古典詩詞當中最經典的詩句,對景物的描繪不容小觑。人生活在大自然當中,人也是大自然的一部分,人類對自己生活環境的描繪從來沒有斷絕過。
雖然說所表達的情感或許有所不同,那也隻不過是人們把客觀景物和自己的主觀情感融為一體的結果。“感時花濺淚,恨别鳥驚心”、“芳草萋萋”都隻不過是外在的描寫,隻不過因為詩人的離别傷感,才會寫出這樣浸滿情意的詩句來。
但如果詩人的心态比較平和,隻是單純發現自然環境中的美好,所寫出來的詩句也會有不同。
一雨池塘水面平,淡磨明鏡照檐楹。
東風忽起垂楊舞,更作荷心萬點聲。
這首古詩就是宋代劉攽的《雨後池上》,描寫的就是一副雨後池塘圖景。劉攽作為司馬光的助手參與編撰的《資治通鑒》,在曆史上還是很有幾分名氣的。他所寫的這首古詩,雖然平常我們沒有怎麼接觸過,但是他前兩句寫靜,後兩句寫動,動中有靜靜中有動,28字帶來的一幅雨後池塘圖呼之欲出,令人神往。
前兩句是對于池塘靜态圖畫的描寫。“一雨池塘水面平,淡磨明鏡照檐楹”,驟雨過後。池塘中滿是水。沒有風,水面上也沒有波紋,就如同一面鏡子一般,映照着屋角檐楹。
看到這一句古詩我們很容易想起劉禹錫對洞庭湖的美景描繪。“湖光秋月兩相和,潭面無風鏡未磨。”也是在寫洞庭湖湖面揉鏡子一般。這其實就體現出了詩人的想象力。
前兩句描寫前兩句描寫靜态圖的基礎之上,後兩句則是從動态的角度描繪美麗的景色。“東風忽起垂楊舞,更作荷心萬點聲”,此時東風忽然吹起,楊柳依依,袅袅起舞。柳枝上的雨點灑向荷葉,發出一片清脆悅耳的聲音。
後兩句的動态圖比起前兩句的靜态更有美感,更容易在我們腦海中形成動态的圖畫。無論是東風還是起舞的楊柳,還是荷葉的發出的聲響,無一不露出生機盎然的氣息。這兩句的動态之美和前兩句形成鮮明的對比,每一個字就如同詩歌中柳樹上撒下來的雨珠一般,字字飛動起來,形成絕美的意境,令人心生向往。
這首古詩雖然我們并不怎麼接觸過,但是他對于夏日情境的這種描繪非常美麗,非常純粹。如果我們居住在田園之中有幸遇到這樣的景色,吟詠之餘用心感悟,或許才能懂的詩詩歌中的那份純粹的美。
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