“摩登老旦”這個詞，是當年形容老旦名家王樹芳的一句時髦用詞，後來形容在台上不顧人物，拼命打扮美化自己的一些老旦藝人，這些藝人，不顧古代的老年婦女的真實情況，描眉打眼，粘眼睫毛，描眼圈眼線，紋唇線打口紅，擦胭脂抹粉，這些不像古代恪守“三從四德”的古代老年婦女，到像是宜春院，花滿樓的媽媽鸨兒。

在唱法上，“摩登老旦”也是追求那種亮、高、尖、細的音色，老旦的蒼音，嗖音能弱化弱化，能取消取消，他們美其名曰是創新，發展老旦藝術！

這個老旦可真漂亮

說完“摩登老旦”，我們再說說蘭文雲。

這位很多年輕票友口中的“蘭大姑”，好像這些年已經消失在人們的視線裡，究其原因，衆說紛纭，不過，作為幾十年前年輕老旦優秀藝人，蘭文雲的藝術在很長的一段時間，那都是響當當的，也俘獲了衆多的粉絲和受衆，受歡迎的原因，就是她恪守傳統的“老李派”唱法，不弄那些虛頭巴腦的“新新玩意”，在藝術上能沉下去，認真繼承謙虛學習，不給人家亂改亂唱。

忠實傳統，規矩大氣是蘭文雲之所以能夠受到觀衆追捧喜愛的一個重要原因。

當然，藝術上鑽研的人往往在人際關系上，就不是特别擅長。網上有各種各樣的一些傳聞，很多的傳聞都說她人際關系搞得一團糟，早早地謝絕舞台也和這個有極大關系。

我們談藝人，秉承的原則就是隻談藝術不談私生活，因為要是談私生活，那就不能說了，有一位梨園行的老前輩說過這樣的話：“這個戲曲行裡的人，藝術歸藝術人品另說”。這句話其實可以适用很多的藝人，無論是過去還是現在，也無論是戲曲的梨園行還是其他演藝的藝術門類，都一樣。

京劇老旦名家蘭文雲

那麼蘭文雲是怎麼樣在衆多的老旦演員中脫穎而出的呢？這得從1987年的全國青年京劇演員電視大獎賽說起。

當年，隻有23歲的小姑娘蘭文雲，以她一曲李多奎“多派”的名劇《望兒樓》，震驚四座，台底下觀衆聽了以後，那更是炸了鍋，掌聲雷動，經久不息！人們激動不已，紛紛議論說：這才是真正的多派，這是真正地在學李多奎先生，在這個時代真是太難得太不多見了！

這次大獎賽蘭文雲以老旦組最高分奪得冠軍。

蘭文雲能得此成就，還得感謝京劇大師張君秋的慧眼識珠。

在此之前的一年，也就是1986年，天津青年京劇團組織了一個“百日集訓”，結果張君秋先生聽了蘭文雲的演唱以後，非常吃驚，認為真是可造之才。于是他親自奔走回北京，請了李多奎先生的琴師周文貴先生來天津，教導年輕的蘭文雲學習老李派藝術。

但是周先生開始并沒有答應，也是在張先生的軟磨硬泡，不斷做工作說和之下，才不好意思駁老友的面子，來到了天津。結果來到天津聽了蘭文雲演唱以後，特别高興和興奮，立刻收蘭文雲為徒。

張君秋先生

從這點來看，這也是蘭文雲的一個機遇。由此，蘭文雲在學習李多奎派的這條道路上，走上了一條寬闊的大道，有名師指點，再加上她自己的悟性也高，學習老李派那真是如魚得水！

她學習的方法也是一種亦步亦趨的方式，從不放棄一個細節。其實呀，學習流派的初級階段就應該是這樣的。這和書法的臨摹是一樣的，不要自己偷懶，搞什麼亂七八糟的方法。隻有懶惰的人才想走捷徑。其實那個捷徑到是把路子走壞走遠了。那麼認真學習大師的藝術，認認真真地把大師的藝術臨摹繼承下來，這才是捷徑，看似費勁，辛苦，其實是事半功倍的一條好道路。前有新豔秋、言慧珠，後有蘭文雲，都是根據這條道路走下來的，事實也證明，這條道路也是真正學習繼承保留傳統藝術的一條康莊大道。

随後的幾年，蘭文雲在戲迷心中的地位越來越高，越來越受到歡迎。她也成為為李多奎先生音配像的不二人選，成為是為李多奎先生音配像最多的一位藝人。

她先後為李多奎先生音配像的劇目有：《赤桑鎮》、《望兒樓》、《行路訓子》、《釣金龜》、《遇皇後》、《打龍袍》、《哭靈》、《太君辭朝》、《大登殿》、《龍鳳呈祥》、《四郎探母》等等，都是由蘭文雲配像的。

蘭文雲演出京劇《打龍袍》

蘭文雲在全面繼承李多奎派的唱腔上，下的功夫非常大，她的唱字正腔圓，韻味醇厚，神完氣足，行腔老到。尤其是老旦中的那種蒼音和嗖音，她運用得尤其好，恰到好處，使人聽了，如同吃了蜂蜜一樣，回味無窮！

她跟那些“摩登老旦”的唱法完全不同，上面說的“摩登老旦”演繹和追求的唱法演法，正是對傳統老旦唱法的背道而馳，她們從裝扮上到唱法上，隻是一味地追求藝人個人的漂亮而不顧人物，描眉打眼兒，漂亮美麗，那并不是老太太，而像大嫂子。所以，她們和蘭文雲的這種唱法是兩個路數。但是遺憾的是蘭文雲息影舞台以後，這些“摩登老旦”大行其道，真正的老李派已經越來越難見到了。

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