，這種電影能單獨拉出一長串片單，從正常的《放牛班的春天》到不正常的《搖滾校園》、甚至極端的《爆裂鼓手》。即便這兩年也有《超脫》和《酒精計劃》。

多半時間你會覺得這電影很有力量，很感人，但我覺得你一定也會有看不下去的時候。它迷人的地方，也會是可疑的地方，它高貴的地方，也可能是廉價的地方。但是教書育人這事總歸神聖，即便放牛班裡的孩子，多年以後沒有一個音樂家，即便死亡詩社裡，多年之後，沒有一個成就斐然的人。但老師注入他們靈魂的東西，應該還是音樂和詩歌，這個總沒偏。

《立春》：影後蔣雯麗

蔣雯麗電視劇演多了，不是說不好，就像陳道明電視劇演多了，看來看去總是一種人，蔣雯麗就是一普通中國大姐，陳道明就是以普通中國知識分子。但蔣雯麗是有雄心的，《立春》、《最愛》和《師父》，當然還有她導演的《我們天上見》。

一個人是怎麼活擰巴的，在電影《立春》裡，好像多多少少和“想幹藝術”有關，但是如果跳脫出這個故事，《立春》就成了隐喻。實際上，無論你活在哪個地方，都有可能因為各種求不得、愛别離、怨憎會而擰巴。按照奧斯卡最佳女主角的标準，蔣雯麗的造型是影後标配，事實上，她确實憑借這部電影拿到了金雞影後。

《開往春天的地鐵》：囧

片名文藝，這是張一白導演的電影處女作，其實放在2002年的背景下，還行。起碼導演張一白是琢磨了一番，自己想要通過這部電影說點什麼，耿樂徐靜蕾表現不錯，還有範偉高圓圓，張亞東為電影配樂，攝影趙小丁，這要擱現在，也是個黃金組合陣容。

但2002年的時候，中國電影市場可是不太行的艱難歲月，等到回頭餓補這電影，它就顯得有點老了。但即便如此，面對後來很多年匪夷所思的各種奇葩愛情電影，尤其是各種小鮮肉演繹的奇葩愛情故事，你就說《開往春天的地鐵》，雖然裡面還有人用小靈通，它是不是也特别良心了！（蔣楠楠）

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