圖片1：闊葉黃檀系列的紅木牆飾。（月星卡子門店 弘木元素/供圖）

中國明清紅木家具的用材講究，而在木材本身自帶的紋美之上，匠人們的指間工藝，如雕飾，鑲嵌等原木加工圖案，則更顯現了這一時期對于工藝美學之集大成的包容與融貫。其典雅秀麗、空靈實在、韻律秀美，納山水人物、飛禽走獸、花卉蟲魚、博古器物、喜慶吉祥等“畫”入器物，把自然界動植物的生命活力與木飾紋美巧妙結合，富有張力，喻義吉祥，品味高雅。

圖片2：大葉紫檀衣櫃上雕刻的畫鳥畫。（月星卡子門 弘木元素/供圖）

雕飾紋樣主要有哪幾類

(1) 植物花卉類雕飾圖案。其主要紋飾有：卷草紋、牡丹紋、蓮花紋、葡萄紋、寶相花、菊花、芙蓉、石榴、海棠、靈芝以及松、竹、梅、蘭等。各種植物花卉依其自身特征被賦予了各種品質、氣質和寓意，即都寄予了一定的精神内涵，如牡丹的繁榮富麗，梅花的剛健不曲，蓮花的清秀廉潔，菊花的幽貞高雅，蘭花的樸實無華，翠竹的剛勁挺拔等，這些都增強了明式家具的高雅氣質。

(2) 飛禽走獸類雕飾圖案。主要有各種龍鳳紋和其它一些鳥獸紋，大都選取人們崇拜喜愛之物，其中龍鳳紋尤為突出。常見題材形式主要有螭龍紋、螭虎紋、雙龍戲珠紋、雲龍紋、拐子龍、草龍以及各種鳳紋等。其它鳥獸紋主要有麒麟紋、獅紋、鹿紋、鶴紋、喜鵲紋等。總體來說，明式家具飛禽走獸類雕飾圖案雄渾而博大，明顯帶有先秦及魏晉南北朝造像的遺風，圖案奔放且風姿勁健。

(3) 吉祥母題類雕飾圖案。這類圖案題材的寓意大都比較雅逸超脫，頗有文儒高士之意趣，更增強了明式家具的高雅氣質，主要有方勝、如意、雲頭、盤長、萬字、龜背、曲尺、連環等圖案。

（4）吉祥組合類雕飾圖案。這種雕飾圖案采用了組合構圖的形式，即将不同題材的圖案組合在一起，形成一幅具有吉祥寓意的圖案。主要有雙龍捧壽、鳳穿牡丹、喜鵲登梅、六鶴同春、麒麟少師以及福、祿、壽等富有吉祥意義的形象和文字被組織到圖案裡。

(5)幾何類雕飾圖案。主要有一些浮雕或透雕的幾何紋以及各種攢接的幾何圖案，如波紋、靈格紋、回紋、繩紋、什錦紋以及各種幾何雲紋等。

(6) 其它類雕飾圖案。除以上提及的雕飾圖案外，這一時期還有山石、人物、流水、村居、樓閣等風景題材較為多見，另外，還有各種各樣的仿古紋飾以及西洋紋飾等。

圖片3：大葉紫檀雕飾的牆畫。（月星卡子門店 弘木元素/供圖）

如切如琢的雕刻技法怎麼賞

木雕雕刻的技法，大多需要在紅木工匠者的創作中，體現他們對于材料用度和工藝美學的理解，并以形象和空間的處理手段，體現在削減意義上的雕與刻，由外向内，一步步通過減去廢木料，循序漸進地将形體挖掘，顯現出來。

優美的刀法之所以形成，是技術達到純熟的表現。時常有人在臨摹一張好畫時，感到最難的莫過于筆觸，因為筆觸是作者心靈與技巧的産物，刀法也如此，是任何模仿都難以體現的東西。所以隻有掌握技巧并不斷地積累經驗，才能達到理想的真正屬于自己的刀法。那種木紋與雕痕、光滑與粗糙、凹面與凸面、圓刀排列、平刀切削……它們所表現的藝術語言，其魅力是其他材質的雕塑無法達到的。

主要雕刻技法包含：平刀塊面法、圓刀雕琢法;浮雕、淺雕、陰雕、透雕、镂空雕刻、通雕、立體圓雕等，簡要說來有以下一些看點值得關注。

1、平刀塊面法：

主要是在鑿坯時，用平刀大塊面的切削出作品的輪廓和結構部分，使其産生粗犷有力的斧劈刀削感，平刀塊面法的運用過程實際上也是用簡單抽象的，平刀塊面法可以結合一些圓刀貫穿于雕刻的全部過程以形成最後的藝術效果，也可以隻運用在雕刻的初級階段作大形處理，然後再用其它刀法做由方到圓的更豐富細膩的刻畫。

2、圓刀雕琢法：

圓刀刀法産生的凹凸感又比較清晰，所以很适合探索表現各種物體的質感和肌理效果，作為浮雕的底面處理，是極好的起襯托作用的手法。它以大大小小不規則的凹凸形成體積，并在表面造成自然、渾厚、拙樸的美感。倘若與平刀結合起來，一方面是光滑細膩，如人的皮膚;一方面是粗糙毛澀，如人的發鬓、衣飾等，那麼兩者會形成強烈的質感對比，使作品産生豐富有趣的表現力。

3、浮雕：

浮雕是一種在平面上的浮凸表現，分淺浮雕和高浮雕兩種形式，如表現對象的壓縮體形凹凸不到圓雕的二分之一稱為淺浮雕。它接近于繪畫，線條較流暢，有清淡、靜雅的藝術效果。

以此類推，如表現對象的壓縮體形凹凸超過圓雕二分之一，就稱為高浮雕。它接近于雕塑，畫面構圖豐滿，疏密得當，粗細相融，玲珑剔透。

4、通雕：

通雕是在浮雕、镂刻傳統的基礎上發展起來的一種技法。畫面可以多層次地镂通，重重疊疊，因此通雕的内容具有很大的容納性和高度的表現力。

它是古建築中是運用得比較廣泛的一種木雕藝術形式。如門窗、廳堂隔扇的裙闆、天花闆以及梁柱等，普遍運用浮雕工藝。樸素的造型上雕以古拙幽雅的圖案花紋、栩栩如生的藝術形象，給人以賞心悅目的享受。

5、淺雕：

淺雕最适合表現在大面積的闆料上。拙政園内“三十六鴛鴦館”中，隔堂屏風的花窗裙闆上有淺雕蘭花、竹、石、博古等圖案，有清靜素雅之感，令人心曠神怡。

6、陰雕：

陰雕又稱“沉雕”。系指凹下去雕刻的一種手法，正好與浮雕相反。這種雕刻技法常常要在經過上色髹漆後的器物上施工，這樣所刻出來的器物能産生一種漆色與木色反差較大、近似中國畫的藝術效果，富有意味。

7、透雕：

透雕是将花闆底子镂空的一種工藝手法，它通常隻雕刻器物的外表面。這種雕刻将底子镂空了，能産生一種穿越木質感覺的視覺。透雕在家具制造中往往采用粗犷的紋飾體現，如明式坐椅具中，靠背椅獨闆上常镂出各類形狀的透光，在光束中展現變化，又不失簡潔。

8、圓雕：

圓雕是一種完全立體的雕刻，前、後、左、右四面都要雕刻出具體形象來。是一種具有三維空間藝術感的雕塑藝術。它的形态随着觀看視線的移勸，可以不斷變更，每個角度皆具備完美的形式感。

作品内容多取材于人物、動物、植物，題材以吉祥為主，但大多用于家具局部，如端頭、腿足、柱頭等部位，以廣式家具最為常見。

9、锼空、镂空雕刻：

锼空雕刻是用鋼絲鋸條锼割花紋，用鑿子等工具雕镂空洞。锼空雕刻具有玲珑剔透、視線不受障礙等藝術特色。用锼空雕刻的圖案花紋由于受锼空的制約，必須經過精心制作，富于圖案化。

用锼空雕刻裝飾古建築的窗格、欄杆、挂絡、飛罩等，能表現出古拙、玲珑、清靜、雅潔的藝術效果。我國絕大多數的古建築中都飾以锼空、镂空雕刻藝術，具有典型的藝術風格。如北京乾隆花園裡的“三友軒”，軒内雕镂精細，西山牆有一大方窗，用紫檀木透雕松、竹、梅為窗格，寓“歲寒三友”之意，是一件極為珍貴的木雕工藝品。

10、透空雙面雕：

透空雙面雕就是用一種圖案，進行正反兩面雕刻，兩面都能欣賞到同一圖案，新奇玲珑可愛，類似蘇州的雙面繡。透空雙面雕大多施工于條案檔闆、門窗闆、隔扇、衣架等兩面都可以欣賞的家具。即便整件家具散架了，其雕刻闆也可作為單獨藝術品珍藏。

11、立體圓雕：

立體圓雕以圓雕和透雕技法為主，通常是在一些亭閣上雕一些花籃、倒挂獅子之類的題材，最适宜表現專供欣賞的小件陳設工藝品，大型體量的古建築，如北京故宮内的建築木雕，也常運用立體圓雕來表現飛檐、廊道、梁柱之上形象生動的金龍、鳳凰等工藝造型。

通訊員 馬曉芹 揚子晚報/紫牛新聞記者 周海燕

來源：紫牛新聞

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