川|劇由昆曲、高腔、胡琴、彈戲、燈調等五種聲腔組成。其中，除燈調源于本土外，其餘均由外地傳入。這五種聲腔和為五種聲腔伴奏的鑼鼓、唢呐曲牌以及琴、笛曲譜等構成其豐富的音樂形式。

川劇高腔是曲牌體音樂，其曲牌數量衆多，形式複雜。川劇高腔保留了南曲和北曲的優秀傳統，兼有高亢激越和婉轉抒情的唱腔曲調。高腔最主要的特點是沒有樂器伴奏的幹唱，即所謂“一唱衆和”的徒歌形式，它融幫、打、唱為一體，鑼鼓的曲牌都是以這種方式組成的。有的曲牌幫腔多于唱腔，有的基本全部是幫腔，有的曲牌則隻在首尾兩句有幫腔，其具體形式是由戲本身來決定的。

川昆源于蘇昆，川劇藝人利用了昆曲長于歌唱和利于舞蹈的特點，往往隻選取昆曲中某些曲牌或唱句，插入其它聲腔中演唱，形成了川昆獨具姿态的藝術風格。

川劇剛昆腔的曲牌結構與它的母體“蘇昆”基本相同。應用時有“單支”和“成堂”兩種形式。目前，以昆腔單一的聲腔形式演出的劇目已經不多了，更多的是融于高腔、胡琴、彈戲等諸聲腔之中，或者是與其它聲腔共和。

川劇彈戲是用蓋闆胡琴為主要伴奏樂器演唱的一種戲曲聲腔。它源自陝西的秦腔，屬梆子系統，因此又有“川梆子”之稱。彈戲雖源于秦腔，但它與四川地方語言結合，并受四川鑼鼓和民間音樂的影響，經過長期的演變，無論曲調、唱法還是唱腔結構都與秦腔有所不同，形成了自己獨特的藝術風格，具有濃郁的四川地方色彩。盡管二者的關系不是相當接近，但從曲調結構、調式特點以及整個唱腔的韻味等方面分析，均可找到它們之間的淵源。

燈調在川劇中頗有特色，它源于四川民間的迎神賽社時的歌舞表演，也可以說是古代巴蜀傳統燈會的産物。所演為生活小戲，所唱為民歌小調、村坊小曲，體現了當地濃郁的生活氣息。

燈調聲腔的特點是：樂曲短小明快，節奏鮮明，輕松活潑，具有濃厚的四川地方風味。

川劇鑼鼓是川劇音樂的重要組成部分。其使用樂器共有二十多種， 常用的可簡為小鼓、堂鼓、大鑼、大钹、小鑼(兼鉸子)，統為“五方”，加上弦樂、唢呐為六方，由小鼓指揮。這是去農村演出的輕便樂隊。鑼鼓曲牌有三百支左右。

川劇分小生、旦角、生角、花臉、醜角五個行當，各行當均有自成體系的功法程序，尤以文生、小醜、旦角的表演最具特色，在戲劇表現手法、表演技法方面多有卓越創造，能充分體現中國戲曲虛實相生、遺形寫意的美學特色。“裝龍像龍，裝虎像虎”這句形容和要求川劇表演的話，在川劇演員中代代相傳。川劇表演具有深厚的現實主義傳統，同時又運用大量的藝術誇張手法，表演真實、細膩，優美動人。

變臉是川劇表演的特技之一，用于揭示劇中人物的内心及思想感情的變化，即把不可見、不可觸的抽象情緒和心理狀态變成可見、可感的具體形象——臉譜。最初的臉譜是紙殼面具，後經改良，發展為草紙繪制的臉譜，表演時以煙火或折扇掩護，層層揭去臉譜。中華人民共和國成立後，随着變臉絕技的飛速發展，制作臉譜的材料也發展成為現在使用的綢緞面料，極大地方便了演員的表演。

變臉的主要手法有三種：抹臉、吹臉、運氣。

抹臉：将化妝油彩塗在臉的某一特定部位上，表演時用手往驗上一抹，即同變成另外一種臉色。如果需要變整張臉，就把油彩塗在額上或眉毛上，如果隻變下半，則将油彩塗在臉上或鼻子上《白蛇傳》中許仙用的就是“抹臉”。

吹臉：用粉末狀的化妝品，如金粉、銀粉、墨粉等，裝進特定的容器裡，表演時，演員隻需将臉貼近容器一吹，粉末就會撲在臉上，吹時必須閉眼、閉口、閉氣。《活捉子都》中的吹臉，化妝粉末是放在酒杯内的，更多的時候是在舞台的地面上擺一個已經裝好粉末的小盒子，演員隻需做一個伏地的舞蹈動作，就可以趁機将臉貼近盒子。

運氣：顧名想義，運用氣功變臉。傳說已故川劇名角彭酒線，在扮演《空城計》的諸葛亮時，當琴童報告司馬懿大兵退去以後，他能夠運用氣功而使臉由紅變白，再由白轉青，意在表現諸葛亮如釋重負後的後怕。

這是川劇藝人在《打紅台·殺船》一戲中創造的技巧，亦以彭海清表演的“藏刀”最負盛名。水賊蕭方欲占有庚娘，假稱自己可用船送金大用夫婦回江南老家。當庚娘、金大用上船時，蕭方按捺不住，抽出鋼刀欲殺害金大用，念及渡口人多，怕被人發現，遂又迅速将刀收回藏匿。庚娘對蕭方的過分熱情早有疑心，時刻提防着他的舉動，當然看到了他抽刀又藏刀的過程，便告知金大用。誰知書生氣十足的金大用竟然詢問蕭方是否有刀，蕭方矢口否認，并讓金看自己身上确實無刀。由于他掩飾得一點兒不露痕迹，金大用相信了他，庚娘也懷疑是自己眼花。一把二尺長明晃晃的鋼刀，就這樣憑空消失在眼前，這種類似雜技的表演，用在蕭方這個陰險毒辣的流氓慣匪身上是十分貼切的。

川劇中對火的運用十分靈巧，除吐火、打粉火、鑽火圈外，還有許多小技巧，藝人稱之為“耍火”。傳統戲《太保廟》、神話戲《語捉石懷玉》中都有耍火表演。

川劇傳統戲中有不少“活捉”戲，如《捉三郎》《活捉石懷玉》《活捉王魁》等。這些劇中大多有提人、耍靴子的表演。如《活捉三郎》一戲中的提人表演，閻情姣死後不甘寂寞，欲找舊愛張三郎到陰間做伴。她一番甜言蜜語後站在弓馬桌上，用繩子套住三郎的脖子，慢慢将他提起來，整個人似乎被懸在半空中甩來甩去。

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