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作者簡介

伊凡·謝爾蓋耶維奇·屠格涅夫(俄文名:Иван Сергеевич Тургенев，1818-1883)，19世紀俄國批判現實主義作家。主要作品有長篇小說《羅亭》、《貴族之家》、《前夜》、《父與子》、《處女地》，中篇小說《阿霞》、《初戀》等。

屠格涅夫出生在奧廖爾省一個貴族家庭，但自幼厭惡農奴制度。曾先後在莫斯科大學、彼得堡大學就讀，畢業後到柏林進修，回國後和别林斯基成為至交。從1847年起為《現代人》雜志撰稿，出于自由主義和人道主義的立場反對農奴制。

屠格涅夫在大學時代就開始創作，1847~1852年陸續寫成的《獵人筆記》是其成名作，主要表現農奴制下農民和地主的關系。 該作品反農奴制的傾向觸怒了當局，當局以屠格涅夫發表追悼果戈裡文章違反審查條例為由，将其拘捕、放逐。

在拘留中他寫了反農奴制的短篇小說《木木》。19世紀50至70年代是屠格涅夫創作的旺盛時期，他陸續發表了長篇小說:《羅亭》(1856)、《貴族之家》(1859)、《前夜》(1860)、《父與子》(1862)、《煙》(1867)、《處女地》(1877)。從19世紀60年代起，屠格涅夫大部分時間在西歐度過，結交了許多作家、藝術家，如左拉、莫泊桑、都德、龔古爾等。參加了在巴黎舉行的"國際文學大會"，被選為副主席(主席為維克多·雨果)。 1883年屠格涅夫病逝于法國巴黎。

作品簡介

《獵人筆記》是俄國作家屠格涅夫的一部通過獵人的狩獵活動，記述19世紀中葉俄羅斯農村生活的随筆集。最初發表發表的21個短篇小故事；1852年出單行本時，增加一篇（《兩地主》）；到1880年作者自己編輯文集時．又收進2篇（《車輪的響聲》和《活骷髅》），共25篇。

作品采用見聞錄的形式，真實、具體、生動、形象，體裁風格多樣，語 言簡練優美，可謂散文化小說、詩化小說的範例。《獵人筆記》是作者成名之作，對俄羅斯文學産生了很大影響。

1847年-1851年，屠格涅夫在進步刊物《現代人》上發表其成名作《獵人筆記》。該作品反農奴制的傾向觸怒了當局，當局以屠格涅夫發表追悼果戈裡文章違反深紮調理為由，将其拘捕、放逐。

内容簡介

作品以一個獵人的行獵為線索，刻畫了地主、管家、磨房主婦、城鎮醫生、貴族知識分子、農奴、農家孩子等衆多的人物形象，真實地展現了農奴制背景下外省城鄉各階層人民的生活風貌。在美麗的大自然景色中.發生的卻是種種悲劇，體現了對農奴制度的無言控訴。作品也生動地描述了人民對美好生活的追求和向往。

創作背景

《獵人筆記》是19世紀40年代末50年代初問世的。這時正是俄國解放運動從貴族革命向資産階級民主主義革命過渡的時期，是俄國社會生活處在大轉變的曆史時期。這一時期，俄國專制制度腐朽的本質更加暴露出來了，農奴制度的危機更加加深了。從20年代起，俄國的農奴制度就進入了危機階段，并且，這種危機在不斷地加深着。資本主義在俄國逐漸地發展起來了。它猛烈地沖擊着農奴制度，使農奴制度的經濟逐漸解體了。應該說，農奴制經濟的解體，是農奴制危機的根本原因。同時，農民反對農奴制度的鬥争也在不斷地加強着。據統計，從1826年到1850年，農民騷動達到了576次。此外，這時平民知識分子的革命家，正在逐漸代替着貴族革命家，參加革命運動的進步力量擴大了。屠格涅夫正是在俄國解放運動的深刻影響下創作了《獵人筆記》。

藝術特色

人物形象

屠格涅夫細緻地描寫生活在貧寒的社會最底層的農奴所遭遇的種種苦難，用心去感受俄羅斯大地上那些枯破灰暗的白桦樹下、那些渾濁的潭水中，那荒涼而貧瘠的原野裡，低矮潮濕的房屋中那些細碎而深切的情緒和靈魂。他一方面或正面、或側面的寫那些農奴主、地主們之間自私自利，驕橫冷酷的性格。但他也用同樣低沉而憂郁的筆調寫着醫生和地主女兒之間因為死亡而帶來的愛情悲劇（《縣城的醫生》），寫生活和理想格格不入，找不到理想的歸屬，找不到心靈平靜，同時不願同流合污的落魄地主形象，寫逐步毀滅自己的正直、暴躁、剛烈的世襲貴族切爾托普哈諾夫《切爾托普哈諾夫和涅多皮由金斯》和《切爾托普哈諾夫的結局》這些人的悲劇。

屠格涅夫沒有簡單的一分為二法的對人物刻意的醜化，相反，他用一顆很細膩的心靈去體味這些變遷後面那一顆頗為世俗、為理想和現實等種種矛盾折磨的心靈。這些人有的即便是地主也同樣需要為生活所迫，最典型的切爾托普哈諾夫，他正直、善良、剛正不阿，嫉惡如仇。他以自己的身份自豪，為自己驕傲。他一次次救下來很多弱者，但是他卻在一生的愛情中落了空，崇拜他、仰慕他的好友也死去，自己最後的希望--一匹難得的駿馬也被别人設計騙走。他的人生失去了信心和希望，他所有的夢想一點點的破滅。他的命運，比之巴爾紮克在《人間喜劇》中刻意安排下的人和人之間爾虞我詐的勾心鬥角下的傾軋和幻滅，更充滿了命運感和悲怆感，更具有震撼人心的力量。

風格

屠格涅夫是一位抒情詩人，他寫随筆、寫小說也如同在寫詩。他的小說都是一篇篇充滿詩情畫意的散文。《獵人筆記》作為散文中一種的随筆，寫得更是詩意盎然。雖然《獵人筆記》中充滿了對農奴制的批判，對勞動人民的同情和歌頌，它卻不是一部充滿說教的小說或報告文學。

屠格涅夫用他擅長的抒情筆調在《獵人筆記》中描繪了一幅幅奇特秀麗的俄羅斯大自然風光。他用這秀麗的大自然風光襯托了廣大農民的悲慘生活，表現了作家對俄羅斯大自然和勞動人民的熱愛，表現方法上獨樹一幟，極顯作家的才能。

在作家的筆下，晴朗的夏天，"太陽不像炎熱的大旱天那樣火燒火燎，不像暴風雨前那樣昏暗火紅，而是那樣清澈明亮、溫煦輝煌，它從一抹狹長的雲彩底下冉冉升起，煥發出鮮明的光彩，沉浸在一片淡紫色的霧霭之中"。

在天氣不穩定的秋天，"天空時而布滿疏松的白雲，時而有幾處突然晴朗了一會兒；于是從散開的烏雲中間露出一小塊藍天，它明朗可愛，宛如美麗的明眸 "。俄羅斯的鄉村，"緩坡小丘的長長坡面上，蔥茏的黑麥正輕輕地泛着漣漪，幾片雲朵投下的淡淡陰影在它上面緩緩地移動着。

遠處森林郁郁蒼蒼，池塘波光潋滟，村莊橙黃閃亮，成百的雲雀嘴地飛起，歌唱着，又急速落下來，伸長脖子，停在土堆上……"幾個農家小孩在夜牧的牧場上，圍着篝火，講着鬼故事：夜裡在造紙廠走來走去的家神，坐在樹枝上向人招手的女落水鬼，變成小綿羊在墳墓上誘人的鬼魂，在樹林裡讓人迷路的林妖……這一切都在他們的嘴裡生動地講述着。

他們講得那麼繪聲繪影，加上深夜裡突然響起的一聲凄厲的夜鳥的鳴叫，青蛙在河中的撲騰，突然響起的犬吠聲，使人不能不毛骨悚然，但這并不說明農家小孩的愚昧迷信，而是作家為我們描繪的一幅生動的農村風俗畫。大自然的景色，俄羅斯農村的風習，地主的醜惡嘴臉，勞動人民的樸實善良……這一切都在作家娓娓講述的故事中自然而然地流淌出來，給讀者以無限的美感和藝術享受。這就是《獵人筆記》作為一部極具特色的世界名著的魅力。

作者對打獵場景的描寫不僅僅隻是為了打獵，在我們以往的印象中，打獵是很殘忍的，而獵場更足讓人觸目驚心，到處是動物散落的屍體和在刺耳的槍竄中驚攜失措，四散逃命的可憐的小動物，而在《獵人筆記》中，屠格涅夫筆下的獵場的景色描寫确是充滿詩意和浪漫氣息的，讓人覺得很恬靜安甯，似乎不是在打獵，而是茶餘飯後的散步，這種美學感受讓人神往。屠格涅夫在某些章節裡描寫了農奴制度下的俄羅斯農民的悲慘境遇，對農奴制具有一定的揭露和批判作用。一方面是俄羅斯農民擁有豐富的精神世界和創造力量：另一方面是他們又處在被奴役和被摧殘的無權地位，這種極不相稱和極為矛盾的狀況。這不僅是真實的生活，也是屠格涅夫進步的思想立場和敏銳的藝術眼光的反映。

叙事

《獵人筆記》總體上是第一人稱叙述。叙述者與其他人物存在于同一世界，因此第一人稱叙述也稱為内部叙述。"我"是主要叙述者，化身為故事中的一個人物，并被賦予特殊身份：獵人。這不是一般的人物，"我"是傳奇中的冒險者，是流浪小說中的流浪兒，是本雅明意義上的"遊蕩者"。這類人并沒有固定的職業，在故事中的所謂職業是個僞裝，無論是破落騎士、乞丐還是閑逛者、獵人，要說他們的正業，那就是遊蕩，在都市的供廊街或鄉間的曠野不停地漂流。看似人群中的一員，卻因各種理由成為邊緣人，始終以局外人的眼光觀看這個世界。他們的目的，是去體驗、去發現、去記錄、去穿透這個世界。"我"既是故事的目擊者與參與者，與其他人物同哀樂；又是居高臨下者，以超越的眼光提煉這些體驗，間接地發表感受。

1847年，俄國進步刊物《現代人》的"雜拌"欄裡，出人意料地發表了屠格涅夫的短篇小說《霍爾和卡裡内奇》，并冠以一個奇特的副标題："獵人筆記之一"。

小說發表後立刻受到進步評論界的歡迎。原來，編輯部安排在"雜拌"欄刊出，是為了障人耳目，對付書報檢查機關。發表前，雜志的主持人巴納耶夫送審時，曾這樣報告書報檢查官："送上屠格涅夫的短小故事一篇，似供第一期'雜拌'用；鄙意認為，此文毫無惡意"。其實，巴納耶夫和别林斯基心裡十分清楚，對沙俄統治者來說，這個短篇遠不是"毫無惡意"。

它是俄國文學中第一次描寫農民的作品，矛頭是刺向農奴制下的地主階級。此後，

一發而不可收拾，在"獵人筆記"這個總題目下，陸陸續續寫出25篇短篇。這一組作品，以俄國中部地區優美的自然景色為襯托，通過對莊園裡農民與地主的生活的廣泛描繪，揭露了地主表面文明仁慈實際野蠻殘暴的本性，對忍辱含垢，備受欺淩的農民寄予了深切的同情，發出了農奴也是人，而且是富有聰明才智的人的呼聲，這在當時無疑是振聾發聩的。1852年，這組作品以《獵人筆記》為名在莫斯科結集出版，成為轟動俄國文壇的一件大事。進步輿論稱贊它是射向俄國社會生活的災難--農奴制度的"一陣猛烈的炮火"，是"一部點燃火種的書"。

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