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卓别林電影的視覺特征

生活 更新时间:2024-07-27 03:22:10

為什麼說卓别林是偉大的喜劇演員?為什麼卓别林的喜劇至今還不過時?也許是因為卓别林參透了喜劇的本質,那就是喜劇的内核是悲劇。簡單的喜劇是觀衆看到電影中人物醜态會哄堂大笑,我們的快樂是建立在别人的痛苦之上的,但高級的喜劇是觀衆笑過之後會與電影中的人物共情,會明白一切的快樂都是有代價的。而卓别林的喜劇就是最早從簡單喜劇中超脫出來的高級喜劇。

卓别林電影的視覺特征(殘影空間解析卓别林的)1

以1921年的《尋子遇仙記》為分界線,之後的卓别林喜劇都貫徹了這一創作理念。《尋子遇仙記》裡仍然有卓别林标志性的包袱抖露,流浪漢從一心要丢掉棄嬰到兩人相依為命一唱一和的雙簧表演,令人捧腹。但劇情發展到後來悲劇的内核顯現出來,孩子要被送走,流浪漢發瘋似地追回,這一幕任哪個觀衆為之動容。卓别林如此走心的表演。也許是因為他的童年和影片中的小孩有很多相似之處,他的父親抛棄了他,他曾經也淪落街頭,渴望父愛,他的母親瘋了,他七歲時被迫送到救濟院,沒人比他更明白那種骨肉分離的錐心之痛。

卓别林的喜劇還具有時代性,它能從時代大事件中找到創作靈感。如果他來做自媒體,絕對是會找熱點的優秀自媒體人,1925年的《淘金記》就取材自19世紀末的美國淘金熱。當年浩浩蕩蕩的人群前往阿拉斯加淘金是美國曆史上的大事件。《淘金記》是小人物與大時代碰撞的化學反應,流浪漢加入到淘金隊伍,遇到了黑熊的尾随和暴風雪的襲擊。困在木屋的流浪漢和其他兩位淘金者,三人在木屋中的周旋為影片貢獻了大量笑點。而因饑餓産生的幻覺和吃皮鞋的戲也堪稱影史經典場面。

卓别林電影的視覺特征(殘影空間解析卓别林的)2

在拍流浪漢被看成公雞的那場戲時,本來打算找個替身演,但試來試去,發現替身根本無法還原卓别林的步伐動作。卓别林隻能親自上場,這也證明了卓别林在喜劇中的不可替代性,他的風格獨一無二。後來,流浪漢遇到了心儀的女孩兒,為他準備新年晚宴,然而女生隻是開了個玩笑,并沒有認真看他一眼。等不來女神的流浪漢苦中作樂,自顧自地用刀叉跳起了面包舞。那一刻,孤獨、心酸、落寞、悲傷,無以言表。

卓别林電影的視覺特征(殘影空間解析卓别林的)3

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